三维一体:自主区域活动材料与幼儿互动质量评价量表开发与使用

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教育评价是幼儿园教育工作的重要组成部分,是了解教育的适宜性、有效性、调整和改进工作,促进每一个幼儿发展,提高教n育质量的必要手段。评价的过程,是教师运用专业知识审视教育实践,发现、分析、研究、解决问题的过程,也是其自我成长的重要途径。n在此,我们看到评价的功能并非简单地甄别,而是侧重于发展,包括促进幼儿的发展、促进教师的自我成长、促进课程本身的发展。因此,n解决幼儿园实际过程中存在的问题,教育评价是有效的途径之一。
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在新媒体时代下,社会公众不仅获取信息的方式更加快捷,而且对自身权利和诉求有着更加深刻的认识,这也给政务宣传工作带来了一定挑战.基于此,本文以台山市为例,并从新媒体平台的特征入手,首先分析当前新媒体平台应用于政务宣传工作时存在的问题,然后从建立媒体舆论大格局、在汇集分析舆论情况工作中全面发挥新媒体的作用、在宣传决策机制中有效引入舆情调查三个方面出发,对基于新媒体平台的政务宣传工作模式创新策略进行探究,以期提升政务宣传工作效果,树立良好政府形象.
荷兰被誉作“欧洲的正门”,在地理区位和交通上具备得天独厚的优势.依托这样独特的地缘条件、 厚重的艺术积淀与开放自由的创作环境,本土动画人和慕名而来的海外动画大师,合力探索融入本土元素的非传统动画风格,共同为荷兰动画贡献出了无数经典佳作.加之荷兰政府努力完善立法与资金扶持机制,以及blender软件开启动画创作模式的深度探索,这些都为荷兰动画产业持续快速发展增添着不竭动力.
在互联网高速发展的市场前提下,媒体发展迅速,早期以传统纸媒和电视媒体作为主要载体的时代已经过去,在以新媒体作为主要传播媒介的时代,流量为王的概念被大家所熟知,人们的交流方式和语言表达也有了一定程度的变化,同时产生变化的还有观众对于影视作品的审美.动画电影相关产业要在新形势下获得突破,应合理定位商业价值,寻求合理发展模式,突出文化特色.本文针对新语言环境下动画电影产业链的商业价值与前景展开探讨.
新入园幼儿在入园初期由于要独自一人面对完全陌生的人和环境,失去了对熟悉的人、事、物的依赖,从而产生为n恐惧、紧张、不安等心理,这种现象称为分离焦虑。有些幼儿度过这段特殊时期会慢慢恢复正常,而有些幼儿则会n持续很长一段时间,如果在一段时间的适应后幼儿仍无法进入正常生活的状态,则有可能引发幼儿更多的心理问n题。因此,在幼儿入园初期甚至在入园前期,老师和家长就应共同采取一定措施,来帮助幼儿顺利过度这段特殊时n期,因此研究出应对的有效方法策略具有一定的现实意义。
幼儿园大班是幼儿从幼儿园迈向小学阶段的一个重要转折点,然而近年来很多幼儿园出现了大班“幼儿流失”现n象,这一问题逐渐引起社会的关注。因此,本研究采用调查问卷和访谈法,选取张家口市两所不同性质的幼儿园开n展调查,分别从幼儿园大班“幼儿流失”的数量、时间和去向三个方面进行结果分析发现问题,并从家长、幼儿园n和小学三个方面分析原因,针对问题提出缓解策略:家长要树立科学育儿观念,注重全面发展;幼儿园要坚持“去n小学化”,实现家园共育;小学要加强与幼儿园交流,帮助幼儿顺利衔接;教育部门要加大宣传和监督力度,促进n学
自1956年上映的影片《铁道游击队》开始,“扒火车”“打鬼子”的游击队员形象便开始鲜活于受众心中.2021年上映的影片《铁道英雄》则使得受众再度重温发生在津浦铁路线上的传奇故事.在这段“铁道抗日史诗”的影像书写中,经历着从战争年代到和平岁月的历史变迁、 从英雄群像到个体聚焦的人物形象转变、 从思想引导到情感认同的时代精神升华.纵然这两部影片时隔65年,却均为当下的“中国故事”注入浓墨重彩的一笔,为当代的“中国精神”赋予更为宽广的时代内涵.
《乌海》是周子阳导演的第二部长篇作品,继《老兽》之后,周子阳再次塑造了一个深陷生活困境中的男性角色.影片拍摄地在内蒙古乌海市,这里有湖泊与沙漠同时存在的特殊地貌,为影片带来了一种超现实质感.影片通过对超现实景观的构建保持了一种低密度的叙事平衡,形成影片带有奇幻色彩的美学风格.此外,影片强化了对媒介的使用,在增加叙事层次的同时,以媒介真实塑造个体真实,最终实现了情绪影像化下的个体表达.
幼儿教师作为幼儿美术教育的引导者和促进者,其自身的美术素养会对幼儿的发展产生重要影响。幼儿教师的美术n素养是美术知识、美术技能、美术教学能力、美术情感态度与价值观四个方面的综合,从这四个维度出发,通过调n查发现,目前幼儿教师美术素养存在如下问题:对美术素养的认识存在偏差、对美术知识的掌握有待提高、缺乏幼n儿美术创作能力、美术教学创新和反思能力偏低、幼儿美术教育价值观存在偏颇。面对这一结果,本文尝试提出提n升幼儿教师美术素养的策略。
电影的语言由人与物构成,“物”叙事是电影艺术中人物角色叙事之外另一个重要的叙事维度.作为战斗场景、 剧情等都在夜里或暗中进行的电影,人物角色叙事性不强的《铁道英雄》凸显的即是“物”的叙事.在不同物共时性的横组合层面上,物的叙事铺垫了《铁道英雄》的背景,构成了电影情节推进与人物冲突的驱动力.在同一物历时性的纵聚合层面上,物的叙事揭示了《铁道英雄》的本质主题与象征意义.对当代电影叙事的创新而言,《铁道英雄》凸显的物叙事方式有重要的探索价值.
电影《铁道英雄》为观众谱写了一曲荡气回肠的英雄赞歌,影片叙事的重点放在了英雄形象的塑造上,根本上体现了马克思主义美学关于艺术起源的理论.影片主要从两方面刻画英雄形象:一是多角度渲染英雄的斗争环境,不仅包括恶劣的自然环境,更包括极度凶险的人文环境;二是多类型英雄人物的塑造,有像老洪和老王一样一出场就有丰富斗争经验、 久经沙场的革命者,也有像小庄、 填煤工等形象经历了变化的“小人物”.