【摘 要】
:
视音频资料是文献纪录片内容构成与影像呈现不可或缺的关键性要素,但是长久以来,视音频资料只被当作填补特定解说词的画面来使用,其自身的文献价值和创作潜能远未得到有效开发.需将文献研究开发引入广电行业内的视音频资料保障服务工作中,使之成为文献纪录片内容创作的“智库”.视音频资料作为重要文献与创作资源,有着重要的历史价值和研究价值,借助对历史材料有针对性的使用,可以还原和阐释历史,进而更深度地揭示历史.
论文部分内容阅读
视音频资料是文献纪录片内容构成与影像呈现不可或缺的关键性要素,但是长久以来,视音频资料只被当作填补特定解说词的画面来使用,其自身的文献价值和创作潜能远未得到有效开发.需将文献研究开发引入广电行业内的视音频资料保障服务工作中,使之成为文献纪录片内容创作的“智库”.视音频资料作为重要文献与创作资源,有着重要的历史价值和研究价值,借助对历史材料有针对性的使用,可以还原和阐释历史,进而更深度地揭示历史.
其他文献
随着北京冬奥会申办成功,冰雪文化在国家的大力倡导下成为了一种全民文化.以此为契机,国内也涌现出了大量以冬奥会为题材的电视节目,并在模式上不断迭代、类型上不断拓展,通过形式多样的传播方式和途径来诠释冰雪文化的内涵,展现中华文化魅力、传播中国价值、弘扬中国精神.探析优秀冬奥题材电视节目中的文化元素和传播策略,旨在为融媒体语境下的冬奥传播和冰雪文化、中华优秀传统文化的弘扬找到更为科学的途径.
新时代以来,浙商题材电视剧秉持现实主义的创作原则,塑造了“农民进城”“趋时适治”“无父何怙”的浙商形象.浙商形象以鲜明而深沉的城乡隐喻、时代隐喻和文化隐喻,激发了观众对当代商业文化和共同富裕理想的丰富想象,深化了对改革开放的共同记忆与共同信仰.
《我在他乡挺好的》以地域文化为立足点,对当今北漂女性群像进行了细腻刻画,创造出了“触点”与“痛点”并构的鲜活形象.编导在东北与北京两地之间进行了二元并置,以4位东北女孩的生活起居作为出发点,还原了大都市与故乡之间所深藏的人际关系与“中国式”的情感问题.同时以个体反映众生,聚焦于女性婚姻、生育、职场等方向,在城市空间与个人私域的结合中诉说了现代都市女性的奋斗故事.
李立宏是我国当代著名影视配音表演艺术家.纵览他的艺术实践,多元复合的创作特征以时代性、生活性、情感性为标识,浪漫飘逸的风格归属以苍劲雄浑、飞扬旷达、清新自然为典型,通融和谐的美学追求以意境、留白、交融为核心.进行李立宏影视配音艺术创作的相关研究,对有声语言艺术高质量发展有一定的助推之效.
教育题材纪录片《我不是笨小孩》以3个家庭为案例,持续3年跟踪记录,聚焦阅读障碍的孩子.创作者借用人类学和民族志的参与观察方法,融入对方的世界,瞄准日常生活,刻画了“可见的人”,讲述了一个生动的故事.
主旋律+网络剧新形态已成为我国网络视听发展趋势中一个值得关注的现象,它不仅是形式与媒介上的拓展,更是内容和表达上的新变化,具有以用户思维书写青春语态、普通人立场描摹社会群像、轻松喜感传递审美向善的叙事特征.兼具思想性和娱乐性的主旋律题材网络剧,为正向文化引领开辟年轻化通路上做出积极实践,完成了主旋律叙事样态的革新.
客家影视作为一种呈现客家文化的媒介形式,是有效探询客家历史和客家人文化身份的重要路径.新中国客家影视创作以爱国主义、英雄主义、集体主义为精神内核,呈现出红色记忆、客家符号和传统中国意象三个叙事特征.
题材的稀缺性以及话题的公共性,使得聚焦养老题材的纪录片开始受到广泛关注.这些作品通过平视、环视以及审视三重视角构建出当下中国养老的影视镜像.日韩两国在养老议题纪实影像方面的探索,对推动我国相关纪录片实现创作革新有一定的参考意义.
2020东京奥运会以前所未有的热度强势“破圈”,让竞技体育突破原有的体育圈层,成为了全民热议的话题.对2020东京奥运会“破圈”传播的话语样态、叙事特征、传播路径进行分析,可为各项体育赛事报道尤其是2022年北京冬奥会传播报道的话题引导和传播组织提供思路与借鉴.
网络纪录片的繁荣是其自身在媒介融合时代一路突围以谋得生存空间的结果.纪录片是网站新媒体平台内容自制的重要战略支撑,基于平台自制节目的 能力空前提升,网络纪录片改变了纪录片产业既有的发展格局;体制内外的纪录片生产主体从各自为政走向合作共赢,纪录片制作国际合作模式从单一操作转向多元探索,纪录片的商业尝试与艺术探寻之间也寻得了一种平衡;纪录片受众年轻化与女性受众增多.