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摘 要：从视觉因素、听觉因素、触觉因素等方面分析侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆展陈空间氛围营造的技巧。
关键词：侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆；陈列；氛围营造
0 引言
每每参观侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，从步入满眼遇难同胞雕塑的广场，到能容纳万人的集会广场，再进入记述大屠杀史实的展览区域，观看历史史实，经过悼念广场、遗址广场、“万人坑”祭场和冥思厅，最后步入和平公园，整个情绪都被纪念馆的空间氛围不断调动，时而悲痛，时而愤慨，最后又归于平静。是什么让我们的情绪如此跌宕起伏，除了历史上真真切切发生的这场人类的浩劫，该纪念馆在陈列展示空间优秀的氛围营造水平也值得我们学习。
1 博物馆陈列展示空间的设计
博物馆陈列展示空间不仅包括陈列室，还包括博物馆建筑内部和外部用来进行展示和与展示相关的部分。具体来说包括门厅、进厅、序厅、陈列厅、过道、楼梯、休息室以及博物馆建筑外部用玉展示或为展览进行宣传、引导的空间。
陈列展示空间是一个博物馆的主体，也是一个博物馆中占用空间最大的地方，是展品存放展示的重要场所，因此，陈列空间的设计则尤为重要。从展品到展品所处的环境，都要紧扣主题，这样才能达到理想的展示效果。而陈列展示空间的氛围营造，也是为了烘托展品，相辅相成，是整个陈列达到理想效果不可或缺的一部分。因此，以陈列展示侵华日军南京大屠杀事件的时候自然需要相适合的氛围来体现这一残忍的行为。表现受难同胞的苦难愤慨的心情和中华儿女期盼世界和平自然是两种不同的情绪，与之相匹配的环境不能简单地重复更不能互换。
侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的陈列在内容及与之相呼应的情感变化并不是一个线性的模式。该纪念馆陈列部分也不是单核心的，你无法说表现侵华日军残忍杀害无辜国人的万人坑及其他触目惊心的罪行不是这陈列的所要讲述的重点，也无法拒绝宽恕罪行，期盼和平才是这座纪念馆真实的用意。该纪念馆承载了太多历史的血与泪，穿行在这数万平方米的展览中，心情的变化无疑是巨大的，空间氛围的变化也因此需要不断转变，南京大屠杀遇难同胞纪念馆如何营造变化如此巨大儿而迅速的氛围，并取得大家的赞誉，下面将继续分析。
2 陈列展示空间氛围营造方式
2.1 视觉因素
恰当的空间氛围能够迅速将观众带入展览所需要的情境中，在展陈环节中，观众通过视觉获得的信息量是最大的，因此，利用视觉对人的影响是不可或缺的手段。在我们尚未进入南京大屠杀遇难同胞纪念馆时，就能在馆外的广场上看到“遇难同胞”群雕。灰暗的颜色、扭曲的表情、无声的呼喊，这一切已将战争的无情、侵略者的残忍表露无遗，使人们还没进入展厅就已经奠定了对这个历史事件的心理基调。
纪念馆的大门更是巧妙，仿若一座被劈开的大山，中间是狭长的过道，过道的一边是直指苍穹的山尖，过道的另一边是如地狱般屠杀百姓的场面。每个从这扇门走过的人们都会产生极大的情感共鸣，似乎是通往死亡，又或者可以从此逃脱，尚在展厅的门口就已经对展厅内的事物有所畏惧，却又更急切地想知道这一切，屠杀的死亡气息依然流露。进入展厅后仿佛置身于一座万人的灵堂，空旷的展厅和照度较低的灯具配上一幅幅不断更换的死者的头像。昏暗的空间里逝者的头像一个接一个浮现又淡去，就连灯光的颜色也选的较高色温的冷调光，这些无不让观众陷入对逝者的缅怀与哀痛中，感受不到一点生的气息。
灰白的大理石构成了纪念馆长长的墙体，密密麻麻的名字给人极大的压力，无法遍数的数量让观众间接了解30万是个多么可怕的数量。而后的便是历数侵华日军的罪行以及南京人民所遭受的苦难。这一段的展览有图片，有视频，有战时的复原场景，还有各类战时的遗物。当时一些外国人在宁拍摄的摄像机和胶片，拉贝、威尔逊等人的日记和信件，日本老兵的日记、军刀、毒气弹等都给这段历史提供了铁一样的实证。这些并没有摆放在观赏最舒适的位置，高低错落，遍布在整个墙面上，巨大的信息量使日本人的罪行更深入人心，这场不人道的屠杀也不可否定。其后数排两层楼高的档案柜中满满的大屠杀幸存人员档案也有同样的视觉效果，用蓝色和黑色区分这些人现在是否在世，以警示国人对这份历史的重视，也是对日本久久不愿承认这段历史的控诉，随着时间流逝这些证人终将逝去，让观众的心都为之焦急。将视觉的功效发挥到极致的要数南京大屠杀万人坑的原景了，站在栏杆边俯瞰同胞们聚集在一起已经分不清谁是谁的散落的遗骨，仿佛亲身经历了这场大屠杀。这些真实的骨骸是最有说服力的历史铁证，也是最能让观众感知屠杀氛围的方式。
而当人们结束室内展馆的观看步入和平公园时，视野顿感开阔，洁白的和平女神像高耸于一池碧水之上，之前的阴暗压抑与内心的愤怒仇恨都为之抚平。整个纪念馆在视觉设计上灵活的使用了色彩的变化、空间亮度的变化、视野内展览物密度的变化和视觉空间的变化等手法，积极地调动和转换参观者的情绪，营造了适当的氛围，实际观赏效果十分出色。
2.2 听觉因素
听觉是仅次于视觉的感觉获知途径，也是人的第二个最重要的远距离分析器。在侵华日军南京大屠杀纪念馆内，听觉因素也时时存在与展陈空间内，发挥着巨大的作用。已进入展馆内，最大的感觉就是人流很多，但整个空间却很静谧，谁都不忍大声喧哗，生怕扰了先辈们的安宁。然而在这个肃穆的空间里，每隔12秒就有一声清脆而沉闷的水滴声从一个角落传来。于无声处听惊雷，水滴的声音在环境的对比下显得格外轰隆，每一滴水滴的落下都代表了一个生命的逝去，以此来表现大屠杀中生命虽贵重却如草芥般被斩去，如此短暂的时间就有一个鲜活的生命逝去。其后的展览中有复原当时的场景，除了画面还配合当时的炮声、枪声以及无辜群众和残忍的侵略者的声音，使整个场景更加的饱满，甚至未见其景便已闻其声。在展现日本侵华罪证的部分也不似之前祭奠逝者的场馆那么宁静，有了更多的声音。这一段的声音多来自幸存的哭诉和指正，还有日本老兵的反思和忏悔。中文和日文错杂在一起，让不会说话的文物多了一些见证他们历史的有声者。展陈中利用环境的安静来烘托细小声音的巨大，利用对历史现场声音的还原再现来体现屠杀现场的残酷，利用中日军民的访谈来说明屠杀的真相不容置疑。
2.3 触觉因素
这一因素的并不像视觉或者听觉来得那么直接，但其对展陈环节氛围所做出的作用是不可取代的。侵华日军南京大屠杀受难同胞纪念馆内的温度总是凉爽的，而在这种题材与情境下这种凉爽似乎又被降了几度，让人觉得冰凉，似乎有太多丧失体温的逝者或是这场屠杀太过于无情。墙壁用了很多粗糙的石料，触手寒冷而粗糙，像屠杀的残酷无情。而后的冥想厅却以烛火相伴，不需触摸便已经觉得有了些许温暖，以人性的温暖来反思这场灭绝人性的大屠杀。当人们走在广场上没有生命气息的碎石上，听着石头与石头之间摩擦出的沙沙声，又仿佛听到屠杀中人们的哭泣。当步入和平广场后，迎面吹来带着水面湿度的和风，又有世人怜悯悲痛的泪，又有向美好明天进击的释怀。
3 总结
要营造好博物馆陈列展示空间的氛围，就要牢牢扣住人们感知展示陈列的各项因素，全方位的从视觉、听觉、触觉、嗅觉甚至是味觉来设计陈列展示所用的色彩、灯光、材质、音效等。并且要将各因素有机地整合在一起，相互配合，将展览的各部分内容联系成一个整体，将展览本身与观众结合成一个成体。优秀的展示空间氛围就是让观众不自觉的成为这个展陈的一部分，身在其中，随着展线的推进产生与之相呼应的行为举动和心理变化。毋庸置疑，侵华日军南京大屠杀受难同胞纪念馆的展陈空间氛围营造是相当出色的，随着科技的进步，博物馆展陈水平的提高，相信还会有更多、更好的设计手法能与观众们见面。
参考文献：
[1] 中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书（文物博物馆卷）[M].中国大百科全书出版社，1995.
[2] 畢文娣.博物馆陈列空间的展示设计研究[D].山东轻工业学院硕士论文，2011（06）.
[3] 赵一新.论陈列空间[C].浙江省博物馆学会2001年学术研讨会文集，2002（12）
[4] 何镜堂，倪阳.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程创作构思[J].建筑学报，2005（09）.
[5] 甄密密.基于建筑现象学的大屠杀纪念馆设计初探[D].北京建筑大学，2013（06）.
作者简介：季晨（1989—），男，江苏海安人，硕士，主要研究方向：文物博物馆学。
关键词：侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆；陈列；氛围营造
0 引言
每每参观侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，从步入满眼遇难同胞雕塑的广场，到能容纳万人的集会广场，再进入记述大屠杀史实的展览区域，观看历史史实，经过悼念广场、遗址广场、“万人坑”祭场和冥思厅，最后步入和平公园，整个情绪都被纪念馆的空间氛围不断调动，时而悲痛，时而愤慨，最后又归于平静。是什么让我们的情绪如此跌宕起伏，除了历史上真真切切发生的这场人类的浩劫，该纪念馆在陈列展示空间优秀的氛围营造水平也值得我们学习。
1 博物馆陈列展示空间的设计
博物馆陈列展示空间不仅包括陈列室，还包括博物馆建筑内部和外部用来进行展示和与展示相关的部分。具体来说包括门厅、进厅、序厅、陈列厅、过道、楼梯、休息室以及博物馆建筑外部用玉展示或为展览进行宣传、引导的空间。
陈列展示空间是一个博物馆的主体，也是一个博物馆中占用空间最大的地方，是展品存放展示的重要场所，因此，陈列空间的设计则尤为重要。从展品到展品所处的环境，都要紧扣主题，这样才能达到理想的展示效果。而陈列展示空间的氛围营造，也是为了烘托展品，相辅相成，是整个陈列达到理想效果不可或缺的一部分。因此，以陈列展示侵华日军南京大屠杀事件的时候自然需要相适合的氛围来体现这一残忍的行为。表现受难同胞的苦难愤慨的心情和中华儿女期盼世界和平自然是两种不同的情绪，与之相匹配的环境不能简单地重复更不能互换。
侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的陈列在内容及与之相呼应的情感变化并不是一个线性的模式。该纪念馆陈列部分也不是单核心的，你无法说表现侵华日军残忍杀害无辜国人的万人坑及其他触目惊心的罪行不是这陈列的所要讲述的重点，也无法拒绝宽恕罪行，期盼和平才是这座纪念馆真实的用意。该纪念馆承载了太多历史的血与泪，穿行在这数万平方米的展览中，心情的变化无疑是巨大的，空间氛围的变化也因此需要不断转变，南京大屠杀遇难同胞纪念馆如何营造变化如此巨大儿而迅速的氛围，并取得大家的赞誉，下面将继续分析。
2 陈列展示空间氛围营造方式
2.1 视觉因素
恰当的空间氛围能够迅速将观众带入展览所需要的情境中，在展陈环节中，观众通过视觉获得的信息量是最大的，因此，利用视觉对人的影响是不可或缺的手段。在我们尚未进入南京大屠杀遇难同胞纪念馆时，就能在馆外的广场上看到“遇难同胞”群雕。灰暗的颜色、扭曲的表情、无声的呼喊，这一切已将战争的无情、侵略者的残忍表露无遗，使人们还没进入展厅就已经奠定了对这个历史事件的心理基调。
纪念馆的大门更是巧妙，仿若一座被劈开的大山，中间是狭长的过道，过道的一边是直指苍穹的山尖，过道的另一边是如地狱般屠杀百姓的场面。每个从这扇门走过的人们都会产生极大的情感共鸣，似乎是通往死亡，又或者可以从此逃脱，尚在展厅的门口就已经对展厅内的事物有所畏惧，却又更急切地想知道这一切，屠杀的死亡气息依然流露。进入展厅后仿佛置身于一座万人的灵堂，空旷的展厅和照度较低的灯具配上一幅幅不断更换的死者的头像。昏暗的空间里逝者的头像一个接一个浮现又淡去，就连灯光的颜色也选的较高色温的冷调光，这些无不让观众陷入对逝者的缅怀与哀痛中，感受不到一点生的气息。
灰白的大理石构成了纪念馆长长的墙体，密密麻麻的名字给人极大的压力，无法遍数的数量让观众间接了解30万是个多么可怕的数量。而后的便是历数侵华日军的罪行以及南京人民所遭受的苦难。这一段的展览有图片，有视频，有战时的复原场景，还有各类战时的遗物。当时一些外国人在宁拍摄的摄像机和胶片，拉贝、威尔逊等人的日记和信件，日本老兵的日记、军刀、毒气弹等都给这段历史提供了铁一样的实证。这些并没有摆放在观赏最舒适的位置，高低错落，遍布在整个墙面上，巨大的信息量使日本人的罪行更深入人心，这场不人道的屠杀也不可否定。其后数排两层楼高的档案柜中满满的大屠杀幸存人员档案也有同样的视觉效果，用蓝色和黑色区分这些人现在是否在世，以警示国人对这份历史的重视，也是对日本久久不愿承认这段历史的控诉，随着时间流逝这些证人终将逝去，让观众的心都为之焦急。将视觉的功效发挥到极致的要数南京大屠杀万人坑的原景了，站在栏杆边俯瞰同胞们聚集在一起已经分不清谁是谁的散落的遗骨，仿佛亲身经历了这场大屠杀。这些真实的骨骸是最有说服力的历史铁证，也是最能让观众感知屠杀氛围的方式。
而当人们结束室内展馆的观看步入和平公园时，视野顿感开阔，洁白的和平女神像高耸于一池碧水之上，之前的阴暗压抑与内心的愤怒仇恨都为之抚平。整个纪念馆在视觉设计上灵活的使用了色彩的变化、空间亮度的变化、视野内展览物密度的变化和视觉空间的变化等手法，积极地调动和转换参观者的情绪，营造了适当的氛围，实际观赏效果十分出色。
2.2 听觉因素
听觉是仅次于视觉的感觉获知途径，也是人的第二个最重要的远距离分析器。在侵华日军南京大屠杀纪念馆内，听觉因素也时时存在与展陈空间内，发挥着巨大的作用。已进入展馆内，最大的感觉就是人流很多，但整个空间却很静谧，谁都不忍大声喧哗，生怕扰了先辈们的安宁。然而在这个肃穆的空间里，每隔12秒就有一声清脆而沉闷的水滴声从一个角落传来。于无声处听惊雷，水滴的声音在环境的对比下显得格外轰隆，每一滴水滴的落下都代表了一个生命的逝去，以此来表现大屠杀中生命虽贵重却如草芥般被斩去，如此短暂的时间就有一个鲜活的生命逝去。其后的展览中有复原当时的场景，除了画面还配合当时的炮声、枪声以及无辜群众和残忍的侵略者的声音，使整个场景更加的饱满，甚至未见其景便已闻其声。在展现日本侵华罪证的部分也不似之前祭奠逝者的场馆那么宁静，有了更多的声音。这一段的声音多来自幸存的哭诉和指正，还有日本老兵的反思和忏悔。中文和日文错杂在一起，让不会说话的文物多了一些见证他们历史的有声者。展陈中利用环境的安静来烘托细小声音的巨大，利用对历史现场声音的还原再现来体现屠杀现场的残酷，利用中日军民的访谈来说明屠杀的真相不容置疑。
2.3 触觉因素
这一因素的并不像视觉或者听觉来得那么直接，但其对展陈环节氛围所做出的作用是不可取代的。侵华日军南京大屠杀受难同胞纪念馆内的温度总是凉爽的，而在这种题材与情境下这种凉爽似乎又被降了几度，让人觉得冰凉，似乎有太多丧失体温的逝者或是这场屠杀太过于无情。墙壁用了很多粗糙的石料，触手寒冷而粗糙，像屠杀的残酷无情。而后的冥想厅却以烛火相伴，不需触摸便已经觉得有了些许温暖，以人性的温暖来反思这场灭绝人性的大屠杀。当人们走在广场上没有生命气息的碎石上，听着石头与石头之间摩擦出的沙沙声，又仿佛听到屠杀中人们的哭泣。当步入和平广场后，迎面吹来带着水面湿度的和风，又有世人怜悯悲痛的泪，又有向美好明天进击的释怀。
3 总结
要营造好博物馆陈列展示空间的氛围，就要牢牢扣住人们感知展示陈列的各项因素，全方位的从视觉、听觉、触觉、嗅觉甚至是味觉来设计陈列展示所用的色彩、灯光、材质、音效等。并且要将各因素有机地整合在一起，相互配合，将展览的各部分内容联系成一个整体，将展览本身与观众结合成一个成体。优秀的展示空间氛围就是让观众不自觉的成为这个展陈的一部分，身在其中，随着展线的推进产生与之相呼应的行为举动和心理变化。毋庸置疑，侵华日军南京大屠杀受难同胞纪念馆的展陈空间氛围营造是相当出色的，随着科技的进步，博物馆展陈水平的提高，相信还会有更多、更好的设计手法能与观众们见面。
参考文献：
[1] 中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书（文物博物馆卷）[M].中国大百科全书出版社，1995.
[2] 畢文娣.博物馆陈列空间的展示设计研究[D].山东轻工业学院硕士论文，2011（06）.
[3] 赵一新.论陈列空间[C].浙江省博物馆学会2001年学术研讨会文集，2002（12）
[4] 何镜堂，倪阳.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程创作构思[J].建筑学报，2005（09）.
[5] 甄密密.基于建筑现象学的大屠杀纪念馆设计初探[D].北京建筑大学，2013（06）.
作者简介：季晨（1989—），男，江苏海安人，硕士，主要研究方向：文物博物馆学。