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张伯驹无疑是一位极具传奇性的藏家，他一生跌宕起伏，为守国宝，他可以散尽家财，并一生护之，甚至为此赔上性命也在所不惜。他多艺而又具才情，与潘素一生相知相随，无论收藏还是爱情，在张伯驹身上都带着文人式的家国情怀。
1956年，故宫博物院收到了一份神秘大礼，八件价值连城的宝贝。其中包括晋代陆机的《平复帖>、宋代范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的草书等八件国宝级的作品。这消息 出，立即在国内外收藏界掀起了轩然大波。相关部门专程为这项盛事举行了捐赠仪式，并且奖励捐赠人20万元人民币。然而让人意想不到的是，捐赠人竟然拒绝了奖励。
捐献了半个故宫顶级藏品的不是别人，正是张伯驹。他自30岁开始收藏中国古代书画，初时出于爱好，继以保存重要文物不外流为己任，他不惜掷干金，虽变卖家产或借贷亦不改其志。经过他手蓄藏的书画名迹见诸其著作《丛碧书画录》者，便有118件之多，被称为天下第藏。 件《游春图卷》使他从豪门巨富变为债台高筑，甚而被匪徒绑架、生命堪虞，犹称“宁死魔窟，决不许变卖家藏”，其传奇般的际遇，成为久传不衰的佳话。故世人称：“为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然。”
他是贵公子，只为收藏一掷千金
清末民初的河南项城，曾有两家大户，一袁一张。1898年，张伯驹出生在书香门第张家，7岁那年，他被过继给伯父张镇芳。这去，人生就发生了巨变。
张镇芳半生宦海沉浮，在军界政界都混得风生水起，自然希望张伯驹能子承父业，成为将相之才。但是这位“浊世佳公子”却对这些不感兴趣，偏偏爱上了诗词文物和琴棋书画。自此他寄情花木、把玩金石、收藏书画古董， 生痴迷于此。张伯驹有方印刻有“好好先生”，可见先生随意洒脱的性情。在当时，他与张学良、溥侗、袁克文道被称为“民国四公子”。据孙曜东回忆，虽然张伯驹拥有偌大的一份家业，但他在生活上朴素得令人难以置信，“不抽烟、不喝酒、不赌博、不穿丝绸，也从不穿得西装革履，长年袭长衫，而且饮食非常随便，有个大葱炒鸡蛋就认为是上好的菜肴了。他对汽车的要求是，只要有四个车轮而且能转就行了，丝毫不讲派头”。
张伯驹当时是盐业银行的董事，距离盐业银行不远就是遍布古玩字画铺的琉璃厂。一次他走进了一家古玩铺，一件书法横幅“丛碧山房”让他一见倾心。横幅已经残破，字迹破损不清，但正中“康熙御笔”的朱文印却完好无缺。惊喜之余，他对这幅字越看越爱，立即买下。因为特别喜欢“丛碧”二字，便从此自号“丛碧”，自命宅院为“丛碧山房”。那一年，张伯驹30岁。从此他便一发不可收拾，走上了古字画收藏之路。
他虽出身责胄之家，但对自己喜欢的书画却不吝千金。当时琉璃厂一带的古玩店老板只要手里有好的作品都会最先告知他，因为他性格温和又极少还价。只要是相中的，便会想尽办法入手。他曾为了收藏名品，气得母亲整日在家哀叹：“让你做官不去，让你开银行不好好开，就知道花钱买字画！”根据《丛碧书画录》的记述，经他收藏的书画名迹有118件之多。其中包括李白的《上阳台帖》、黄庭坚的《诸上座帖》、蔡襄的《自书诗卷》、赵估的《雪江归棹图卷》、钱选的《山居图卷》等，件件均是旷世绝品。
正是这份对传统文化的热爱，促使张伯驹尽毕生之力，散尽家财只求珍品，成为“天下第收藏家”。张伯驹在《丛碧书画录序》中自述道：“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”
他是文人，守护国宝为匹夫之责
“不知情者，谓我搜罗唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实，我是历尽辛苦，也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。我买它们不是卖钱，是怕它们流入外国。”民国时期，政局混乱，大量国宝流落海外，张伯驹穷尽己之力，以保护文物不外流为己任，不可谓不悲壮。其中不得不说的就是《平复帖》，这卷字帖让他几近抛出身家性命。
张伯驹最早在20世纪30年代初的“湖北赈灾书画展览会”上见过《平复帖》，当时被溥心畲收藏了。溥心畲是溥仪的堂兄，他曾将唐代画家韩干的《照夜白图》卖给商人，从而导致此图被转手境外。为了不让《平复帖》重蹈覆辙，张伯驹准备收购。但溥心畲开口就是20万元。当时的张伯驹根本拿不出这么多钱，所以只好望而却步，默默关注。1 937年底，溥心畲母亲去世急需用钱，张伯驹才得以有机会以4万元将《平复帖》收藏。
1941年，張伯驹在上海被人绑架，绑架者索价300万元，不然撕票，此案轰动一时。“我父亲的叔叔跟我母亲到处借钱，因为家里没有钱，他们的钱都买了字画。”张伯驹的女儿张传彩回忆。当时最简单的办法就是变卖字画，拿钱救人。张伯驹夫人设法得到了看望丈夫的机会，见面后张伯驹却说家里那些字画千万不能动，尤其是那幅《平复帖》。“那是我的命。我死了不要紧，那字画要留下来。如果卖掉字画换钱来赎我，我是不会出去的。”就这样他在绑匪处吃尽苦头，僵持了近8个月才出来。
1941年底北京沦陷，为了不让《平复帖》等国宝级的字画出任何意外，张伯驹夫妇将其缝入被褥，日夜寝食不安， 路担惊受怕地将其带出北京。
卷《平复帖》让张伯驹置身家性命于不顾，尝尽颠沛流离之苦，而幅《游春图》则让他从豪门巨富变为债台高筑。
《游春图》最早由宫中流出，张伯驹得知琉璃厂玉池山房马霁川得到了《游春图》卷后，异常着急，唯恐被商贾转手售出国外。然而，与马氏接洽后，其索价800两黄金让张伯驹进退两难。为免国宝流失，张伯驹 面请墨宝斋的马保山从中周旋， 面奔走告知各家古玩厂商，声明此卷有关历史，决不能流失出境，否则便是中华之罪人，使各商家有所顾虑。最终，在马保山的多次协商下，终以200两黄金谈定。当时张伯驹因屡收宋元名迹，手头拮据，不得已把居住多年的弓弦胡同这所居宅割爱出让。这套居宅本是清宫太监李莲英的旧墅，是北平城内少有的豪华住宅，又卖掉了夫人潘素的首饰，才将《游春图》卷收归。
1956年，张伯驹夫妇将自家收藏的八件国之重宝无偿捐赠给国家。为此，时任文化部长的沈雁冰专门为其夫妇颁发了褒奖令，这纸褒奖令被他悬挂在家中屋顶靠近房梁的地方。国家所予的20万元奖励，张伯驹却分文未取。后来，张伯驹在《丛碧书画录》序中还说道：“自鼎革以还，内府散失，辗转多入异邦……故予所收蓄不必终予身，为予有。但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。”这是张伯驹 生遵循的收藏信念，他也用自己传奇的 生践行了这个诺言。
他是才子，身陷囹圄救佳人
张伯驹不仅一生喜好收藏，自身修养更是多才多艺。与挚爱潘素更因艺而相伴一生。
潘素，大家又称她为潘妃，苏州望族之后，后流落风尘，张伯驹初见潘素时已有三房妻妾，但他依然钟情于她，赠联云：“潘步掌中轻，十里香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”而当时已有婚约的潘素毅然决定跟随张伯驹。
这对才子佳人的故事激怒了当时已与潘素有婚约的国民党中将臧卓，他一怒之下将潘素软禁在上海西华路的一品香酒店里，不许她与张伯驹见面。
张伯驹从北平来上海，人生地不熟急得团团转，而潘素则坐在暗无天日的酒店房间里每日以泪洗面。这并没有打消两个人之间浓烈的爱意，张伯驹向好友孙曜东求助，两人在静安寺租了一套别墅，又趁天黑开车来到一品香酒馆，买通了臧卓守门的卫兵，成功救出了潘素。不久之后，张伯驹带潘素离开上海，在她的家乡苏州迎娶了她。至此，那位名动上海滩的名妓潘妃成为历史，取而代之的是洗尽铅华、与张伯驹扶持一生的著名女画家潘素。
潘素自小学画，不仅技艺精湛而且天赋极高。张伯驹在发现潘素绘画上的天分后反而大加赞赏，他是那个真正懂她的人，他也愿做她的伯乐。他带她访遍名山大川、寻尽鸿儒雅士，在他的引荐下，潘素21岁便拜名师学画花乌。连张大干都曾赞她的画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
潘素与张伯驹不仅是志同道合的神仙眷侣，更是患难与共的夫妻。当时局势动荡，为了不让国宝古董流落海外，张伯驹倾家荡产以高额拍价收购这些古玩，身边的亲人好友都指责他是败家子，唯有潘素理解他，甚至变卖首饰支持他。1 967年之后，张伯驹这个曾经的贵气公子变成了落魄老叟，潘素仍然不离不弃，通过替入画书签赚钱养家。
张伯驹晚年所写的《瑞鹧鸪》：“姑苏开遍碧桃时，邂逅河阳女画师，红豆江南留梦影，白苹风末唱秋词。除非宿草难为友，那更名花愿作姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。”即是追忆他与潘素情定三生的情景。
红袖添香夜读书，张伯驹造就了潘素，同时，也因为潘素，张伯驹才成为了真正的张伯驹。
1956年，故宫博物院收到了一份神秘大礼，八件价值连城的宝贝。其中包括晋代陆机的《平复帖>、宋代范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的草书等八件国宝级的作品。这消息 出，立即在国内外收藏界掀起了轩然大波。相关部门专程为这项盛事举行了捐赠仪式，并且奖励捐赠人20万元人民币。然而让人意想不到的是，捐赠人竟然拒绝了奖励。
捐献了半个故宫顶级藏品的不是别人，正是张伯驹。他自30岁开始收藏中国古代书画，初时出于爱好，继以保存重要文物不外流为己任，他不惜掷干金，虽变卖家产或借贷亦不改其志。经过他手蓄藏的书画名迹见诸其著作《丛碧书画录》者，便有118件之多，被称为天下第藏。 件《游春图卷》使他从豪门巨富变为债台高筑，甚而被匪徒绑架、生命堪虞，犹称“宁死魔窟，决不许变卖家藏”，其传奇般的际遇，成为久传不衰的佳话。故世人称：“为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然。”
他是贵公子，只为收藏一掷千金
清末民初的河南项城，曾有两家大户，一袁一张。1898年，张伯驹出生在书香门第张家，7岁那年，他被过继给伯父张镇芳。这去，人生就发生了巨变。
张镇芳半生宦海沉浮，在军界政界都混得风生水起，自然希望张伯驹能子承父业，成为将相之才。但是这位“浊世佳公子”却对这些不感兴趣，偏偏爱上了诗词文物和琴棋书画。自此他寄情花木、把玩金石、收藏书画古董， 生痴迷于此。张伯驹有方印刻有“好好先生”，可见先生随意洒脱的性情。在当时，他与张学良、溥侗、袁克文道被称为“民国四公子”。据孙曜东回忆，虽然张伯驹拥有偌大的一份家业，但他在生活上朴素得令人难以置信，“不抽烟、不喝酒、不赌博、不穿丝绸，也从不穿得西装革履，长年袭长衫，而且饮食非常随便，有个大葱炒鸡蛋就认为是上好的菜肴了。他对汽车的要求是，只要有四个车轮而且能转就行了，丝毫不讲派头”。
张伯驹当时是盐业银行的董事，距离盐业银行不远就是遍布古玩字画铺的琉璃厂。一次他走进了一家古玩铺，一件书法横幅“丛碧山房”让他一见倾心。横幅已经残破，字迹破损不清，但正中“康熙御笔”的朱文印却完好无缺。惊喜之余，他对这幅字越看越爱，立即买下。因为特别喜欢“丛碧”二字，便从此自号“丛碧”，自命宅院为“丛碧山房”。那一年，张伯驹30岁。从此他便一发不可收拾，走上了古字画收藏之路。
他虽出身责胄之家，但对自己喜欢的书画却不吝千金。当时琉璃厂一带的古玩店老板只要手里有好的作品都会最先告知他，因为他性格温和又极少还价。只要是相中的，便会想尽办法入手。他曾为了收藏名品，气得母亲整日在家哀叹：“让你做官不去，让你开银行不好好开，就知道花钱买字画！”根据《丛碧书画录》的记述，经他收藏的书画名迹有118件之多。其中包括李白的《上阳台帖》、黄庭坚的《诸上座帖》、蔡襄的《自书诗卷》、赵估的《雪江归棹图卷》、钱选的《山居图卷》等，件件均是旷世绝品。
正是这份对传统文化的热爱，促使张伯驹尽毕生之力，散尽家财只求珍品，成为“天下第收藏家”。张伯驹在《丛碧书画录序》中自述道：“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”
他是文人，守护国宝为匹夫之责
“不知情者，谓我搜罗唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实，我是历尽辛苦，也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。我买它们不是卖钱，是怕它们流入外国。”民国时期，政局混乱，大量国宝流落海外，张伯驹穷尽己之力，以保护文物不外流为己任，不可谓不悲壮。其中不得不说的就是《平复帖》，这卷字帖让他几近抛出身家性命。
张伯驹最早在20世纪30年代初的“湖北赈灾书画展览会”上见过《平复帖》，当时被溥心畲收藏了。溥心畲是溥仪的堂兄，他曾将唐代画家韩干的《照夜白图》卖给商人，从而导致此图被转手境外。为了不让《平复帖》重蹈覆辙，张伯驹准备收购。但溥心畲开口就是20万元。当时的张伯驹根本拿不出这么多钱，所以只好望而却步，默默关注。1 937年底，溥心畲母亲去世急需用钱，张伯驹才得以有机会以4万元将《平复帖》收藏。
1941年，張伯驹在上海被人绑架，绑架者索价300万元，不然撕票，此案轰动一时。“我父亲的叔叔跟我母亲到处借钱，因为家里没有钱，他们的钱都买了字画。”张伯驹的女儿张传彩回忆。当时最简单的办法就是变卖字画，拿钱救人。张伯驹夫人设法得到了看望丈夫的机会，见面后张伯驹却说家里那些字画千万不能动，尤其是那幅《平复帖》。“那是我的命。我死了不要紧，那字画要留下来。如果卖掉字画换钱来赎我，我是不会出去的。”就这样他在绑匪处吃尽苦头，僵持了近8个月才出来。
1941年底北京沦陷，为了不让《平复帖》等国宝级的字画出任何意外，张伯驹夫妇将其缝入被褥，日夜寝食不安， 路担惊受怕地将其带出北京。
卷《平复帖》让张伯驹置身家性命于不顾，尝尽颠沛流离之苦，而幅《游春图》则让他从豪门巨富变为债台高筑。
《游春图》最早由宫中流出，张伯驹得知琉璃厂玉池山房马霁川得到了《游春图》卷后，异常着急，唯恐被商贾转手售出国外。然而，与马氏接洽后，其索价800两黄金让张伯驹进退两难。为免国宝流失，张伯驹 面请墨宝斋的马保山从中周旋， 面奔走告知各家古玩厂商，声明此卷有关历史，决不能流失出境，否则便是中华之罪人，使各商家有所顾虑。最终，在马保山的多次协商下，终以200两黄金谈定。当时张伯驹因屡收宋元名迹，手头拮据，不得已把居住多年的弓弦胡同这所居宅割爱出让。这套居宅本是清宫太监李莲英的旧墅，是北平城内少有的豪华住宅，又卖掉了夫人潘素的首饰，才将《游春图》卷收归。
1956年，张伯驹夫妇将自家收藏的八件国之重宝无偿捐赠给国家。为此，时任文化部长的沈雁冰专门为其夫妇颁发了褒奖令，这纸褒奖令被他悬挂在家中屋顶靠近房梁的地方。国家所予的20万元奖励，张伯驹却分文未取。后来，张伯驹在《丛碧书画录》序中还说道：“自鼎革以还，内府散失，辗转多入异邦……故予所收蓄不必终予身，为予有。但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。”这是张伯驹 生遵循的收藏信念，他也用自己传奇的 生践行了这个诺言。
他是才子，身陷囹圄救佳人
张伯驹不仅一生喜好收藏，自身修养更是多才多艺。与挚爱潘素更因艺而相伴一生。
潘素，大家又称她为潘妃，苏州望族之后，后流落风尘，张伯驹初见潘素时已有三房妻妾，但他依然钟情于她，赠联云：“潘步掌中轻，十里香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”而当时已有婚约的潘素毅然决定跟随张伯驹。
这对才子佳人的故事激怒了当时已与潘素有婚约的国民党中将臧卓，他一怒之下将潘素软禁在上海西华路的一品香酒店里，不许她与张伯驹见面。
张伯驹从北平来上海，人生地不熟急得团团转，而潘素则坐在暗无天日的酒店房间里每日以泪洗面。这并没有打消两个人之间浓烈的爱意，张伯驹向好友孙曜东求助，两人在静安寺租了一套别墅，又趁天黑开车来到一品香酒馆，买通了臧卓守门的卫兵，成功救出了潘素。不久之后，张伯驹带潘素离开上海，在她的家乡苏州迎娶了她。至此，那位名动上海滩的名妓潘妃成为历史，取而代之的是洗尽铅华、与张伯驹扶持一生的著名女画家潘素。
潘素自小学画，不仅技艺精湛而且天赋极高。张伯驹在发现潘素绘画上的天分后反而大加赞赏，他是那个真正懂她的人，他也愿做她的伯乐。他带她访遍名山大川、寻尽鸿儒雅士，在他的引荐下，潘素21岁便拜名师学画花乌。连张大干都曾赞她的画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
潘素与张伯驹不仅是志同道合的神仙眷侣，更是患难与共的夫妻。当时局势动荡，为了不让国宝古董流落海外，张伯驹倾家荡产以高额拍价收购这些古玩，身边的亲人好友都指责他是败家子，唯有潘素理解他，甚至变卖首饰支持他。1 967年之后，张伯驹这个曾经的贵气公子变成了落魄老叟，潘素仍然不离不弃，通过替入画书签赚钱养家。
张伯驹晚年所写的《瑞鹧鸪》：“姑苏开遍碧桃时，邂逅河阳女画师，红豆江南留梦影，白苹风末唱秋词。除非宿草难为友，那更名花愿作姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。”即是追忆他与潘素情定三生的情景。
红袖添香夜读书，张伯驹造就了潘素，同时，也因为潘素，张伯驹才成为了真正的张伯驹。