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摘要：深受17世纪荷兰风景画和户外画家约翰·康斯特布尔和理查德·帕克斯·伯宁顿的影响，在英国山水画传统上，巴比松画派是法国景观艺术发展的迈出的重要一步，由浪漫主义走向现实主义。到十九世纪初，风景画被保守的法国学院所推崇的美学准则所限制。画家和雕塑家在新古典主义传统中受到严格训练，以模仿文艺复兴时期和古典时期的艺术家。
关键词：风景画;巴比松画派;现实主义;自然主义
一、巴比松画派的起源
枫丹白露森林在18世纪开始吸引艺术家。画家们不仅被描绘在荒野多样的风景所吸引，还被与森林有关的法国寓言故事和传说所吸引。然而，正是19世纪初柯罗和卢梭的到来，使该地区成为艺术家们的的向往。
19世纪20年代初，柯罗开始在枫丹白露及其周围地区进行素描和绘画。虽然他从来没有真正住在该地区，但他经常回到那里，包括1829年和1830年，他是其他巴比松艺术家的一个有影响力和积极的支持者。19世纪30年代初，从巴黎出发的的里昂铁路系统的发展使得前往巴比松的旅行变得容易，新客栈“奥伯格·甘恩客栈”的开业为艺术家提供了生活和工作的地方。这家客栈迅速成为艺术家聚会、交流思想和形成合作伙伴关系的中心。
二、巴比松画派：概念、风格和趋势
学校的成员有着不同的兴趣和艺术风格，但主要集中在户外的风景和绘画，开创了自然主义的概念。作为一种运动，自然主义侧重于真实地、没有技巧地描述一个主题。它的发展受到学校的关键人物以及来自更远的地方的历史运动和画家的影响。
（一）新古典主义与卡米尔·柯罗
在新古典传统中，山水画只有以理想化的风格呈现，并作为历史或古典叙事的背景才被视为相关的。对山水画的热情，在年轻的艺术家中蔓延开来，他们中的许多人被17世纪荷兰画家所吸引。与此同时，一些艺术家开始在巴黎郊外的户外写生，其中最著名的是柯罗。
新古典主义和自然主义的影响可以从柯罗的作品中看出：沙漠中的夏加尔他把对《圣经》中夏甲和以实玛利故事的描写和从他的小说《枫丹白露：布雷欧的橡树》中衍生出来的风景结合起来。这种结合在一定程度上是因为他意识到沙龙的成功有利于新古典主义风格，但也得益于他自己的多方面方法，导致了简单的风景，也是具象绘画和体裁作品的结果。他在把与新古典主义相关的伟大作品作为一门独立的学科赋予山水画的方面发挥了重要作用。
（二）现实主义与米勒
与巴比松画派有关的最重要的现实主义者是让-弗朗索瓦·米勒。他与特罗扬、卢梭、迪亚斯和雅克在巴黎成为亲密朋友，随后于1849年与他的大家庭搬到巴比松，以逃避首都的政治和社会动荡。他在这个地区度过了余生。
作为一种运动，现实主义始于19世纪50年代中期，关注的是贫困劳动者、现代条件和社会改革等问题。米勒没有描绘森林的景色，而是被吸引到从巴比松到柴里的田野和平原，在那里他观察了工人们。像他的标志性作品《拾荒者》聚焦于农村劳动力的场景，常常因为他们对贫困的描述而引起争议。在巴比松，米勒得到了特别是卢梭的友谊和支持，并继续发展他的风格。他启发了许多后来的艺术家，包括美国威廉·莫里斯·亨特，他来到这里和他一起学习。
三、受巴比松启发的艺术家、学校
（一）庞特-阿文
庞特-阿文学校于19世纪80年代发展起来，并以它所在的布列塔尼的庞特-阿文村命名。包括奥古斯都·尼古拉斯·伯克、罗德里克·奥康纳、纳撒尼尔·希尔和约瑟夫·马拉奇·卡瓦纳赫在内的一群爱尔兰艺术家活跃在这一地区，他们的作品主张在其风景和体裁场景中更倾向于自然主义的方法。
大约在同一时间，保罗·高更、埃米尔·伯纳德和保罗·塞鲁西耶在描绘庞特-阿文的场景时，形成了自己独特的后印象派风格。他们使用非自然主义色彩，大胆的形式和模式，并强调人的主体。
（二）康卡诺
阿尔弗雷德·吉罗卢和蒂埃西尔·德罗尔在布列塔尼创办了康卡诺学院，后来一些画家加入了他们的行列，他们来自附近的庞特-阿文团体，主要是美国人，如爱德华·西蒙斯、阿瑟··道和尤金·劳伦斯·维尔。在康卡诺，最著名的艺术家是1883年的朱尔斯·巴斯蒂安·勒佩奇。巴斯蒂安-勒佩奇被佐拉称赞为自然主义的领袖，他的出现吸引了许多年轻的艺术家，包括斯堪的纳维亚的彼得·塞韦林·克雷耶。从1880年到1890年，学校将现实主义的课程和流派的主题结合起来，特别是渔船和港口生活。
1891年，新印象派作家保罗·西格纳克来到康卡诺，在那里他创作了他的点彩系列 219-221，该作品描绘了一天中不同时间的渔船，并配有音乐字幕，如《早晨的平静》、《科纳瑙》。
（三）纽林学校
它以位于英格兰康沃尔的渔村命名，纽林学校的艺术家们直接受到巴比松学校的影响，建立了自己的团体。该组织由沃尔特·兰利在19世紀80年代开创，成员包括沃尔特·兰利、斯坦霍普·福布斯、弗兰克·布拉姆利和爱尔兰画家诺曼·加斯丁等。描绘渔村生活的港口场景，通常都有悲剧演员，是一个常见的主题，如布拉姆利的《绝望的黎明》，描绘了一个女人哀悼她的丈在海上失踪。
四、巴比松画派延续
巴比松画派帮助确立了山水画作为其本身的一个主题，并将户外绘画作为一种主要实践。也塑造了印象派的发展。1860年，艺术家查尔斯·格雷尔开始派他的学生，到巴比松写生和绘画。马奈还在森林中为他开创性的《草地上的午餐》进行了初步研究。在巴比松，他们与更成熟的艺术家建立了友谊和工作关系，采用他们户外绘画的实践，在一次会议中完成了一项作品，并使用了湿法和新的合成颜料。1874年，枫丹白露森林正式成立第一个“艺术保护区”，承认遗址本身在现代艺术发展中的重要性。
巴比松不仅仅是一个地方，还是一个包罗万象的主题。像其他伟大的主题一样，它超越了地理限制。尽管每年冬天的黎明都有冻伤的手指或者夏天中午被晒伤的手，巴比松仍然充满灵感和滋养，它回应了对景观隐喻力量的追求。在印象派画家踏上同样的森林和田野之前，巴比松画派的艺术家向我们展示了迅速消失的通往绘画“真理”的乡村道路。
参考文献
[1]孙政学.巴比松画派与印象派色彩论[J].美苑，2014（6）：75-78
[2]张祎.现实主义的风景画——19世纪法国的巴比松画派[J].艺术百家，2006（5）：190-192
[3]李苏杭.米勒对凡·高绘画创作影响探析[J].美术学报，2018（1）：115-122
[4]贾璐.法国画家米勒的现实主义绘画艺术[J].美与时代（中），2018（5）：79-80
[5]李海亭.印象派绘画观念形成的文化渊源探析[J].天津美术学院学报，2013（1）：62-64
关键词：风景画;巴比松画派;现实主义;自然主义
一、巴比松画派的起源
枫丹白露森林在18世纪开始吸引艺术家。画家们不仅被描绘在荒野多样的风景所吸引，还被与森林有关的法国寓言故事和传说所吸引。然而，正是19世纪初柯罗和卢梭的到来，使该地区成为艺术家们的的向往。
19世纪20年代初，柯罗开始在枫丹白露及其周围地区进行素描和绘画。虽然他从来没有真正住在该地区，但他经常回到那里，包括1829年和1830年，他是其他巴比松艺术家的一个有影响力和积极的支持者。19世纪30年代初，从巴黎出发的的里昂铁路系统的发展使得前往巴比松的旅行变得容易，新客栈“奥伯格·甘恩客栈”的开业为艺术家提供了生活和工作的地方。这家客栈迅速成为艺术家聚会、交流思想和形成合作伙伴关系的中心。
二、巴比松画派：概念、风格和趋势
学校的成员有着不同的兴趣和艺术风格，但主要集中在户外的风景和绘画，开创了自然主义的概念。作为一种运动，自然主义侧重于真实地、没有技巧地描述一个主题。它的发展受到学校的关键人物以及来自更远的地方的历史运动和画家的影响。
（一）新古典主义与卡米尔·柯罗
在新古典传统中，山水画只有以理想化的风格呈现，并作为历史或古典叙事的背景才被视为相关的。对山水画的热情，在年轻的艺术家中蔓延开来，他们中的许多人被17世纪荷兰画家所吸引。与此同时，一些艺术家开始在巴黎郊外的户外写生，其中最著名的是柯罗。
新古典主义和自然主义的影响可以从柯罗的作品中看出：沙漠中的夏加尔他把对《圣经》中夏甲和以实玛利故事的描写和从他的小说《枫丹白露：布雷欧的橡树》中衍生出来的风景结合起来。这种结合在一定程度上是因为他意识到沙龙的成功有利于新古典主义风格，但也得益于他自己的多方面方法，导致了简单的风景，也是具象绘画和体裁作品的结果。他在把与新古典主义相关的伟大作品作为一门独立的学科赋予山水画的方面发挥了重要作用。
（二）现实主义与米勒
与巴比松画派有关的最重要的现实主义者是让-弗朗索瓦·米勒。他与特罗扬、卢梭、迪亚斯和雅克在巴黎成为亲密朋友，随后于1849年与他的大家庭搬到巴比松，以逃避首都的政治和社会动荡。他在这个地区度过了余生。
作为一种运动，现实主义始于19世纪50年代中期，关注的是贫困劳动者、现代条件和社会改革等问题。米勒没有描绘森林的景色，而是被吸引到从巴比松到柴里的田野和平原，在那里他观察了工人们。像他的标志性作品《拾荒者》聚焦于农村劳动力的场景，常常因为他们对贫困的描述而引起争议。在巴比松，米勒得到了特别是卢梭的友谊和支持，并继续发展他的风格。他启发了许多后来的艺术家，包括美国威廉·莫里斯·亨特，他来到这里和他一起学习。
三、受巴比松启发的艺术家、学校
（一）庞特-阿文
庞特-阿文学校于19世纪80年代发展起来，并以它所在的布列塔尼的庞特-阿文村命名。包括奥古斯都·尼古拉斯·伯克、罗德里克·奥康纳、纳撒尼尔·希尔和约瑟夫·马拉奇·卡瓦纳赫在内的一群爱尔兰艺术家活跃在这一地区，他们的作品主张在其风景和体裁场景中更倾向于自然主义的方法。
大约在同一时间，保罗·高更、埃米尔·伯纳德和保罗·塞鲁西耶在描绘庞特-阿文的场景时，形成了自己独特的后印象派风格。他们使用非自然主义色彩，大胆的形式和模式，并强调人的主体。
（二）康卡诺
阿尔弗雷德·吉罗卢和蒂埃西尔·德罗尔在布列塔尼创办了康卡诺学院，后来一些画家加入了他们的行列，他们来自附近的庞特-阿文团体，主要是美国人，如爱德华·西蒙斯、阿瑟··道和尤金·劳伦斯·维尔。在康卡诺，最著名的艺术家是1883年的朱尔斯·巴斯蒂安·勒佩奇。巴斯蒂安-勒佩奇被佐拉称赞为自然主义的领袖，他的出现吸引了许多年轻的艺术家，包括斯堪的纳维亚的彼得·塞韦林·克雷耶。从1880年到1890年，学校将现实主义的课程和流派的主题结合起来，特别是渔船和港口生活。
1891年，新印象派作家保罗·西格纳克来到康卡诺，在那里他创作了他的点彩系列 219-221，该作品描绘了一天中不同时间的渔船，并配有音乐字幕，如《早晨的平静》、《科纳瑙》。
（三）纽林学校
它以位于英格兰康沃尔的渔村命名，纽林学校的艺术家们直接受到巴比松学校的影响，建立了自己的团体。该组织由沃尔特·兰利在19世紀80年代开创，成员包括沃尔特·兰利、斯坦霍普·福布斯、弗兰克·布拉姆利和爱尔兰画家诺曼·加斯丁等。描绘渔村生活的港口场景，通常都有悲剧演员，是一个常见的主题，如布拉姆利的《绝望的黎明》，描绘了一个女人哀悼她的丈在海上失踪。
四、巴比松画派延续
巴比松画派帮助确立了山水画作为其本身的一个主题，并将户外绘画作为一种主要实践。也塑造了印象派的发展。1860年，艺术家查尔斯·格雷尔开始派他的学生，到巴比松写生和绘画。马奈还在森林中为他开创性的《草地上的午餐》进行了初步研究。在巴比松，他们与更成熟的艺术家建立了友谊和工作关系，采用他们户外绘画的实践，在一次会议中完成了一项作品，并使用了湿法和新的合成颜料。1874年，枫丹白露森林正式成立第一个“艺术保护区”，承认遗址本身在现代艺术发展中的重要性。
巴比松不仅仅是一个地方，还是一个包罗万象的主题。像其他伟大的主题一样，它超越了地理限制。尽管每年冬天的黎明都有冻伤的手指或者夏天中午被晒伤的手，巴比松仍然充满灵感和滋养，它回应了对景观隐喻力量的追求。在印象派画家踏上同样的森林和田野之前，巴比松画派的艺术家向我们展示了迅速消失的通往绘画“真理”的乡村道路。
参考文献
[1]孙政学.巴比松画派与印象派色彩论[J].美苑，2014（6）：75-78
[2]张祎.现实主义的风景画——19世纪法国的巴比松画派[J].艺术百家，2006（5）：190-192
[3]李苏杭.米勒对凡·高绘画创作影响探析[J].美术学报，2018（1）：115-122
[4]贾璐.法国画家米勒的现实主义绘画艺术[J].美与时代（中），2018（5）：79-80
[5]李海亭.印象派绘画观念形成的文化渊源探析[J].天津美术学院学报，2013（1）：62-64