穆青，生于1921年。原名穆亚才，河南人。中国著名新闻记者、摄影家。1937年底在山西临汾参加八路军，1938年到八路军120师做宣传工作，1939年5月加入中国共产党。1942年8月进入中共中央机关报《解放日报》从事新闻工作。平津战役后，他作为新华社特派记者，随第四野战军渡江南下采访。解放后，他先后任新华社上海分社社长、新华社副社长兼国内部主任。1982年4月起任新华社社长，党组书记。1992年底卸任。现为中国记协名誉主席，中国新闻摄影学会名誉会长。从80年代起，他在业余时间从事摄影创作，已出版的摄影集有《九寨沟》、《穆青黄山摄影集》、《穆青摄影选》、《穆青摄影——汴菊》、《穆青摄影——洛阳牡丹》等。
　　解放战争时期，我作为新华社特派记者随解放大军南下。在南下的路上,我看到许多国民党军队溃败的场面和老百姓欢迎解放军的动人情景。我就想，要是有一架照相机把这些场面拍下来该多好，这些照片一定会成为珍贵的历史资料。
　　解放后，我们的新闻队伍中有了专职的摄影记者。但那个时候多数人对摄影不够重视。素质高的、学历高的都被派去干文字记者，文化素质低一些的才干摄影。


　　改革开放以后，新闻界与国外有了交流的机会。我到国外访问了一些著名的新闻通讯社，给我的触动很大：我们的新闻摄影太落后了。那时侯，在国外的报纸上根本看不到中国人拍的新闻照片。有少数几幅关于中国的图片报道也是外国记者戴着有色眼镜拍的，内容都是反映我们落后、肮脏的一面，而我们的建设成就他们却很少介绍。但是，国外通讯社的图片发稿设备却让我耳目一新，他们在图片的发稿质量、数量和速度等方面已远远领先于我们。
　　八十年代初，新华社开始重视图片新闻，我们首先从更新设备着手，那时候所谓的更新设备就是买一些好的照相机装备摄影师。同时，我们对摄影记者进行了业务培训，也为文字记者装备了照相机。那时，我在抓新华社业务时也开始大力提倡文字和图片两翼齐飞。图片是新闻报道中很有说服力的工具，也很生动，许多文字报道用了大量篇幅也说明不了的问题，可能一张照片就解决了。从那时侯开始，新华社改变了过去重文字轻图片的倾向。
　　有一件事促使我们下决心改变新华社图片传送的落后面貌。海湾战争的时候，新华社的记者是最早到达科威特的。美国记者来得晚一些，但他们很快就用手提式传送设备把照片传回了总部。而我们的记者必须依靠当地的电信部门传照片。可当时的科威特已变成了一片废墟，根本找不到邮电局。我们的记者便与美国同行商量，借用他们的设备向北京传照片。他们答应了，但是有两个条件，一是要在他们传完照片后我们才能使用设备，二是要付钱。但我们的记者根本没有那么多经费，只好开车去沙特发稿子，这大大降低了照片的时效性。所以，海湾战争一结束，我们就向国家申请了一笔钱，买了几台这样的设备，配备给驻外记者。这使得我们有了与外国同行平起平坐、平等交换照片的能力。


　　我第一次接触照相是在六十年代。在去宁夏出差的路上，我看到有两排白杨树很漂亮，就用相机拍了下来。后来从宁夏到甘肃兰州，我请当地的一位摄影记者帮我把底片冲出来看看。等照片做出来以后，那位记者说拍得很不错，甚至可以发表。不久，《人民日报》真的把这张照片发表了。这件事对我的鼓励很大。我想，以后有机会一定多拍一些照片。但很快，文革就开始了，这个愿望自然落了空。我真正搞起摄影是从文革以后开始的，为了加强新华社的摄影队伍建设，让大家都来重视摄影，我也身体力行，开始背着照相机去拍照片。那时候我已经六十多岁了，拍新闻、抢镜头有些力不从心，但我可以利用外出开会或出国访问的机会用照相机记录各地的风土人情和自然风光。在这个过程中，我越来越爱上了摄影。
　　至于我的摄影观，我一直反对照片有太多的摆布，尤其在新闻图片报道中。在今天的电脑时代，图片的造假更是易如反掌。这对新闻照片的真实性提出了更大的挑战。虽然新闻摄影也需要艺术性，但艺术性永远是为真实性服务的，在真实性和艺术性发生冲突时，艺术性要服从于真实性。新闻摄影工作者追求的应该是真实性与艺术性的统一。