【摘 要】
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2013年连州国际摄影年展将新摄影年度大奖和优秀策展人飞马奖都颁给了法国人托马斯·苏文（Thomas Sauvin），他不是一个专业摄影师，获奖的并非他的拍摄作品，“平时我只给我的宝宝拍照”。 多年来，苏文浸淫于中国摄影收藏领域，从旧货市场、熟人网络、网站上收集中国的影像，直到2009年他第一次踏入位于北五环外的一个废品回收站。 在那里，他从工作人员小马手中购买本来被当作硝酸银垃圾的彩色底片，
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2013年连州国际摄影年展将新摄影年度大奖和优秀策展人飞马奖都颁给了法国人托马斯·苏文（Thomas Sauvin），他不是一个专业摄影师，获奖的并非他的拍摄作品，“平时我只给我的宝宝拍照”。
多年来，苏文浸淫于中国摄影收藏领域，从旧货市场、熟人网络、网站上收集中国的影像，直到2009年他第一次踏入位于北五环外的一个废品回收站。
在那里，他从工作人员小马手中购买本来被当作硝酸银垃圾的彩色底片，至今购买的底片已经有60万张之巨。这些被拯救的垃圾，给了他灵感和线索，发掘了普通北京人从拥有彩色胶卷到数码时代到来的20年间，如何记录自己的日常生活。
他在国外推出的展览，让外国人看到，中国人也一样哭哭笑笑，可以放松并幽默的过日子。而这些照片也意外记录了改革开放后普通家庭物质生活的飞升，以及西方文化进入中国的痕迹：和冰箱合影的美女、中国人开始出国旅游后在新马泰留下的记录、和玛丽莲·梦露海报的合照以及和麦当劳叔叔的合影，这些照片也让中国人推开了自己的记忆之门。
他的60万张底片原本是制银垃圾，而现今，这些照片是一个真正的“银矿”，苏文在和不少艺术家合作，打捞这段离我们不算远的历史。
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