莫扎特《D大调双钢琴奏鸣曲K.448》第一乐章演奏技巧研究

来源 :黄河之声 | 被引量 : 0次 | 上传用户:LXL66798
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
《D大调双钢琴奏鸣曲K.448》是莫扎特创作的双钢琴奏鸣曲中流传最广,最为经典的作品.本文从《D大调双钢琴奏鸣曲K.448》第一乐章的特点入手,结合其艺术特色、曲式结构与演奏形式,总结双钢琴演奏技巧,为演奏者进行《D大调双钢琴奏鸣曲K.448》第一乐章的演奏提供有益探索.
其他文献
谐谑曲是钢琴大家族的重要成员,而钢琴诗人肖邦则是谐谑曲创作的极大成者.创作于1837年的《降b小调谐谑曲》在继承谐谑曲创作传统的同时,更为作品注入了更加深刻的情感和内涵,对该体裁的发展起到了深远的影响.基于此,本文从谐谑曲的发展演变谈起,就这部作品的创作特点与演奏技巧进行了分析,以期获得对其人其作更加深刻的认识.
“艺术歌曲”作为音乐史上一种重要的声乐体载,从它的产生到破茧成蝶,直至以绚丽的姿态亮相于整个世界,发展成为了与歌剧咏叹调并重的声乐体裁.最终,在浪漫主义时期的德奥作曲家手中发展至其巅峰.这些作品无一不闪烁着耀眼的光辉,蕴含着作曲家的独特个性.回顾我国艺术歌曲的发展,虽然起步时间大大晚于西方,其发展程度与西方相比仍存在一定差距.但不能否认的是,中国艺术歌曲有着极大的发展前景与潜力.接下来本文将从德奥艺术歌曲的发展,艺术歌曲与咏叹调的演唱对比,汉语言特点等方面进行阐述.
二胡演奏中左手保持良好手型框架,既可为把控音准打下基础,也可为攻破各类左手技术难题打开思路.本文旨在论述左手手型框架在二胡演奏中的运用,并对如何在二胡学习各阶段训练中通过手型框架以解决音准和其他左手技术问题提出见解.
河南筝派是中国古筝四大流派之一,也是北方流派的代表之一,河南曹派筝乐深受当地文化风俗等因素影响.本文从代表人物、创作素材、乐曲类型、演奏技法、形成因素以及风格特点详细论述河南曹派筝乐的演奏特色及其优秀的学习价值,为河南筝曲以及中国筝乐的发展创新起到了一定的积极推动作用.
歌剧中的音乐形象是与戏剧形象同时展开的,本文拟立足于综合比较研究的角度,对“多余人”形象的由来、共同基本特征,以及中俄歌剧作品中“多余人”的艺术形象进行探微,通过分析与比较,探寻不同音乐语言的结构描述,较完整展现两个歌剧人物形象,同时对演唱提供一定的支撑.
歌剧《山村女教师》是由中国国家大剧院与中央歌剧院联袂出品,剧作家刘恒编创的一部反映真实山村生活的现实主义题材歌剧.该作品讲述了一位县城女教师来到山村教学,奔赴在教育事业前线,最终为了学生奉献生命的感人故事.女主人公杨彩虹的坚毅与善良体现了我国歌剧女性角色的变化,其中杨彩虹的经典唱段《五年前,你说你爱我》更是整部歌剧的点睛之处,笔者通过多次演唱该首作品,对这部歌剧有了更深的感悟.本文通过创作背景与故事内涵来分析杨彩虹前后期的人物形象变化,感悟主人公伟大的奉献精神.同时从演唱者角度探究歌者在二度创作时必备的综
20世纪俄罗斯音乐历史上出现很多伟大的作曲家,斯克里亚宾作为其中之一,创作出了大量优秀的作品,其中以钢琴作品居多,在钢琴演奏和作曲领域带来了巨大影响.受肖邦和李斯特等人的影响,其作品的风格极具浪漫主义色彩.并且也为20世纪以后的音乐创作起到十分重要的作用.斯克里亚宾虽然为俄罗斯作曲家,但其作品却很少涉及民族民间音乐,因此在众多俄罗斯作曲家中十分独特.研究斯克里亚宾早期的作品,能够比较准确的发现其作品风格特征,同样也是掌握其中、晚期音乐风格的基础.斯克里亚宾《24首前奏曲》Op11正是其早期的作品中重要的一
杨乃林作曲、翁思再作词的《梨花颂》,是《大唐贵妃》中的选段,属于大型交响乐京剧.本文主要通过实际演唱深入研究了《梨花颂》,从其中吸取其演唱的特点,肢体表现及曲调情感的处理,完善和提高与唱相关的基本元素,使唱与演有机完美地结合.
情感是声乐演唱的核心和关键,对于人物的形象塑造至关重要.所以,在歌剧《白毛女》演唱诠释中,情感的丰富表达和深刻融入,能够激发声乐作品丰富的艺术魅力,赋予角色更为丰富的艺术展现.喜儿作为《白毛女》歌剧中最为关键性的人物,对于歌剧的故事情节推动具有重要的作用,因而在喜儿唱段的演绎中,需要融入丰富的情感来加强人物的形象塑造,增强歌剧的艺术表达.所以,在喜儿唱段的演唱中,为了让演唱情感更加的充沛,演唱者除了要进行专业的演唱技巧训练之外,还要对喜儿唱段的情感要素进行全面的分析,以在声乐作品中全面的渗透各种情感要素,
中国民族打击乐曲目《筵》是一首具有代表性的曲目,其作者赵思智老师,是我国著名的打击乐演奏家、作曲家.这首作品通过节奏型的变化,排鼓“大刀花”技巧融入,速度力度的变化,描写出战争得胜后,三军歌舞共饮的欢快场景,表现了来自西域的舞蹈,中原的杂耍,南疆木鼓等表演.本文作者除了对作品结构细致分析,还总结了自己在演奏时的技巧把握及个人情感,以及最后对民族打击乐发展美好前景的展望与祝愿.