[摘 要]中国声乐，就像一场海浪和风波，从整体趋势讲，中国声乐的发展在不断地与国际接轨，并且不断展现出我国的特色音乐、戏曲和歌剧形成的民族化形态，越来越多的国外歌唱艺术家、作曲家开启了对中国音乐研究市场。2013年，华语乐坛唱将级的大师黄绮珊回到了大众的视野，以一曲《等待》惊艳亮相于“我是歌手”，笔者在听后为之震撼，黄绮珊的回归，必定标志着中国声乐又一个春天的到来。
　　[关键词]黄绮珊；咽音；头腔高关闭；管道；半声技术
　　中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2015）10-0135-02
　　一、黄绮珊现象综述
　　黄绮珊，亚洲第一女声，她是国内公认的第一女唱将。2013年，在“我是歌手”中，凭着一曲《等待》，她瞬间征服全场，取得第一名的骄人成绩。她也因此成为2013年最受关注的歌手。27年沉寂，一夜爆发。然而，这样的爆发，并非偶然。时间像血液一样在流淌的记忆深处爆发，好的音乐，好的歌手，一定会被世人记住，抗日战争70年过去了，依旧无法磨灭人们对记忆深处的凝望，黄绮珊现象正是如此，中国声乐需要进步，中国流行音乐需要一个征服世界的国际嗓音。这一场的爆发，是二十七年对专业的坚守，对“技术”的不断追求。对生活“情感”的感悟。
　　今天的黄绮珊，已经从“技术”中蜕变，已经从歌手黄绮珊蜕变成歌唱表演艺术家黄绮珊。声乐的“技术”必要性，体现在声音的控制和音乐基础理论的控制性，没有上过一天音乐学院的黄绮珊，在从小有戏曲基础的上，成长为歌手，笔者认为，所谓歌手，必须具备歌唱的能力，这个能力，第一要拥有的便是爆发力，再次是高音技术，只有在技术层次上达到水平的歌唱家，才能诠释作品的情感，生活的情感，艺术的情感，艺术的色彩化理念。
　　纵观近30年的欧洲流行音乐，有迈克尔·杰克逊，迈克尔波顿·凡妮莎·威廉斯、惠特尼休斯顿、席琳·迪翁等欧美唱将，这些歌手都有一个共同的特点：音域宽广，具有爆发力性技巧，以这两个技术可足以支撑在音乐中的戏剧性张力的表现力，加上欧美人特质的腔体和咽壁的力度为他们的歌曲控制表演带来极大的震撼性现场效果。在中国，黄绮珊在早期的演唱风格上大量地研习了欧美流行音乐风格的唱法，以她热爱运动的关系，练造了强大的肺活量足以支撑对歌曲艺术的表现力，以《离不开你》《只有你》等作品来看，可以体现出对身体素质的需求在歌唱表演中的重要性体验；其次，她对高音技术的控制也是经历了很长时间的学习，咽音技术给让她在早期对咽壁力度和以下丹田力度为爆发的厚度让声乐作品变得辉煌、大气。因此，综上所述，黄绮珊的现象，是国际声乐发展的必要性，是一个歌者学习的必经之路，是一场教学世界中的标杆，是文化大发展大繁荣中精神文明的体现。
　　黄绮珊现象的产生，不仅为中国流行音乐文化再一次地得以升华，而且又一次呈现了对歌曲“技术”性的把握和“情感”把握的有机结合。《妹妹找哥泪花流中》，夸张式的大改让这部作品极富戏剧性的张力，以前段部分的气声轻声描述对历史画面的回忆，再到战场仇恨的爆发，最后通过说唱高音盘旋在万语千言挂心头的百般思念，多年的演唱技术和经验给予了她对歌曲艺术处理的特点化，因此黄绮珊现象，又是文化的一种现象，文化特质表现的一种形式，舞台张力的形态发展模式。
　　二、咽音技术在流行声乐中重要性
　　咽音是美声唱法中的一个重要发声方法。在歌剧和艺术歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。咽音的技术自然是非常重要的，但是通过黄绮珊现象，可以看出它并不是以咽音技术为唱功取胜的唯一法宝，笔者认为，咽音技术的重要性必然存在，但是它只是一个辅助对嗓音保护的一种方法，并不是任何作品都要用咽音技术的去支撑，不然音色就会显得单薄。咽音固然高亢有力，但是从音色听辨来讲，是刺耳又尖锐的，不宜达到听觉的审美性，而黄绮珊现象的咽音是带有通道性色彩，学界在声乐中都会提到U音管道的使用，而黄绮珊现象，是在U管道的通透基础上进行咽音力度的加强最后进入头腔关闭，这才是正确的现象。因此，我们可以从听觉中看到她在歌唱中技术的自如和轻松的高音使用。
　　这里笔者简单的提一下咽音的练习方法：
　　第一，把舌头拉出来。并且保持放松。
　　第二，发“e”的气泡音。
　　第三，通过“e”的气泡音沿着咽壁往高处吊嗓并达到最高。
　　在很大程度上来讲，大多数人认为这是解决高音的技术；然而笔者并不这样认为，这个技术仅仅只是解决通道的问题，很多低位置演唱的歌手，可以通过这个方法建立起通道的力度，即咽壁的力度。这样在练习U音的时候才会达到应有的科学色彩。笔者认为，咽音并非是解决高音的技术，而是构建通道的桥梁。那么，问题就来了，高音是如何形成的？那是正确的气息的支撑。低音和高音一样，都要靠气息和肺活量和支撑，以黄绮珊现象为例，以咽音构建了U音通道系统在通过气息振动声带进入头腔关闭释放出强大的共鸣和音量体系。建立起了一套科学的发声体系。因此，笔者认为，咽音技术，对于歌者而言，咽壁力量的控制在很大程度上起着决定性的作用，纵观广大音乐院校声乐专业的同学，对于歌唱技术偏好的，对咽壁力量的把握性整体比较好，特别是通过咽壁构建起来的通道将气流和声音发展出来的大量泛音尤为突出，咽音技术，不是高音的必然点，但是对通道控制必需点，以黄绮珊现象而言，咽音技术和构建正是如此体现。
　　三、头腔关闭在黄绮珊现象中的绽放
　　在歌曲《只有你》中，歌手黄绮珊运用了三个腔体中共鸣了完成了这首歌，特别是到了最后一个层次以头腔关闭式的极具威力的音色轰炸出激动人心的旋律。所谓的头腔关闭技术，在意大利语中叫做La cavità della testa chiusa ，通过研习，笔者认为头腔关闭是指的是歌者将声音通过咽壁力量构建起来的通道送入头腔，再打开嘴，关闭牙关发出强大气流振动的声音，此声音极具金属泛音列色彩，并且在力度和厚度的强度上都有非常大的震撼力。譬如：黄绮珊和沙宝亮在《梦想星搭档》中演绎的《爱你在心口难开》时，她通过强大的头腔关闭一下子盖过了沙宝亮。潘越云在早期演唱特点中也有很浓厚的声带摩擦效果。声带摩擦概念便是咽音中气泡运动，气泡运动是可以对嗓音起到按摩和保健作用的，这样的功能是从科学发声角度来进行的。潘越云和黄绮珊在歌曲《我是不是你最疼爱的人》的演唱中同样以头腔关闭技术特点得以取胜。再如黄绮珊作品的《灯塔》在最华丽的部分，她同样使用头腔关闭技术在演唱的作品中。 　　由此可见，头腔关闭不仅可以对作品力度上进行推进，也可以促进歌手体质爆发力的健全发展，这是一个综合体质的物理性的作用，立体化、零件式地表现了这样的功能性绽放。笔者认为，头腔关闭就像是一把武林中的气体循环，让武者在气流中散发着林木中飞扬的气体，自如地在林中飞舞，华丽地绽放在武池的表演场上，头腔关闭就像是电影中的花，由气流得以绽放，优雅而且迷人。
　　四、黄绮珊现象之半声技术
　　半声技术，是美声唱法中一门控制声带肌肉的技术，这种唱法非常不好练习，咽壁的力度依然要保持高强度化的控制。但是这种唱法发出的声音必然是相对弱声，达到外弱内强的作用正如左手画圈右手画圆。需要很深的技术功底才能把作品完美地体现。黄绮珊在众多歌曲中都使用半声技术进行处理，譬如“我是歌手”中低声吟唱的《剪爱》，虽然我们可以从听觉上听出有很多气声的成分在其中，但是从内力上是有很强的气息在足以支撑，这样方能在华丽的高音处优雅的绽放出辉煌的色彩的高音。
　　因此，声乐的技术对于一个歌者来说，是一个必须训练的要素，特别是对于专业歌手而言，他只有掌握了没有技术性负担情况下，才能将作品更好的呈现，还有情感上的处理才能更加的优雅，动人的旋律同样需要优质的音色给予驾驭。好的作品就像一张菜谱，而歌手便是厨艺人员，如何把这道菜烹饪好让听者享受这便是艺术的追求所在。
　　五、从黄小霞到黄绮珊的蜕变
　　27年的歌唱生涯，从年轻时歌坛的轰炸机、华语乐坛的骄傲，到因为爱情生活的低落使她生活改变从而退出歌坛，黄小霞变到黄绮珊，就像孙悟空变成了斗战圣佛，阅历中修炼了武功，歌唱中带着对时间渴望的情感，技术中带着对生命的不惜，《离不开你》包含的情感和技术，就像茶水中苦涩带来的香，这样的茶，它不像咖啡的苦，因为情感的积淀需要时间去控制和衡量，然而技术的坚守，是一个专业歌手的素质，也是一个敬业歌唱艺术家的追求。现在的黄绮珊，已经“退却”了技术性的演唱法，更多地是对生命的礼赞，对生活的感悟，唱出的就像说出的情话，唱出的就像生命的蜕变，对人性的救赎，对爱的诠释。
　　结 语
　　黄绮珊现象，整体上来说，不仅仅是一个艺术家时间的积累，更使我们看到其中的方法，作为年轻一代的艺术追求者，应该有一份良好的心态和对音乐的渴望。音乐本身是用来释怀的情感，黄绮珊现象的出现，整体意义上推动了现今歌坛的发展。笔者相信，这样的正能量会不断地激励着年轻的歌者前行，中国流行音乐将会发展得越来越好。
　　[参 考 文 献]
　　[1][法 ]弗洛朗斯·塔玛涅，周莽译. 欧洲同性恋史[M]. 北京：商务印刷出版社，2009：12.
　　[2][英]塔姆辛·斯巴格.，赵玉兰译.福柯与酷儿理论[M].北京：北京大学出版社，2005.
　　[3]张颐武.如何让大众文化创造 “中国梦 ”[N].财富时报 ，2006-03-01.
　　[4][法 ]马赛尔·马尔丹，何振途译.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1982：1-2.
　　（责任编辑：刘申五）