论文部分内容阅读
摘 要 在歌唱中，呼吸是最基础的也是必不可少的，呼吸在歌唱时必须要运用得当。只有掌握好呼吸技巧，通过十分熟练的调节好气息，才能将歌曲中的思想情感充分的向听众展示出来。我国古代的声乐理论就详细描述过关于呼吸的运用方法，由此可见，正确的呼吸方法对歌唱有着直接的影响。
关键词 气息 歌唱 运用 调气
呼吸是发声的基础。声音与气息有着密切的联系。只有运用好气息才能发出悦耳动听的声音，若没有掌握好气息的运用，声乐就难以学好。我们知道，声音的动力就是气息，气息在演唱中至关重要。一首歌曲中，必须通过气息的调节来处理例如快慢音和强弱音等。要将一首歌曲完整且富有感情的演绎出来，气息的控制和运用就显得尤其重要。
气息也有强与弱。一般来说，歌唱者若要控制好强音，那么他的气息就应该是用臀部和腿用力，从腰腹部流出而不是口腔。并且，还要注意的是太浅的气息容易使声音缺乏弹性、发硬、不自然，而且容易拉伤声带。弱音的好坏可以看出一个歌者声音是否成熟，所以对歌唱者气息的控制能力上要求很高。作者通过实践，总结出了控制强弱音的办法：将气息吸入腔体，把气息略往上提一点，从而使声音变高，但要注意不能超过颈骨，在较弱气息控制下，使腔体产生共振。丰满、优美的弱音由此产生。当然，为了做到强弱有别，流畅贯通和游刃有余，气息在同一首歌里的运用要以曲调的起、承、高、低、转、合、抑、扬等做好安排。
在控制强音时气息的运用要有力度的使用气息来唱强音，使气息回旋在腔体的同时产生共振，让声音的效果变得丰富且具有弹性。一个好的强音，应该是用臀部和腿的力量运行气息，同时从腰腹部流出去。另外还要注意，为防止发出的声音变的没有弹性和发干的感觉，气息要有一定的深度，否则会因为气息过浅导致声带拉伤。
在控制弱音时气息的运用弱音的好坏可以看出一个歌者声音是否成熟，所以对歌唱者气息的控制能力上要求很高。笔者通过实践，认为在控制弱音气息时要使腔体充分打开，略微向上提一下气息但不能超过颈骨，这样发出的声音也会随之变高，通过控制较弱的气息，使腔体产生共振，让弱音变的更加丰满和优美。另外还可以用脚后跟做为着力点控制气息的浮动，用最后面的槽牙当做着力点控制较沉的气息。
唱高音时，在发音过程中，运气的方法是： 用胸腹吸气的方法来蓄积气息，让吸入的气息下坠，可以使气息变的平稳，流出去的气息也会变少。如果不注意气息的支持，那么发出的声音会因为喉部、劲部的紧张而变的发干、僵硬。而过份的注意气息的支持，又会因为气息过重的冲击声带导致在腔体内没有气息回旋的余地，使声音的集中度和明亮度降低。
唱低音时，气息要放松腰腹部的肌肉，要把气息的位置放的比唱高音时低，同时也要加大气息的流进流出量。
中音区是各个声部中最容易唱的声音，在中音的演唱时，发音器官因为肌肉不紧张而具有较强的弹性，也比较好控制气息，从而使它即没有高音的紧张感，也没有低音的压抑感。
在唱歌时，气息直接影响着歌唱者的咬字、吐字。字被气给贯穿起来，所有的字均要随着气息的走动和过渡进行转换。歌曲中并非每个字占一个音符，常常会出现两三个甚至更多的音符用于一个字。歌唱是为了表达内心的思想情感。如果歌曲优美抒情，就不能咬字过重，否则会导致声音因为气息过猛而冲散走形，使它失去原有的优美和抒情色彩。此外，气息还对字的力度感有直接的影响，如轻重、断连等语气。
气息因为粗细、深浅和逆顺等而有不同的情感体现。气息向上运行经过喉壁呼出鼻腔，并以横隔膜做为向上运行的支持。用腰腹的力量把气息支出体外，再通过口腔吸气，可以表现出激动的情绪，并让声音变的浑厚宏亮。气息。通过收腹挺胸并控制气息支点，使气息在横隔膜和胸口上下垂直的运行，这种方法可以表现出内心激动的情绪并有效的处理弱声。在发音时，胸腹通过运气蓄积气息可以表达出内心激动的情绪且声音明亮。这种方法一般用于高音的延长音。
歌曲中的情绪变化可通过音色的改变表现出来。气息的深、浅、粗、细、顺、逆的不同运用，会使发出的声音效果和音色发生变化，这对表现作品具有很重要的作用，但这种气息的运用必须仔细、有分寸地把握。
唱高音时，运气的方法是：先平稳气息，降低支持点，进行呼和吸的两组肌肉群在呼气的压力同时工作，其次，腰部肌肉在向外扩张时要有力度和韧性，气流向下走，声音向上走，注意气低声高，拉开气和声的距离。集中气息后，才能使声音更具穿透力。唱低音时，由于声门闭得不紧，声音较松驰，一部分气会流出，所以此时应稍稍提起气息支点，加强胸腔共鸣，近似于说话的用气。如果声音因为气低音也低，就会造成声音空而无力。在唱中音时，发音器官有较强的弹性力度，肌肉不会感到紧张，相对于高音区和低音区，中音部分会更容易控制气息。
我们可能通过一个歌者是否能很好的运用和控制气息来评价他的歌唱水平。如果歌声美妙，那自然就是对气息控制把握得当。反之，在声音的发挥上就会受到妨碍，没有掌握控制好气息，歌唱就不能得到很的表现。众多的音乐家之所以能把一首歌完整且富有感情的演绎出来，就是因为他们能很好的控制、运用气息。此外，我国传统的民族声乐也非常重视对气息的掌握和控制。虽然这些结论还存在着片面性，但能够说明气息与歌唱是紧密相关的。总之，歌唱艺术即气息艺术，若要在歌唱时取得良好的艺术效果，就要学会对气息的控制和调节。
关键词 气息 歌唱 运用 调气
呼吸是发声的基础。声音与气息有着密切的联系。只有运用好气息才能发出悦耳动听的声音，若没有掌握好气息的运用，声乐就难以学好。我们知道，声音的动力就是气息，气息在演唱中至关重要。一首歌曲中，必须通过气息的调节来处理例如快慢音和强弱音等。要将一首歌曲完整且富有感情的演绎出来，气息的控制和运用就显得尤其重要。
气息也有强与弱。一般来说，歌唱者若要控制好强音，那么他的气息就应该是用臀部和腿用力，从腰腹部流出而不是口腔。并且，还要注意的是太浅的气息容易使声音缺乏弹性、发硬、不自然，而且容易拉伤声带。弱音的好坏可以看出一个歌者声音是否成熟，所以对歌唱者气息的控制能力上要求很高。作者通过实践，总结出了控制强弱音的办法：将气息吸入腔体，把气息略往上提一点，从而使声音变高，但要注意不能超过颈骨，在较弱气息控制下，使腔体产生共振。丰满、优美的弱音由此产生。当然，为了做到强弱有别，流畅贯通和游刃有余，气息在同一首歌里的运用要以曲调的起、承、高、低、转、合、抑、扬等做好安排。
在控制强音时气息的运用要有力度的使用气息来唱强音，使气息回旋在腔体的同时产生共振，让声音的效果变得丰富且具有弹性。一个好的强音，应该是用臀部和腿的力量运行气息，同时从腰腹部流出去。另外还要注意，为防止发出的声音变的没有弹性和发干的感觉，气息要有一定的深度，否则会因为气息过浅导致声带拉伤。
在控制弱音时气息的运用弱音的好坏可以看出一个歌者声音是否成熟，所以对歌唱者气息的控制能力上要求很高。笔者通过实践，认为在控制弱音气息时要使腔体充分打开，略微向上提一下气息但不能超过颈骨，这样发出的声音也会随之变高，通过控制较弱的气息，使腔体产生共振，让弱音变的更加丰满和优美。另外还可以用脚后跟做为着力点控制气息的浮动，用最后面的槽牙当做着力点控制较沉的气息。
唱高音时，在发音过程中，运气的方法是： 用胸腹吸气的方法来蓄积气息，让吸入的气息下坠，可以使气息变的平稳，流出去的气息也会变少。如果不注意气息的支持，那么发出的声音会因为喉部、劲部的紧张而变的发干、僵硬。而过份的注意气息的支持，又会因为气息过重的冲击声带导致在腔体内没有气息回旋的余地，使声音的集中度和明亮度降低。
唱低音时，气息要放松腰腹部的肌肉，要把气息的位置放的比唱高音时低，同时也要加大气息的流进流出量。
中音区是各个声部中最容易唱的声音，在中音的演唱时，发音器官因为肌肉不紧张而具有较强的弹性，也比较好控制气息，从而使它即没有高音的紧张感，也没有低音的压抑感。
在唱歌时，气息直接影响着歌唱者的咬字、吐字。字被气给贯穿起来，所有的字均要随着气息的走动和过渡进行转换。歌曲中并非每个字占一个音符，常常会出现两三个甚至更多的音符用于一个字。歌唱是为了表达内心的思想情感。如果歌曲优美抒情，就不能咬字过重，否则会导致声音因为气息过猛而冲散走形，使它失去原有的优美和抒情色彩。此外，气息还对字的力度感有直接的影响，如轻重、断连等语气。
气息因为粗细、深浅和逆顺等而有不同的情感体现。气息向上运行经过喉壁呼出鼻腔，并以横隔膜做为向上运行的支持。用腰腹的力量把气息支出体外，再通过口腔吸气，可以表现出激动的情绪，并让声音变的浑厚宏亮。气息。通过收腹挺胸并控制气息支点，使气息在横隔膜和胸口上下垂直的运行，这种方法可以表现出内心激动的情绪并有效的处理弱声。在发音时，胸腹通过运气蓄积气息可以表达出内心激动的情绪且声音明亮。这种方法一般用于高音的延长音。
歌曲中的情绪变化可通过音色的改变表现出来。气息的深、浅、粗、细、顺、逆的不同运用，会使发出的声音效果和音色发生变化，这对表现作品具有很重要的作用，但这种气息的运用必须仔细、有分寸地把握。
唱高音时，运气的方法是：先平稳气息，降低支持点，进行呼和吸的两组肌肉群在呼气的压力同时工作，其次，腰部肌肉在向外扩张时要有力度和韧性，气流向下走，声音向上走，注意气低声高，拉开气和声的距离。集中气息后，才能使声音更具穿透力。唱低音时，由于声门闭得不紧，声音较松驰，一部分气会流出，所以此时应稍稍提起气息支点，加强胸腔共鸣，近似于说话的用气。如果声音因为气低音也低，就会造成声音空而无力。在唱中音时，发音器官有较强的弹性力度，肌肉不会感到紧张，相对于高音区和低音区，中音部分会更容易控制气息。
我们可能通过一个歌者是否能很好的运用和控制气息来评价他的歌唱水平。如果歌声美妙，那自然就是对气息控制把握得当。反之，在声音的发挥上就会受到妨碍，没有掌握控制好气息，歌唱就不能得到很的表现。众多的音乐家之所以能把一首歌完整且富有感情的演绎出来，就是因为他们能很好的控制、运用气息。此外，我国传统的民族声乐也非常重视对气息的掌握和控制。虽然这些结论还存在着片面性，但能够说明气息与歌唱是紧密相关的。总之，歌唱艺术即气息艺术，若要在歌唱时取得良好的艺术效果，就要学会对气息的控制和调节。