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才华洋溢、命运多舛的美国作家埃德加·爱伦·坡一生除创作了《乌鸦》、《致海伦》、《安娜贝尔李》等诗作外，还写了六七十篇短篇小说，以其独树一帜的写作风格开创了现代恐怖小说的先河，在美国文学史上留下了不可磨灭的印记。萧伯纳曾说过：“美国出了两个伟大的作家——埃德加·爱伦·坡和马克·吐温。”[3] (P1)将爱伦·坡与美国文学代表性人物马克·吐温相提并论，足见其艺术成就之高。
在爱伦·坡短短一生的创作中，文学评论和诗歌使他在美国文学史上占据了相当的分量。虽然流传在世的文学评论不多，诗歌也只有五十余首，然而他却是举世公认的大诗人。尽管早有诗作盛名在前，爱伦·坡的短篇小说却毫不逊色，具有独特的魅力和独到的匠心。这些短篇小说可以大致被分为几类，如：侦探小说，恐怖小说，死亡小说，复仇小说，海洋小说等。关于爱伦·坡创作的侦探小说和恐怖小说的写作特点和独特魅力，相关的研究和论作很多。严格说来，爱伦·坡的海洋小说数量不多，与他的恐怖小说分界并不明晰。笔者把其中故事场景和描写环境是大海的小说划分为爱伦·坡的海洋小说。
爱伦·坡本人没有太多的航海经历，但是他的海洋小说却毫不逊色，读来颇有身临其境之美。这些海洋小说，如《大漩涡底余生记》和《瓶中手稿》，融合了爱伦·坡的恐怖小说写作功底，场景和心理描写丝丝入扣，十分精彩。本文试以爱伦·坡的海洋小说《大漩涡底余生记》为例，分析爱伦·坡海洋小说的独特魅力和写作风格，试图向读者展现其丰富的创作手法和引人入胜的写作技巧。
一、精巧贴切的开头引言
爱伦·坡素以聪明博学著称。“他天性聪颖，博闻强记，学业成绩门门优异，体育方面也都在行，举凡击剑、骑马、游泳，无一不精。他对拉丁文和法文很感兴趣，又喜欢涉猎历史、物理、生物和天文，精通数学、化学和医学，酷爱拜伦、雪莱、济慈、摩尔、柯勒律治等大诗人的作品，甚至还学会了用拉丁文写诗。真可以说得上是个奇才。”[3] (P2)
以《大漩涡底余生记》为例。在小说的引言部分，作者巧妙地引用了约瑟·葛兰维尔的话：“自然之浩瀚、奥秘、玄妙亦决非吾辈仿制之物所能比拟，自然之奥秘，实远胜德谟克里特之井也。”[3] (P209)古希腊哲学家德谟克里特曾说：“事实真相在井底”。因此名句，后人将储藏秘密、隐埋真理之深处称之为“德谟克利特之井”。人受生活范围和天然能力的限制，往往犹如井底之蛙，所见不大。而自然的奥秘远比德谟克里特之井要来得神秘和复杂的多。这篇小说描写的是一个渔民被卷入挪威西部梅尔斯特罗姆大漩涡（即渔民口中的莫斯柯叶大漩涡），却又幸运地死里逃生的故事。以大漩涡的凶险而言，几乎没有可能逃出劫难。然而该渔民的灵机一动，抱住一个大圆木桶，利用圆柱体对漩涡的吸力产生阻力较大的原理，最终侥幸脱逃。以渔民的知识程度，理解这样的物理学原理几乎是不可能的。这恰好是“自然之奥秘，实远胜德谟克里特之井也”的意义所在。这段引用不可谓不妙。
其次，浩瀚、奥秘、玄妙这三个词恰好为本篇小说定了基调。小说中，浩瀚的海水——莫斯柯叶大漩涡、奥秘的小岛——浮格岛、神秘的山崖——海尔雪根山，由低至高、由远及近的构筑了一个三维立体的空间，即故事发生的场景。这样贴切的引述，这样精巧的构思，让人不得不佩服坡的知识涉猎之广阔、写作技巧之娴熟。
二、形象出彩的环境描写
大海是常被作家拿来描写的场景，并常常被赋予一定的象征意义。海明威笔下的大海是苍茫而又悲凉的。约瑟夫·康拉德笔下的海是雄伟而又纯朴无暇的。赫尔曼·麦尔维尔笔下的大海是神秘而又变幻莫测、充满险恶的。在坡笔下，海洋只是一种场景，一个和故事内容息息相关的地点要素。在短篇小说中，限于篇幅，坡没有赋予大海太多其他的意义，以写实为主。
如对莫斯柯叶大漩涡的首次描写：“这当儿我也看到下面那种船家称为波浪汹涌的大海，刹那间变成一股滚滚东去的潮流。甚至我盯住这股潮流看时，都快得目不暇接。水速时刻都在加快——水势时刻都在增剧。不出5分钟，远至浮格岛的整个海面上，怒潮奔腾，势不可当；但就在莫斯柯叶和海岸之间，海水最为狂嚣，声震山峦。这时茫茫一片海水，密密麻麻的裂成无数纵横交叉的水道，忽然一下子，都拼命震荡起来——波涛起伏，沸腾呼啸——回旋成无数巨大的漩涡，气势湍急地团团打转，冲向东面，只有海水急转直下的地方才是这么湍急呢。”[3](P211)这一描写所费笔墨不多，甚至连形容词的使用也不多，却栩栩如生。“怒潮奔腾”“势不可当”“密密麻麻”“气势湍急”几个词既写出了大海的波涛汹涌，又写出了大漩涡的古怪骇人，让人心生恐怖。
“突然——突然一下子——就成了个清清楚楚、确确实实的圆形漩涡，直径有半英里开外。涡圈是宽宽一道闪闪发亮的浪花，浪花却一点都不漏进那巨型漏斗的口里，极目望去，只见这个漏斗的内部是圈滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝的水墙，同水平线构成四十五度左右的斜角，速度飞快的转啊转地直打转，晃里晃荡，翻来滚去，转得人头昏眼花，而且还向四面八方发出可怕的声音，半像喊叫，半像咆哮，连气势磅礴的尼亚加拉大瀑布也从没向苍天这么哀号过呢。”[3](P212)只用了一个长句子，却写出了漩涡的形态、大小、角度、速度和声音。坡的描写简练而又逼真，仿佛莫斯柯叶大漩涡就在眼前，让人望而生畏。
“渔船像中了魔法一般，半路上靠在一只其大无比，其深难测的漏斗里壁，要不是水壁那样飞快打转，转得人晕头转向，要不是水壁直射出苍白闪亮的光芒来，真会把精光溜溜的水壁当作乌木呢。原来这是一轮满月，正从我刚才说过的云端当中的圆口，沿着黑魆魆的水壁，泻下一派金光，直照到无底洞的深凹里。” [3]( P220)深陷大漩涡的包围，渔船在飞速的旋转之中，坡用了“苍白”和“黑魆魆”一组对比色，将水壁比喻成“乌木”。水壁反射的白色光芒和水壁光滑乌黑的内壁，在金色的月光照射下，具有一种独特的美感。虽然身处极大的惊恐之中，这一描写却写出了惊险场景下的一种超然体验，那一刹那的感受似乎是静止的、美好的，似乎接近死亡却又脱离于死亡之外。
“月光仿佛照到深渊的底；但我还是看不清什么，因为有层浓雾包围着一切，浓雾上面跨着一座瑰丽的彩虹，正像穆斯林所说的生死之间唯一的一条小路：那种摇晃的独木桥。这层浓雾，或者说是水汽，准是漏斗的巨大水壁在斗底汇注，冲击相撞才形成的——不过那层浓雾里传出的那阵响彻云霄的响声，我可不敢形容。”[3](P220-221)这一段描写，前面一句话描绘出一种蒙胧的安详的美。仿佛死里逃生，又似即将接近死亡。虽然身处漩涡之中，但是由于旋转速度过快，根本看不清楚身处如何恐怖的境地，只感觉到随船身而起的震动和遥望。这一描写，十分真实地描绘出濒临死亡时既绝望又平静的心理。后一句话中, “响彻云霄的响声”将读者从恍惚中拉回现实，原来尚处漩涡中央，并未脱离危险，也未进入极乐世界。
可见，爱伦·坡对大海的种种形象出彩的环境描写加上比喻手法的运用，为我们渲染出了莫斯柯叶大漩涡的恐怖与强大，侧面反映出大漩涡逃生的惊险与动人心魄。他的描写从视觉、听觉、感觉、联想等多个方面进行刻画，形象生动，十分逼真。
三、简洁丰富的比喻描写
作为美国十九世纪浪漫主义文学的代表人物坡擅长描写意象。贯穿全文，坡使用了大量的比喻描写，有的是为了介绍环境，有的是为了烘托紧张气氛。如对莫斯柯叶大漩涡的首次描写：“我就听见一阵越来越响的声音，赛如美洲草原上一大群野牛在哞叫[3](P211)”。将漩涡的巨响比作“美洲草原上一大群野牛在哞叫”，比喻的使用，听觉效果的描写，都加深了大漩涡的可怖。又如，“只见这个漏斗的内部是圈滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝的水墙，同水平线构成四十五度左右的斜角，”[3](P212) 在这一段描写中，坡将大漩涡的内壁比喻为是一面“水墙”，它“滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝”,十分形象具体。再如, “渔船根本不像要沉下水去，只是像只气泡擦过海涛。[3](P218)”在茫茫大海中，一艘卷入漩涡的小渔船，在强大的自然力面前，犹如一只气泡，是那么的微不足道。这样的比喻在小说中常常出现，十分形象生动，充分反映出坡写作技巧的精妙。
四、逼真生动的心理描写
从卷入莫斯柯叶大漩涡到幸运逃出的过程中，多次逼真生动的心理描写为故事的叙述、推动故事发展增添了不少色彩，起到了不可或缺的作用。
在初遇海上风暴时，“我原来神志恍惚，这时正想清醒一下，定定神，想想该怎么办是好，突然觉得有人抓住我胳膊，原来是大哥，乐得心直蹦，因为刚才还以为他准掉在水里了呢。”[3](P217)这里的“神志恍惚”符合一般人遇到危险的第一反应。虽然是经验丰富的渔民，遇到凶险的莫斯柯叶大漩涡仍意味着劫数难逃。人在遇到危险时第一反应往往不是要赶紧逃命，而是恍惚，所以在总结经历时常常形容“吓傻了”、“吓呆了”。可见，坡的心理描写是符合人性的。后一句话中的“乐得心直蹦”，形象描述出发现亲人尚在人世的狂喜和安慰，语言也符合渔民身份，朴实而简单。
当大哥告诉“我”遇到的是莫斯柯叶大漩涡时，“谁也不会知道我当时心里是股什么味儿。我浑身上下直打哆嗦，就像发了一场凶险透顶的疟子。”[3](P217)从上面的恍惚不知所遇，到直面凶险的现实，“我”的反映也极其符合一个普通人面对此种情况时的心理变化。在死亡面前吓得浑身直打哆嗦，既符合常理，也描述出当时那种恐慌的心理状态，就像发疟疾一般，明白自己在劫难逃。
危难当前，面对巨大的恐惧，“我心里想，‘我们开到那儿当然会赶上平潮期——还有点希望’——可是接下来我又骂自己是个大傻瓜，竟然还想到希望。我肚里雪亮，就算我们这条船比一艘有九十门炮的大船还大十倍，也保管完蛋。”[3](P217)人在濒临死亡时，心中必然有求生意识，这便是希望能碰上平潮期逃出恐怖大漩涡。然而凭借渔民丰富的海上经验和对莫斯柯叶大漩涡的了解，理智又压倒了一时的希望，明白期望死里逃生是不现实的，生还的机会几乎没有。从这时起，种种恐惧、希望、彷徨、恍惚都一扫而光，“我”开始面对现实。正是这种对现实的清楚认识，面对现实调整好了心态，才使后面的逃生成为可能。
随着海水变化，大漩涡越变越大，漩涡越来越深，船身深处漩涡中央，海水将船抬高，又将船抛下底端，我情不自禁地吓得紧闭双眼。就跟抽筋似的，眼皮紧紧闭在一起。” [3](P218)大难临头，紧闭双眼是一种自然的生理反应，这时心理极度恐慌，已不报生还的希望，却又不自主的害怕死亡的临近。
“这听起来也许稀奇，我们当下进了深渊的虎口里，我倒反而比刚挨近时安心了。我横下一条心，决定听天由命，开头吓得我魂不附体的那股恐惧就消了一大半。想来是心里失望了，神经才这么紧张吧。”[3](P219)所谓否极泰来、物极必反，逃生无望，在浩瀚的海水漩涡中，“我”从开始的不能接受现实，到心生希望，到极度恐慌，再到恢复平静，这是一个连锁的心理反应，是一个波形的心理活动过程。渔民的大难不死从这里埋下了伏笔。恐惧消减了，心情平静了，人就会拥有一定的判断力和分析能力。
“我当时暗自思量起来，这种死法该是多么壮烈呵，神力这么奇妙地显了灵，可我竟然想到个人生命这么渺小的问题，那多么荒唐。我相信，脑子里一掠过这念头，脸上顿时羞得通红。隔了一会儿，我对漩涡油然生了强烈的好奇心。当真巴不得探查漩涡的深度，哪怕就要去送死也无所谓……”也许正是那一刻的冷静、好奇心和探究事物真相的意念，才使逃生成为现实。到了这个阶段，渔民克服了对死亡的恐惧，恢复了镇静，恢复了思考。“正像牢房里的死囚，可以稍微放肆一下，没有最后判决之前，反而不准他们放肆。”[3](P219)随着故事接近尾声，渔民的心理又经历了一点小波动。“我抬眼望着四周，心里又惊又喜，又怕又羡，这份心情可永远忘不了。” [3](P220)“开头我心情太乱，顾不上用心看看一切。看到的只是这幕惊心动魄的壮观突然出现在眼前。可是，神志刚恢复一点，就不由往下张望了。” [3](P220)“害得我这样的倒不是心里又怕起来了，而是因为心里开始有了种希望，更叫我激动了。这希望一半是出于回忆，一半是出于目前的观察。” [3](P221)正是由于克服了恐惧，大胆地睁开眼睛去观察周边状况，接着发现没有被漩涡毁坏的东西中，体积小的、圆柱形的物体逃脱漩涡魔掌的机会大，最终，“我”逃出了这一场几乎不可能的劫难，成了故事的叙述者，对作者讲述自己这一离奇而又惊险的《大漩涡底余生记》。
五、结语
笔者通过对《大漩涡底余生记》这一短篇海洋小说的分析，从精巧贴切的开头引言、形象出彩的环境描写和比喻手法的运用以及逼真生动的心理描写三个方面着手，我们可以看出爱伦·坡深厚的文学功底和独具匠心的写作才华。与坡同时代的权威评论家劳威尔( James Russell Lowell) 曾于1845年评论说,“坡先生拥有那种人们一般称为天才的东西”“具有天才的两大基本素质:果断精细的分析能力和丰富精彩的想象力”。[1](P163)这样一篇篇幅不长、语言简练的短篇海洋小说，却形象逼真地描写出海上历险的全过程和主人公复杂丰富的心理活动过程，实为坡“天才”能力的一种证明。
参考文献：
[1] Walker, Ian. Edgar Allen Poe: the Critical Heritage [M]. Routledge, London and New York, 1979.
[2] 常耀信. 美国文学简史 [M]. 天津:南开大学出版社.2003.
[3] 埃德加·爱伦·坡. 爱伦·坡小说精选 [M]. 陈良廷等译. 北京:中国戏剧出版社, 2006.
（作者单位：武汉大学东湖分校外国语学院）
在爱伦·坡短短一生的创作中，文学评论和诗歌使他在美国文学史上占据了相当的分量。虽然流传在世的文学评论不多，诗歌也只有五十余首，然而他却是举世公认的大诗人。尽管早有诗作盛名在前，爱伦·坡的短篇小说却毫不逊色，具有独特的魅力和独到的匠心。这些短篇小说可以大致被分为几类，如：侦探小说，恐怖小说，死亡小说，复仇小说，海洋小说等。关于爱伦·坡创作的侦探小说和恐怖小说的写作特点和独特魅力，相关的研究和论作很多。严格说来，爱伦·坡的海洋小说数量不多，与他的恐怖小说分界并不明晰。笔者把其中故事场景和描写环境是大海的小说划分为爱伦·坡的海洋小说。
爱伦·坡本人没有太多的航海经历，但是他的海洋小说却毫不逊色，读来颇有身临其境之美。这些海洋小说，如《大漩涡底余生记》和《瓶中手稿》，融合了爱伦·坡的恐怖小说写作功底，场景和心理描写丝丝入扣，十分精彩。本文试以爱伦·坡的海洋小说《大漩涡底余生记》为例，分析爱伦·坡海洋小说的独特魅力和写作风格，试图向读者展现其丰富的创作手法和引人入胜的写作技巧。
一、精巧贴切的开头引言
爱伦·坡素以聪明博学著称。“他天性聪颖，博闻强记，学业成绩门门优异，体育方面也都在行，举凡击剑、骑马、游泳，无一不精。他对拉丁文和法文很感兴趣，又喜欢涉猎历史、物理、生物和天文，精通数学、化学和医学，酷爱拜伦、雪莱、济慈、摩尔、柯勒律治等大诗人的作品，甚至还学会了用拉丁文写诗。真可以说得上是个奇才。”[3] (P2)
以《大漩涡底余生记》为例。在小说的引言部分，作者巧妙地引用了约瑟·葛兰维尔的话：“自然之浩瀚、奥秘、玄妙亦决非吾辈仿制之物所能比拟，自然之奥秘，实远胜德谟克里特之井也。”[3] (P209)古希腊哲学家德谟克里特曾说：“事实真相在井底”。因此名句，后人将储藏秘密、隐埋真理之深处称之为“德谟克利特之井”。人受生活范围和天然能力的限制，往往犹如井底之蛙，所见不大。而自然的奥秘远比德谟克里特之井要来得神秘和复杂的多。这篇小说描写的是一个渔民被卷入挪威西部梅尔斯特罗姆大漩涡（即渔民口中的莫斯柯叶大漩涡），却又幸运地死里逃生的故事。以大漩涡的凶险而言，几乎没有可能逃出劫难。然而该渔民的灵机一动，抱住一个大圆木桶，利用圆柱体对漩涡的吸力产生阻力较大的原理，最终侥幸脱逃。以渔民的知识程度，理解这样的物理学原理几乎是不可能的。这恰好是“自然之奥秘，实远胜德谟克里特之井也”的意义所在。这段引用不可谓不妙。
其次，浩瀚、奥秘、玄妙这三个词恰好为本篇小说定了基调。小说中，浩瀚的海水——莫斯柯叶大漩涡、奥秘的小岛——浮格岛、神秘的山崖——海尔雪根山，由低至高、由远及近的构筑了一个三维立体的空间，即故事发生的场景。这样贴切的引述，这样精巧的构思，让人不得不佩服坡的知识涉猎之广阔、写作技巧之娴熟。
二、形象出彩的环境描写
大海是常被作家拿来描写的场景，并常常被赋予一定的象征意义。海明威笔下的大海是苍茫而又悲凉的。约瑟夫·康拉德笔下的海是雄伟而又纯朴无暇的。赫尔曼·麦尔维尔笔下的大海是神秘而又变幻莫测、充满险恶的。在坡笔下，海洋只是一种场景，一个和故事内容息息相关的地点要素。在短篇小说中，限于篇幅，坡没有赋予大海太多其他的意义，以写实为主。
如对莫斯柯叶大漩涡的首次描写：“这当儿我也看到下面那种船家称为波浪汹涌的大海，刹那间变成一股滚滚东去的潮流。甚至我盯住这股潮流看时，都快得目不暇接。水速时刻都在加快——水势时刻都在增剧。不出5分钟，远至浮格岛的整个海面上，怒潮奔腾，势不可当；但就在莫斯柯叶和海岸之间，海水最为狂嚣，声震山峦。这时茫茫一片海水，密密麻麻的裂成无数纵横交叉的水道，忽然一下子，都拼命震荡起来——波涛起伏，沸腾呼啸——回旋成无数巨大的漩涡，气势湍急地团团打转，冲向东面，只有海水急转直下的地方才是这么湍急呢。”[3](P211)这一描写所费笔墨不多，甚至连形容词的使用也不多，却栩栩如生。“怒潮奔腾”“势不可当”“密密麻麻”“气势湍急”几个词既写出了大海的波涛汹涌，又写出了大漩涡的古怪骇人，让人心生恐怖。
“突然——突然一下子——就成了个清清楚楚、确确实实的圆形漩涡，直径有半英里开外。涡圈是宽宽一道闪闪发亮的浪花，浪花却一点都不漏进那巨型漏斗的口里，极目望去，只见这个漏斗的内部是圈滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝的水墙，同水平线构成四十五度左右的斜角，速度飞快的转啊转地直打转，晃里晃荡，翻来滚去，转得人头昏眼花，而且还向四面八方发出可怕的声音，半像喊叫，半像咆哮，连气势磅礴的尼亚加拉大瀑布也从没向苍天这么哀号过呢。”[3](P212)只用了一个长句子，却写出了漩涡的形态、大小、角度、速度和声音。坡的描写简练而又逼真，仿佛莫斯柯叶大漩涡就在眼前，让人望而生畏。
“渔船像中了魔法一般，半路上靠在一只其大无比，其深难测的漏斗里壁，要不是水壁那样飞快打转，转得人晕头转向，要不是水壁直射出苍白闪亮的光芒来，真会把精光溜溜的水壁当作乌木呢。原来这是一轮满月，正从我刚才说过的云端当中的圆口，沿着黑魆魆的水壁，泻下一派金光，直照到无底洞的深凹里。” [3]( P220)深陷大漩涡的包围，渔船在飞速的旋转之中，坡用了“苍白”和“黑魆魆”一组对比色，将水壁比喻成“乌木”。水壁反射的白色光芒和水壁光滑乌黑的内壁，在金色的月光照射下，具有一种独特的美感。虽然身处极大的惊恐之中，这一描写却写出了惊险场景下的一种超然体验，那一刹那的感受似乎是静止的、美好的，似乎接近死亡却又脱离于死亡之外。
“月光仿佛照到深渊的底；但我还是看不清什么，因为有层浓雾包围着一切，浓雾上面跨着一座瑰丽的彩虹，正像穆斯林所说的生死之间唯一的一条小路：那种摇晃的独木桥。这层浓雾，或者说是水汽，准是漏斗的巨大水壁在斗底汇注，冲击相撞才形成的——不过那层浓雾里传出的那阵响彻云霄的响声，我可不敢形容。”[3](P220-221)这一段描写，前面一句话描绘出一种蒙胧的安详的美。仿佛死里逃生，又似即将接近死亡。虽然身处漩涡之中，但是由于旋转速度过快，根本看不清楚身处如何恐怖的境地，只感觉到随船身而起的震动和遥望。这一描写，十分真实地描绘出濒临死亡时既绝望又平静的心理。后一句话中, “响彻云霄的响声”将读者从恍惚中拉回现实，原来尚处漩涡中央，并未脱离危险，也未进入极乐世界。
可见，爱伦·坡对大海的种种形象出彩的环境描写加上比喻手法的运用，为我们渲染出了莫斯柯叶大漩涡的恐怖与强大，侧面反映出大漩涡逃生的惊险与动人心魄。他的描写从视觉、听觉、感觉、联想等多个方面进行刻画，形象生动，十分逼真。
三、简洁丰富的比喻描写
作为美国十九世纪浪漫主义文学的代表人物坡擅长描写意象。贯穿全文，坡使用了大量的比喻描写，有的是为了介绍环境，有的是为了烘托紧张气氛。如对莫斯柯叶大漩涡的首次描写：“我就听见一阵越来越响的声音，赛如美洲草原上一大群野牛在哞叫[3](P211)”。将漩涡的巨响比作“美洲草原上一大群野牛在哞叫”，比喻的使用，听觉效果的描写，都加深了大漩涡的可怖。又如，“只见这个漏斗的内部是圈滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝的水墙，同水平线构成四十五度左右的斜角，”[3](P212) 在这一段描写中，坡将大漩涡的内壁比喻为是一面“水墙”，它“滑溜溜、亮闪闪、黑黝黝”,十分形象具体。再如, “渔船根本不像要沉下水去，只是像只气泡擦过海涛。[3](P218)”在茫茫大海中，一艘卷入漩涡的小渔船，在强大的自然力面前，犹如一只气泡，是那么的微不足道。这样的比喻在小说中常常出现，十分形象生动，充分反映出坡写作技巧的精妙。
四、逼真生动的心理描写
从卷入莫斯柯叶大漩涡到幸运逃出的过程中，多次逼真生动的心理描写为故事的叙述、推动故事发展增添了不少色彩，起到了不可或缺的作用。
在初遇海上风暴时，“我原来神志恍惚，这时正想清醒一下，定定神，想想该怎么办是好，突然觉得有人抓住我胳膊，原来是大哥，乐得心直蹦，因为刚才还以为他准掉在水里了呢。”[3](P217)这里的“神志恍惚”符合一般人遇到危险的第一反应。虽然是经验丰富的渔民，遇到凶险的莫斯柯叶大漩涡仍意味着劫数难逃。人在遇到危险时第一反应往往不是要赶紧逃命，而是恍惚，所以在总结经历时常常形容“吓傻了”、“吓呆了”。可见，坡的心理描写是符合人性的。后一句话中的“乐得心直蹦”，形象描述出发现亲人尚在人世的狂喜和安慰，语言也符合渔民身份，朴实而简单。
当大哥告诉“我”遇到的是莫斯柯叶大漩涡时，“谁也不会知道我当时心里是股什么味儿。我浑身上下直打哆嗦，就像发了一场凶险透顶的疟子。”[3](P217)从上面的恍惚不知所遇，到直面凶险的现实，“我”的反映也极其符合一个普通人面对此种情况时的心理变化。在死亡面前吓得浑身直打哆嗦，既符合常理，也描述出当时那种恐慌的心理状态，就像发疟疾一般，明白自己在劫难逃。
危难当前，面对巨大的恐惧，“我心里想，‘我们开到那儿当然会赶上平潮期——还有点希望’——可是接下来我又骂自己是个大傻瓜，竟然还想到希望。我肚里雪亮，就算我们这条船比一艘有九十门炮的大船还大十倍，也保管完蛋。”[3](P217)人在濒临死亡时，心中必然有求生意识，这便是希望能碰上平潮期逃出恐怖大漩涡。然而凭借渔民丰富的海上经验和对莫斯柯叶大漩涡的了解，理智又压倒了一时的希望，明白期望死里逃生是不现实的，生还的机会几乎没有。从这时起，种种恐惧、希望、彷徨、恍惚都一扫而光，“我”开始面对现实。正是这种对现实的清楚认识，面对现实调整好了心态，才使后面的逃生成为可能。
随着海水变化，大漩涡越变越大，漩涡越来越深，船身深处漩涡中央，海水将船抬高，又将船抛下底端，我情不自禁地吓得紧闭双眼。就跟抽筋似的，眼皮紧紧闭在一起。” [3](P218)大难临头，紧闭双眼是一种自然的生理反应，这时心理极度恐慌，已不报生还的希望，却又不自主的害怕死亡的临近。
“这听起来也许稀奇，我们当下进了深渊的虎口里，我倒反而比刚挨近时安心了。我横下一条心，决定听天由命，开头吓得我魂不附体的那股恐惧就消了一大半。想来是心里失望了，神经才这么紧张吧。”[3](P219)所谓否极泰来、物极必反，逃生无望，在浩瀚的海水漩涡中，“我”从开始的不能接受现实，到心生希望，到极度恐慌，再到恢复平静，这是一个连锁的心理反应，是一个波形的心理活动过程。渔民的大难不死从这里埋下了伏笔。恐惧消减了，心情平静了，人就会拥有一定的判断力和分析能力。
“我当时暗自思量起来，这种死法该是多么壮烈呵，神力这么奇妙地显了灵，可我竟然想到个人生命这么渺小的问题，那多么荒唐。我相信，脑子里一掠过这念头，脸上顿时羞得通红。隔了一会儿，我对漩涡油然生了强烈的好奇心。当真巴不得探查漩涡的深度，哪怕就要去送死也无所谓……”也许正是那一刻的冷静、好奇心和探究事物真相的意念，才使逃生成为现实。到了这个阶段，渔民克服了对死亡的恐惧，恢复了镇静，恢复了思考。“正像牢房里的死囚，可以稍微放肆一下，没有最后判决之前，反而不准他们放肆。”[3](P219)随着故事接近尾声，渔民的心理又经历了一点小波动。“我抬眼望着四周，心里又惊又喜，又怕又羡，这份心情可永远忘不了。” [3](P220)“开头我心情太乱，顾不上用心看看一切。看到的只是这幕惊心动魄的壮观突然出现在眼前。可是，神志刚恢复一点，就不由往下张望了。” [3](P220)“害得我这样的倒不是心里又怕起来了，而是因为心里开始有了种希望，更叫我激动了。这希望一半是出于回忆，一半是出于目前的观察。” [3](P221)正是由于克服了恐惧，大胆地睁开眼睛去观察周边状况，接着发现没有被漩涡毁坏的东西中，体积小的、圆柱形的物体逃脱漩涡魔掌的机会大，最终，“我”逃出了这一场几乎不可能的劫难，成了故事的叙述者，对作者讲述自己这一离奇而又惊险的《大漩涡底余生记》。
五、结语
笔者通过对《大漩涡底余生记》这一短篇海洋小说的分析，从精巧贴切的开头引言、形象出彩的环境描写和比喻手法的运用以及逼真生动的心理描写三个方面着手，我们可以看出爱伦·坡深厚的文学功底和独具匠心的写作才华。与坡同时代的权威评论家劳威尔( James Russell Lowell) 曾于1845年评论说,“坡先生拥有那种人们一般称为天才的东西”“具有天才的两大基本素质:果断精细的分析能力和丰富精彩的想象力”。[1](P163)这样一篇篇幅不长、语言简练的短篇海洋小说，却形象逼真地描写出海上历险的全过程和主人公复杂丰富的心理活动过程，实为坡“天才”能力的一种证明。
参考文献：
[1] Walker, Ian. Edgar Allen Poe: the Critical Heritage [M]. Routledge, London and New York, 1979.
[2] 常耀信. 美国文学简史 [M]. 天津:南开大学出版社.2003.
[3] 埃德加·爱伦·坡. 爱伦·坡小说精选 [M]. 陈良廷等译. 北京:中国戏剧出版社, 2006.
（作者单位：武汉大学东湖分校外国语学院）