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王彦明 1981年生，天津武清人。教书、写作。
像密集的雨线将天空交织成网格，透过那些缝隙的是银色的月光和略显低沉的蛙鸣。那绝非交响乐，而仅仅是在各自空间里的忘情演说。孤独的人，总是静谧深深，所以我们望不到它的深宫大院。在暗黑的书皮上，声音就是骄傲的旗帜和无情的鼓槌。
就像所有的漫步者，它们习惯穿梭于各类时空，从蛰伏到脱去硬壳，再到展开羽翼，从大地到天空，月光很冷，月亮才是梦的结束。
似乎又无法说到开始。所谓的高处，不过是潮湿的深处和隐蔽的夜晚，每一粒药丸，都有圆的外形和空旷的胃。
几乎所有人都要效仿神仙。它们的饮食如此受人关注，而空气中的酸会腐化孤寂的心吗？大地之上到处都是流浪犬，失掉未來和雄心的不仅仅是悲剧英雄。
它们也拥有童年吧，还是它们也是童年本身;而所有的岁月都是一种掠夺，硬质的心来自于那些反复磨砺带来的麻木。那黑暗的光泽，使得它们轻易地消隐于枝杈间，像一条黑狗躲进夜晚。还要剥离和清洗吗？还要哭泣和哀鸣吗？
沉默的条款和蜷缩的发条，是缠绕于翅膀的蛛网，那就从冷开始说起吧，那些越过的树和远山，那些偶尔眷念的时光和故事，那些不曾掩埋的雄心，都会在季节里成为一个空壳和标本。在天空的展览馆，有人写下爱的说明：
那是一个孤独的灵魂。
一生都在完成一场无法完成的盛宴。
木耳
显然有浓雾里的渺茫，星辰沉入大海的低沉，以及溪流缓缓地消失，松涛为我们带来宇宙深处的声响，那一枚针终于被捡起，穿过棉被，带来一个夜晚的莺声，甚至还有宁静，像女巫的合唱。
那种滋长是潮湿的，带有新鲜的水汽、夜晚的养分、密林的秘密，仿佛经受塑料薄膜的包裹，以及晨光的触碰，就洞悉了所有尘世的秘密。
木耳，在独自生长。
就像靠近可能意味着采摘，所有的远离都仿佛隔岸观火。作为一种菌，深植命运于腐烂之上，但是光总会降临，就像雨水的击打，那种沉实的爱总有飞扬的节奏。钢琴曲正在激起水花，而那种簇拥就形成了干净的羽翼。
是的，飞行与舞蹈，在交织的空间里形成波澜的世界，没一朵涟漪可以如此轻盈。
仅仅是，生长——生，长。
而碟盘和刀叉，这种骄傲的武器，抵近窗口和宿命，劈开河流，可以收拾所有的食材，这沉默者的力量，从不在声音的世界里贡献出美妙的交响，就是简单的切人和咀嚼，就向一个内部的空间开了火。
腐烂似乎也成了一种可再生的力量。
外衣
外衣和内衣不同。我们总是想象一口井的深处，有月光和水草交缠;同样，月亮的内部也该是山丘和湖泊共存。躲在深夜里的猫，眼睛是明亮的。
当外衣落人审美的陷阱，它可以以几种方式奔跑在火车后面。就向车身学习吧，那充满光泽而迅捷的光亮，切入了时代的核心;或者是那落满尘埃的绿色，似乎洞悉了永恒的秘密。有没有一种火车，是敞篷的？可以忘记了色彩学和标签的内涵？
同样，有没有一个人是赤诚的？他的城堡门户大开，放任守城的士兵吃喝玩乐，允许蝴蝶飞向每一个角落？
那么，在坦克里谈一场恋爱，让炮弹绕过接吻的人，成为婚礼的烟花：
那么，诺言可以成为不息的流水，在孱弱里缓缓前行;
那么所有的油盐都不再是一种标志，而是彼此最深的爱意。
显然我还是披上了外衣，在一个寒冷的季节，它有温暖的作用，还有矮化的意义。
种一棵桃树，我们欣慰于花朵和果实;也有人给我们讲了一个关于错过的故事。
这层曼妙的外衣，迟早是要褪去的。就像进入泳池和靠近彼此的身体。
院子的夜晚
不曾消失的是那些模糊的痕迹，鸡爪印、落叶、牛粪和死了的鸡冠花，都是时间筛选后的异域。那故去的魂灵呢？还一代代拥挤在这里，看着孩子出生，落日消陨，“白菜在冬天顶着雪”。
犁，修改着土地的形式，同时也打磨着自身的光泽。其实，还有锄头、铲子、镐和钉耙在沉默和磨砺中，洗去了灰尘，在夜晚映照了月光，在春秋两季翻开泥土厚重的肚腹，埋下关于时光与爱的种子。一个老人，他苍老的手覆盖了每一条田埂。
为何会有限？那些挤在屋檐下的燕子和玻璃窗底的花草，因为美好而显得局促。在雨中飞，燕子是孤独的旅人;花朵在夜风中寨率，仿佛恋爱中的情话。在饥饿的日子里，它们耀眼却朴素，农人的小家碧玉，好看，还会过日子。又为何会无限？拿着针线的母亲，讲起从前的事，也为明天的早饭操心，针脚所到都是日子的缝隙，那些衔接的时光啊，就是一件精致的大衣，披在身上，就在晦暗处找到了舒心的感觉。那条小径上，凡是有光的地方，母亲都曾驻足过，那些夜晚，她用了多少眼神？
那棵树同样挤在墙与墙的缝隙，压力使得它更加细长，唯有长，才能安心。踮起脚尖不是为了看得更远，而是可以再舒展一些。以前有孩子爬上爬下，现在没有了，栖落的只有乌鸦和麻雀，它们飞走的话，就只剩下月光了。树冠的影子，会在玻璃上摇曳，像书页上的孤独。
同样还有寂静，像爬山虎遍布在每一处，枝繁叶茂。即使有水滴的声音，猫叫狗吠，鸡扑打翅膀的声音，起伏的呼噜声……寂静仍是唯一的主线。水井里，扑通一声，月亮破碎，随后复原。小解后，门闭合后，往往还带动着玻璃跟着发抖。而人睡去了，院子也就跟着睡去了。
不睡的是，奔跑的老鼠和星星的眼睛。
像密集的雨线将天空交织成网格，透过那些缝隙的是银色的月光和略显低沉的蛙鸣。那绝非交响乐，而仅仅是在各自空间里的忘情演说。孤独的人，总是静谧深深，所以我们望不到它的深宫大院。在暗黑的书皮上，声音就是骄傲的旗帜和无情的鼓槌。
就像所有的漫步者，它们习惯穿梭于各类时空，从蛰伏到脱去硬壳，再到展开羽翼，从大地到天空，月光很冷，月亮才是梦的结束。
似乎又无法说到开始。所谓的高处，不过是潮湿的深处和隐蔽的夜晚，每一粒药丸，都有圆的外形和空旷的胃。
几乎所有人都要效仿神仙。它们的饮食如此受人关注，而空气中的酸会腐化孤寂的心吗？大地之上到处都是流浪犬，失掉未來和雄心的不仅仅是悲剧英雄。
它们也拥有童年吧，还是它们也是童年本身;而所有的岁月都是一种掠夺，硬质的心来自于那些反复磨砺带来的麻木。那黑暗的光泽，使得它们轻易地消隐于枝杈间，像一条黑狗躲进夜晚。还要剥离和清洗吗？还要哭泣和哀鸣吗？
沉默的条款和蜷缩的发条，是缠绕于翅膀的蛛网，那就从冷开始说起吧，那些越过的树和远山，那些偶尔眷念的时光和故事，那些不曾掩埋的雄心，都会在季节里成为一个空壳和标本。在天空的展览馆，有人写下爱的说明：
那是一个孤独的灵魂。
一生都在完成一场无法完成的盛宴。
木耳
显然有浓雾里的渺茫，星辰沉入大海的低沉，以及溪流缓缓地消失，松涛为我们带来宇宙深处的声响，那一枚针终于被捡起，穿过棉被，带来一个夜晚的莺声，甚至还有宁静，像女巫的合唱。
那种滋长是潮湿的，带有新鲜的水汽、夜晚的养分、密林的秘密，仿佛经受塑料薄膜的包裹，以及晨光的触碰，就洞悉了所有尘世的秘密。
木耳，在独自生长。
就像靠近可能意味着采摘，所有的远离都仿佛隔岸观火。作为一种菌，深植命运于腐烂之上，但是光总会降临，就像雨水的击打，那种沉实的爱总有飞扬的节奏。钢琴曲正在激起水花，而那种簇拥就形成了干净的羽翼。
是的，飞行与舞蹈，在交织的空间里形成波澜的世界，没一朵涟漪可以如此轻盈。
仅仅是，生长——生，长。
而碟盘和刀叉，这种骄傲的武器，抵近窗口和宿命，劈开河流，可以收拾所有的食材，这沉默者的力量，从不在声音的世界里贡献出美妙的交响，就是简单的切人和咀嚼，就向一个内部的空间开了火。
腐烂似乎也成了一种可再生的力量。
外衣
外衣和内衣不同。我们总是想象一口井的深处，有月光和水草交缠;同样，月亮的内部也该是山丘和湖泊共存。躲在深夜里的猫，眼睛是明亮的。
当外衣落人审美的陷阱，它可以以几种方式奔跑在火车后面。就向车身学习吧，那充满光泽而迅捷的光亮，切入了时代的核心;或者是那落满尘埃的绿色，似乎洞悉了永恒的秘密。有没有一种火车，是敞篷的？可以忘记了色彩学和标签的内涵？
同样，有没有一个人是赤诚的？他的城堡门户大开，放任守城的士兵吃喝玩乐，允许蝴蝶飞向每一个角落？
那么，在坦克里谈一场恋爱，让炮弹绕过接吻的人，成为婚礼的烟花：
那么，诺言可以成为不息的流水，在孱弱里缓缓前行;
那么所有的油盐都不再是一种标志，而是彼此最深的爱意。
显然我还是披上了外衣，在一个寒冷的季节，它有温暖的作用，还有矮化的意义。
种一棵桃树，我们欣慰于花朵和果实;也有人给我们讲了一个关于错过的故事。
这层曼妙的外衣，迟早是要褪去的。就像进入泳池和靠近彼此的身体。
院子的夜晚
不曾消失的是那些模糊的痕迹，鸡爪印、落叶、牛粪和死了的鸡冠花，都是时间筛选后的异域。那故去的魂灵呢？还一代代拥挤在这里，看着孩子出生，落日消陨，“白菜在冬天顶着雪”。
犁，修改着土地的形式，同时也打磨着自身的光泽。其实，还有锄头、铲子、镐和钉耙在沉默和磨砺中，洗去了灰尘，在夜晚映照了月光，在春秋两季翻开泥土厚重的肚腹，埋下关于时光与爱的种子。一个老人，他苍老的手覆盖了每一条田埂。
为何会有限？那些挤在屋檐下的燕子和玻璃窗底的花草，因为美好而显得局促。在雨中飞，燕子是孤独的旅人;花朵在夜风中寨率，仿佛恋爱中的情话。在饥饿的日子里，它们耀眼却朴素，农人的小家碧玉，好看，还会过日子。又为何会无限？拿着针线的母亲，讲起从前的事，也为明天的早饭操心，针脚所到都是日子的缝隙，那些衔接的时光啊，就是一件精致的大衣，披在身上，就在晦暗处找到了舒心的感觉。那条小径上，凡是有光的地方，母亲都曾驻足过，那些夜晚，她用了多少眼神？
那棵树同样挤在墙与墙的缝隙，压力使得它更加细长，唯有长，才能安心。踮起脚尖不是为了看得更远，而是可以再舒展一些。以前有孩子爬上爬下，现在没有了，栖落的只有乌鸦和麻雀，它们飞走的话，就只剩下月光了。树冠的影子，会在玻璃上摇曳，像书页上的孤独。
同样还有寂静，像爬山虎遍布在每一处，枝繁叶茂。即使有水滴的声音，猫叫狗吠，鸡扑打翅膀的声音，起伏的呼噜声……寂静仍是唯一的主线。水井里，扑通一声，月亮破碎，随后复原。小解后，门闭合后，往往还带动着玻璃跟着发抖。而人睡去了，院子也就跟着睡去了。
不睡的是，奔跑的老鼠和星星的眼睛。