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作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。本文在通览方文山为周杰伦作的所有歌词文本的基础上，分析了方文山歌词的独特修辞表达效果，旨在帮助读者更好地理解方文山歌词的艺术魅力。
一、以实写虚抒发独特情感
修辞中的“实”就是指说话人借助一定的物质手段，用形象化的修辞语言直接描绘出来的形象，表现出说话人对客体的审美认识和审美体验。所谓“虚”就是指说话人依靠自己描绘的具体客体形象的“实”，间接地提示、暗示、象征其所要表达的内容。虚实相生的艺术表现手法也是方文山歌词中的一大特点，这种手法能够更灵活地抒发人们的情感。例如：
（1）胡同里有之猫，志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，没人啃鱼骨，全吃汉堡。胡同里有只猫往外跑，离开它那群姊妹淘，来到繁华的大街上寻找，传说夹着牛肉的面包。（《胡同里有只貓》）
（2）耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎得稳当，耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬和霸王，耍花腔舞台的戏班二胡拉得响，观众用力鼓掌，耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。（《刀马旦》）
其中，（1）是借实写虚，方文山写猫意在以猫喻人，猫的遭遇也是当时许多年轻人的遭遇，怀着美好的理想出来闯荡最后却发现社会的残酷和闯荡的不易。例（2）中刀马旦本是戏曲里的一种角色，在这里用刀马旦象征的是独立自强的女性。如果方文山单纯地赞美独立自强的女性，就会显得单调有余、语言苍白无力，而通过细致描写刀马旦的唱念做打、文武双全，借实写虚，更有力地传达作者所要表达的思想情感，达到了较好的修辞效果。
二、打破词语常规搭配，赋予语言新活力
现代汉语中，语法的使用通常都有固定的用法，方文山的歌词却常常打破语法的惯性，赋予词汇新的用法。方文山在构词时，或者突破词语的常规搭配，或者变换词语的常规语序，这样有意识的语法变换常常能达到意想不到的修辞效果。
（一）词语活用
在构词时，方文山擅长将词语原来固有的词性改变为另一种词性，这种特殊的词类活用赋予了语言新的活力。例如：
（1）月光下一轮美满。（《牡丹江》）
（2）你发如雪，纷飞了眼泪。（《发如雪》）
（3）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。（《双刀》）
以上歌词中出现的“美满”“纷飞”“东方”，分别是形容词活用为名词、形容词活用为动词、名词活用为形容词，这种用法打破了词语的常规用法，往往能达到新奇的表达效果。
（二）词语选择
1.词语选用精炼传神
词语是语言的建筑材料，词语选用得精炼传神，能大大提高作品表达效果，使文章更富有表现力。方文山在构词时，十分注重词语的选择，有意突破词语的常规搭配，这样的新奇组合常常产生令人意想不到的效果。
（1）在祭天之前，洒下的誓言。（《祭魂酒》）
（2）困在爱情电梯中，找不到逃开的方式。（《一分钟》）
（3）你发如雪，凄美了离别。（《发如雪》）
（4）我用手臂拉开这整个土地的重。（《龙拳》）
以上四句歌词中，前两句属于词语的超常搭配，（1）中洒下的原本应该是酒一类的具体事物，这里却独辟蹊径，与抽象的“誓言”相组合。（2）中用爱情来修饰电梯，新颖独特。后两句属于词语的变换移位，（3）原本的语序应该是“你发如雪，使离别变得凄美”，（4）也是变换了词的语序，原本应该是“我用手臂拉开这整个沉重的土地”。
2.选用好数量词
数量词选用得好也会达到积极的修辞效果。汉语中，数量词一般只能与某一类特定的名词搭配，在方文山的笔下，并没有受到此类限制。
（1）一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。（《东风破》）
（2）老仓库的角落，我们数着一麻袋的爱跟快乐。（《麦芽糖》）
（3）看我抓一把中药，服下一贴骄傲。（《本草纲目》）
（4）我轻轻地尝一口你说的爱我。（《甜甜的》）
前三句属于突破定中短语的搭配，歌词中分别出现的数量词“一壶”“一麻袋”“一贴”在这里独辟蹊径带上了“漂泊”“快乐”“爱恨”“骄傲”等抽象名词，突破了数量词的常规搭配。（4）突破动宾短语的常规搭配，用“尝一口”来形容话语的甜蜜。
方文山在歌词创作过程中，善于变换词语的常规用法，重新组织文字的编排，赋予语言新的活力，使其所创作的歌词在歌坛独树一帜，与其他流行歌曲迥然不同。
三、多种句式综合运用
句式的选择，也是修辞学的一项重要内容，在言语交际中，会出现各种各样的句式，不同的句式有着不同的修辞效果。方文山的歌词中，运用的句式有倒装句、口语句、反问句、设问句等不同的句式，形式多样的句式选用构成了独具特色的修辞表达效果。
（1）花开就一次，成熟我却错过。（《东风破》）
（2）谁在门外唱那首牡丹江，我聆听感伤你声音悠扬。（《牡丹江》）
（3）失去你，爱恨开始分明；失去你，还有什么事好关心。（《夜曲》）
（4）站在寒冷的街头风呼啸而过，我们都在找话题问候，想聊些什么。（《天亮当朋友》）
（1）采用的是倒装句，属宾语前置，使用宾语前置更容易对人物的动作神态加以描述。（2）采用设问句，让文章层次更加丰富。（3）是反问句，体现了失去爱人后的心灰意冷。（4）采用的是口语句，就像是日常生活中两个人闲时的聊天，使人感觉亲切自然。
方文山在歌词创作过程中，采用多种句式变换，一方面是为了突出所要表达的内容，另一方面也使句式变化多端，使文章生动活泼，从而达到较好的修辞效果。
四、赋比兴手法营造独特意蕴
赋比兴是《诗经》中常用的艺术手法，是中国古代对诗歌表现方法的归纳。方文山在创作中，不少歌词运用了赋比兴的表现手法。
（1）天青色等烟雨，而我在等你。（《青花瓷》）
（2）窗外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。（《青花瓷》）
（1）中方文山将对恋人的等待比作天青色对晴日烟雨的等待，这种赋比兴的表现手法细腻而又独特。（2）中出现了三个“惹”字，方文山先是用较为文言句式的“芭蕉惹骤雨”“门环惹铜绿”将人们带入一个诗意的情境，然后直接引出较为口语化的“而我路过那江南小镇惹了你”，这种托物言志的手法使词义搭配得十分巧妙，使歌词所传达的意境更为丰富。
方文山在创作歌词时采用赋比兴的表现手法，对于渲染气氛、创造意境起着十分重要的作用。这种用法不仅使歌词的表现更为含蓄委婉，而且丰富了歌词的表现手法，使歌詞更富有韵味。
五、色彩运用营造独特画面
在语言实践过程中，由于人们运用语言的方式和表现方法的不同，往往形成不同的修辞表达效果。在方文山创作歌词的过程中，一个很明显的特点就是歌词中穿插着大量的颜色词。
（1）泛黄的春联还残留在墙上。/黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜映在斑驳的砖墙。/老街坊、小弄堂是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤。（《上海1943》）
（2）闻泪声入林，寻梨花白，只得一行青苔。天在山之外，雨落花台，我两鬓斑白。/一身琉璃白，透明着尘埃/我送你离开千里之外，你无声黑白。（《千里之外》）
（1）运用多色铺陈，歌词中出现的泛黄的春联、绿色的黄金葛、雕花的门窗、火红的夕阳、斑驳的砖墙等将色彩描绘得出神入化，使人脑海中形成一幅上海一户平常人家的生活场景，使歌词所传达的意境更为饱满。（2）使用同色调和，入林寻梨花白，却得一行青苔，接着天在山外，雨落花台，使人头脑中浮现出一幅雨后空山寂静的清冷画面，营造的是一种冷色调的画面。
色彩的运用是方文山歌词中的一大亮点，在写作中适当地添加文字的色彩会给人丰富的联想和想象，同时也会给人留下深刻的印象。方文山歌词中最常见的就是青、红、黄、白、黑这五种颜色，颜色词的使用使歌词所表达的意境更为丰富，所呈现的画面更真实。
（山东师范大学）
一、以实写虚抒发独特情感
修辞中的“实”就是指说话人借助一定的物质手段，用形象化的修辞语言直接描绘出来的形象，表现出说话人对客体的审美认识和审美体验。所谓“虚”就是指说话人依靠自己描绘的具体客体形象的“实”，间接地提示、暗示、象征其所要表达的内容。虚实相生的艺术表现手法也是方文山歌词中的一大特点，这种手法能够更灵活地抒发人们的情感。例如：
（1）胡同里有之猫，志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，没人啃鱼骨，全吃汉堡。胡同里有只猫往外跑，离开它那群姊妹淘，来到繁华的大街上寻找，传说夹着牛肉的面包。（《胡同里有只貓》）
（2）耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎得稳当，耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬和霸王，耍花腔舞台的戏班二胡拉得响，观众用力鼓掌，耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。（《刀马旦》）
其中，（1）是借实写虚，方文山写猫意在以猫喻人，猫的遭遇也是当时许多年轻人的遭遇，怀着美好的理想出来闯荡最后却发现社会的残酷和闯荡的不易。例（2）中刀马旦本是戏曲里的一种角色，在这里用刀马旦象征的是独立自强的女性。如果方文山单纯地赞美独立自强的女性，就会显得单调有余、语言苍白无力，而通过细致描写刀马旦的唱念做打、文武双全，借实写虚，更有力地传达作者所要表达的思想情感，达到了较好的修辞效果。
二、打破词语常规搭配，赋予语言新活力
现代汉语中，语法的使用通常都有固定的用法，方文山的歌词却常常打破语法的惯性，赋予词汇新的用法。方文山在构词时，或者突破词语的常规搭配，或者变换词语的常规语序，这样有意识的语法变换常常能达到意想不到的修辞效果。
（一）词语活用
在构词时，方文山擅长将词语原来固有的词性改变为另一种词性，这种特殊的词类活用赋予了语言新的活力。例如：
（1）月光下一轮美满。（《牡丹江》）
（2）你发如雪，纷飞了眼泪。（《发如雪》）
（3）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。（《双刀》）
以上歌词中出现的“美满”“纷飞”“东方”，分别是形容词活用为名词、形容词活用为动词、名词活用为形容词，这种用法打破了词语的常规用法，往往能达到新奇的表达效果。
（二）词语选择
1.词语选用精炼传神
词语是语言的建筑材料，词语选用得精炼传神，能大大提高作品表达效果，使文章更富有表现力。方文山在构词时，十分注重词语的选择，有意突破词语的常规搭配，这样的新奇组合常常产生令人意想不到的效果。
（1）在祭天之前，洒下的誓言。（《祭魂酒》）
（2）困在爱情电梯中，找不到逃开的方式。（《一分钟》）
（3）你发如雪，凄美了离别。（《发如雪》）
（4）我用手臂拉开这整个土地的重。（《龙拳》）
以上四句歌词中，前两句属于词语的超常搭配，（1）中洒下的原本应该是酒一类的具体事物，这里却独辟蹊径，与抽象的“誓言”相组合。（2）中用爱情来修饰电梯，新颖独特。后两句属于词语的变换移位，（3）原本的语序应该是“你发如雪，使离别变得凄美”，（4）也是变换了词的语序，原本应该是“我用手臂拉开这整个沉重的土地”。
2.选用好数量词
数量词选用得好也会达到积极的修辞效果。汉语中，数量词一般只能与某一类特定的名词搭配，在方文山的笔下，并没有受到此类限制。
（1）一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。（《东风破》）
（2）老仓库的角落，我们数着一麻袋的爱跟快乐。（《麦芽糖》）
（3）看我抓一把中药，服下一贴骄傲。（《本草纲目》）
（4）我轻轻地尝一口你说的爱我。（《甜甜的》）
前三句属于突破定中短语的搭配，歌词中分别出现的数量词“一壶”“一麻袋”“一贴”在这里独辟蹊径带上了“漂泊”“快乐”“爱恨”“骄傲”等抽象名词，突破了数量词的常规搭配。（4）突破动宾短语的常规搭配，用“尝一口”来形容话语的甜蜜。
方文山在歌词创作过程中，善于变换词语的常规用法，重新组织文字的编排，赋予语言新的活力，使其所创作的歌词在歌坛独树一帜，与其他流行歌曲迥然不同。
三、多种句式综合运用
句式的选择，也是修辞学的一项重要内容，在言语交际中，会出现各种各样的句式，不同的句式有着不同的修辞效果。方文山的歌词中，运用的句式有倒装句、口语句、反问句、设问句等不同的句式，形式多样的句式选用构成了独具特色的修辞表达效果。
（1）花开就一次，成熟我却错过。（《东风破》）
（2）谁在门外唱那首牡丹江，我聆听感伤你声音悠扬。（《牡丹江》）
（3）失去你，爱恨开始分明；失去你，还有什么事好关心。（《夜曲》）
（4）站在寒冷的街头风呼啸而过，我们都在找话题问候，想聊些什么。（《天亮当朋友》）
（1）采用的是倒装句，属宾语前置，使用宾语前置更容易对人物的动作神态加以描述。（2）采用设问句，让文章层次更加丰富。（3）是反问句，体现了失去爱人后的心灰意冷。（4）采用的是口语句，就像是日常生活中两个人闲时的聊天，使人感觉亲切自然。
方文山在歌词创作过程中，采用多种句式变换，一方面是为了突出所要表达的内容，另一方面也使句式变化多端，使文章生动活泼，从而达到较好的修辞效果。
四、赋比兴手法营造独特意蕴
赋比兴是《诗经》中常用的艺术手法，是中国古代对诗歌表现方法的归纳。方文山在创作中，不少歌词运用了赋比兴的表现手法。
（1）天青色等烟雨，而我在等你。（《青花瓷》）
（2）窗外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。（《青花瓷》）
（1）中方文山将对恋人的等待比作天青色对晴日烟雨的等待，这种赋比兴的表现手法细腻而又独特。（2）中出现了三个“惹”字，方文山先是用较为文言句式的“芭蕉惹骤雨”“门环惹铜绿”将人们带入一个诗意的情境，然后直接引出较为口语化的“而我路过那江南小镇惹了你”，这种托物言志的手法使词义搭配得十分巧妙，使歌词所传达的意境更为丰富。
方文山在创作歌词时采用赋比兴的表现手法，对于渲染气氛、创造意境起着十分重要的作用。这种用法不仅使歌词的表现更为含蓄委婉，而且丰富了歌词的表现手法，使歌詞更富有韵味。
五、色彩运用营造独特画面
在语言实践过程中，由于人们运用语言的方式和表现方法的不同，往往形成不同的修辞表达效果。在方文山创作歌词的过程中，一个很明显的特点就是歌词中穿插着大量的颜色词。
（1）泛黄的春联还残留在墙上。/黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜映在斑驳的砖墙。/老街坊、小弄堂是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤。（《上海1943》）
（2）闻泪声入林，寻梨花白，只得一行青苔。天在山之外，雨落花台，我两鬓斑白。/一身琉璃白，透明着尘埃/我送你离开千里之外，你无声黑白。（《千里之外》）
（1）运用多色铺陈，歌词中出现的泛黄的春联、绿色的黄金葛、雕花的门窗、火红的夕阳、斑驳的砖墙等将色彩描绘得出神入化，使人脑海中形成一幅上海一户平常人家的生活场景，使歌词所传达的意境更为饱满。（2）使用同色调和，入林寻梨花白，却得一行青苔，接着天在山外，雨落花台，使人头脑中浮现出一幅雨后空山寂静的清冷画面，营造的是一种冷色调的画面。
色彩的运用是方文山歌词中的一大亮点，在写作中适当地添加文字的色彩会给人丰富的联想和想象，同时也会给人留下深刻的印象。方文山歌词中最常见的就是青、红、黄、白、黑这五种颜色，颜色词的使用使歌词所表达的意境更为丰富，所呈现的画面更真实。
（山东师范大学）