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名作概述
《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，主要以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行踪为线索，以20世纪20年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向读者展示了当时军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。
作者档案
老舍，原名舒庆春，字舍予，老舍是其笔名，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有“庆贺春来、前景美好”之意。上学后，老舍自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”亦即“忘我”的意思。他是北京满族正红旗人，是中国现代小说家、作家，语言大师，也是新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有小说《骆驼祥子》《四世同堂》、剧本《茶馆》等。
名作节选
六月十五那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已经像下了火。一些似云非云似雾非雾的灰气低低地浮在空中，使人觉得憋气。一点风也没有。祥子在院子里看了看那灰红的天，喝了瓢凉水就走出去。
街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，跟天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。
祥子有些胆怯了。拉着空车走了几步，他觉出从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗。可是见了座儿他还想拉，以为跑起来也许倒能有点风。他拉上了个买卖，把车拉起来，他才晓得天气的厉害已经到了不允许任何人工作的程度。一跑，就喘不上气来，而且嘴唇发焦，明明心里不渴，也见水就想喝。不跑呢，那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂。好歹拉到了地方，他的裤褂全裹在了身上。拿起芭蕉扇扇扇，没用，风还是热。他已经不知喝了几气凉水，可是又跑到茶馆去。
两壶热茶喝下去，他心里安静了些。茶从嘴里进去，汗马上从身上出来，好像身子已经是空膛的，不会再储藏一点水分。他不敢再动了。
坐下了好久，他心里腻烦了。既不敢出去，又没事可做，他觉得天气仿佛成心跟他过不去。想出去，可是腿真懒得动，身上非常软，好像洗澡没洗痛快那样，汗虽然出了不少，心里还是不舒畅。又坐了会儿，他再也坐不住了，反正坐着也是出汗，不如爽性出去试试。
一出来，才晓得自己错了。天上的那层灰气已经散开，不很憋闷了，可是阳光也更厉害了：没人敢抬头看太阳在哪里，只觉得到处都闪眼，空中，屋顶上，墙壁上，地上，都白亮亮的，白里透着点红，从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火。在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都掺和着地上蒸发出来的腥臭。街上仿佛没了人，道路好像忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气，白花花的令人害怕。祥子不知怎么是好了，低着头，拉着车，慢腾腾地往前走，没有主意，没有目的，昏昏沉沉的，身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿。走了会儿，脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过，本来不想再喝水，可是见了井不由得又过去灌了一气，不为解渴，似乎专为享受井水那点凉气，从口腔到胃里，忽然凉了一下，身上的毛孔猛地一收缩，打个冷战，非常舒服。喝完，他连连地打嗝，水要往上漾。
走一会儿，坐一会儿，他始终懒得张罗买卖。一直到了正午，他还觉不出饿来。想去照例地吃点什么，可是看见食物就要恶心。胃里差不多装满了各样的水，有时候里面会轻轻地响，像骡马喝完水那样，肚子里咣咣咣地响动。
节选欣赏
这个片段节选自《骆驼祥子》第十八章，是祥子出去拉車时的自然环境描写。
作者开始从“面”上通过柳树、马路、动物、小贩和众车夫表现描写天气的炎热：“柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着”；“马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光”；“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大”；“小贩们不敢吆喝”；“拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖”；等等。精准而细腻地描摹出一幅炎夏暑热图，给人一种酷热难耐的整体感觉。
接着作者又从“点”上集中描写主人公祥子的切身感受：“从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗”；“身上非常软，好像洗澡没洗痛快那样”；“脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过”；“可是看见食物就要恶心”；等等。这样，就将炎夏的酷热以人的感官形式展现出来，让读者觉得好像自己就和主人公一样，亲身感受到了那种酷热。
另外，作者将声、色、味结合到描写中，如“只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当”“在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都掺和着地上蒸发出来的腥臭”“像骡马喝完水那样，肚子里咣咣咣地响动”等句，让人不由得不为这样的暑热而大汗淋漓。
尤其是一些拟人句、比喻句，非常形象生动，让读者如受其热，如见其境，如临其处。如“地上已经像下了火”“枝条一动也懒得动”“整个老城像烧透了的砖窑”“从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火”等句都很直观形象。
写作借鉴
自然环境描写看起来很简单，但要写好、写得生动就不容易了。结合上面的名作片段，我们可以借鉴：首先要写出整个环境，这个环境会给读者以整体印象，如上文，作者先给读者描画出一幅炎夏暑热图，让读者从整体上把握住了炎夏的酷热。其次要点面结合，紧扣一点来写，以突出环境的特殊性，如上文，作者紧扣一点，主要以主人公的感受“这一点”来写酷热，把酷热写得很具体，也很详细。第三，通过人的感受来写，会给读者更真实直观的印象，就像上文主人公的一系列感受一样，给读者以真实的直观的印象。第四，要从多个角度、多个侧面来写环境，如此才能将环境描写得更全面，也更具体。如上文中，作者从视觉、听觉、嗅觉、感觉等角度写酷热，从天空、植物、动物和人等侧面多方位描写，就把总体环境写得全面而直观。当然，环境描写离不开修辞手法，单独运用或综合运用多种修辞手法写环境，更能让读者有身临其境之感。
《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，主要以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行踪为线索，以20世纪20年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向读者展示了当时军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。
作者档案
老舍，原名舒庆春，字舍予，老舍是其笔名，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有“庆贺春来、前景美好”之意。上学后，老舍自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”亦即“忘我”的意思。他是北京满族正红旗人，是中国现代小说家、作家，语言大师，也是新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有小说《骆驼祥子》《四世同堂》、剧本《茶馆》等。
名作节选
六月十五那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已经像下了火。一些似云非云似雾非雾的灰气低低地浮在空中，使人觉得憋气。一点风也没有。祥子在院子里看了看那灰红的天，喝了瓢凉水就走出去。
街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，跟天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。
祥子有些胆怯了。拉着空车走了几步，他觉出从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗。可是见了座儿他还想拉，以为跑起来也许倒能有点风。他拉上了个买卖，把车拉起来，他才晓得天气的厉害已经到了不允许任何人工作的程度。一跑，就喘不上气来，而且嘴唇发焦，明明心里不渴，也见水就想喝。不跑呢，那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂。好歹拉到了地方，他的裤褂全裹在了身上。拿起芭蕉扇扇扇，没用，风还是热。他已经不知喝了几气凉水，可是又跑到茶馆去。
两壶热茶喝下去，他心里安静了些。茶从嘴里进去，汗马上从身上出来，好像身子已经是空膛的，不会再储藏一点水分。他不敢再动了。
坐下了好久，他心里腻烦了。既不敢出去，又没事可做，他觉得天气仿佛成心跟他过不去。想出去，可是腿真懒得动，身上非常软，好像洗澡没洗痛快那样，汗虽然出了不少，心里还是不舒畅。又坐了会儿，他再也坐不住了，反正坐着也是出汗，不如爽性出去试试。
一出来，才晓得自己错了。天上的那层灰气已经散开，不很憋闷了，可是阳光也更厉害了：没人敢抬头看太阳在哪里，只觉得到处都闪眼，空中，屋顶上，墙壁上，地上，都白亮亮的，白里透着点红，从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火。在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都掺和着地上蒸发出来的腥臭。街上仿佛没了人，道路好像忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气，白花花的令人害怕。祥子不知怎么是好了，低着头，拉着车，慢腾腾地往前走，没有主意，没有目的，昏昏沉沉的，身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿。走了会儿，脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过，本来不想再喝水，可是见了井不由得又过去灌了一气，不为解渴，似乎专为享受井水那点凉气，从口腔到胃里，忽然凉了一下，身上的毛孔猛地一收缩，打个冷战，非常舒服。喝完，他连连地打嗝，水要往上漾。
走一会儿，坐一会儿，他始终懒得张罗买卖。一直到了正午，他还觉不出饿来。想去照例地吃点什么，可是看见食物就要恶心。胃里差不多装满了各样的水，有时候里面会轻轻地响，像骡马喝完水那样，肚子里咣咣咣地响动。
节选欣赏
这个片段节选自《骆驼祥子》第十八章，是祥子出去拉車时的自然环境描写。
作者开始从“面”上通过柳树、马路、动物、小贩和众车夫表现描写天气的炎热：“柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着”；“马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光”；“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大”；“小贩们不敢吆喝”；“拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖”；等等。精准而细腻地描摹出一幅炎夏暑热图，给人一种酷热难耐的整体感觉。
接着作者又从“点”上集中描写主人公祥子的切身感受：“从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗”；“身上非常软，好像洗澡没洗痛快那样”；“脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过”；“可是看见食物就要恶心”；等等。这样，就将炎夏的酷热以人的感官形式展现出来，让读者觉得好像自己就和主人公一样，亲身感受到了那种酷热。
另外，作者将声、色、味结合到描写中，如“只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当”“在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都掺和着地上蒸发出来的腥臭”“像骡马喝完水那样，肚子里咣咣咣地响动”等句，让人不由得不为这样的暑热而大汗淋漓。
尤其是一些拟人句、比喻句，非常形象生动，让读者如受其热，如见其境，如临其处。如“地上已经像下了火”“枝条一动也懒得动”“整个老城像烧透了的砖窑”“从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火”等句都很直观形象。
写作借鉴
自然环境描写看起来很简单，但要写好、写得生动就不容易了。结合上面的名作片段，我们可以借鉴：首先要写出整个环境，这个环境会给读者以整体印象，如上文，作者先给读者描画出一幅炎夏暑热图，让读者从整体上把握住了炎夏的酷热。其次要点面结合，紧扣一点来写，以突出环境的特殊性，如上文，作者紧扣一点，主要以主人公的感受“这一点”来写酷热，把酷热写得很具体，也很详细。第三，通过人的感受来写，会给读者更真实直观的印象，就像上文主人公的一系列感受一样，给读者以真实的直观的印象。第四，要从多个角度、多个侧面来写环境，如此才能将环境描写得更全面，也更具体。如上文中，作者从视觉、听觉、嗅觉、感觉等角度写酷热，从天空、植物、动物和人等侧面多方位描写，就把总体环境写得全面而直观。当然，环境描写离不开修辞手法，单独运用或综合运用多种修辞手法写环境，更能让读者有身临其境之感。