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如果将城市看作一个焦点，那么电影本身又是另一个焦点，他们在一起，有些城市孕育了电影，而有些电影表现了城市，在这个电影和城市密不可分的年代里，我们试图在了解和挖掘电影赋予这个光怪陆离的世界以新的意义，窥探城市给我们的暗语。
电影中的香港：烟火气的市井天使
香港电影里总是盛产那些冒着热气的市井天使，简单直接，还是有点俗不可耐，《下一站，天后》里的街市卖鱼的金大喜，却有着做歌手的梦想；《麦兜故事》里没有鱼丸，也没有粗面，有些事情做不到就是做不到的麦兜和麦太，麦兜和麦太为了让麦兜考试拿到A，发誓再也不吃最爱的鸡，后来麦太收到了莫扎特博士的一封信，上面只写着一句话“他不是低能儿，他只是善良”；《榴莲飘飘》里，背井离乡的少女阿燕和阿芬，为生活所迫着……他们共同眺望着火树银花的维多利亚港，这样美妙的夜景像铺天盖地的巨幅画像，映衬着市井天使的忙忙碌碌、喜喜悲悲。
梁文道说，港人的脚步就像是一条循环流动的纽带，一个跟着一个，不敢怠慢，在搭港铁的时候，尤其为甚。所以，香港的城市电影也不外乎是，少了一点天马行空的想象力，多了一份脚踏实地的努力，告诉你残酷人生的同时，却也不乏温情和“狮子山下”的香港精神。《桃姐》以写实、节制的手法表现出了城市中孤独老人养老问题的困窘，却也献上了桃姐和少爷罗杰的脉脉温情；《天水围的日与夜》中，位于新界元朗区的天水围，原是一条小围村，居住30万的底层劳工，鲍起静饰演的阿贵14岁就出来做工，先后供两个弟弟上学，如今弟弟们去了中环，住半山成了富贵人，但她依旧只是普通的超市女工，年纪轻轻便守寡的阿贵与儿子相依为命，同一楼居住的阿婆梁欢是新搬来的住户，他每天过着郁郁寡欢、斤斤计较的日子，凭着在市区卖水果的经验，她在阿贵工作的超市找到了工作，起初两人不过是点头之交，神情冷漠，但到了后来，阿贵溶解了梁欢的冰山，开始变得亲如母女。我们都是普通的人，就算有“悲情城镇”之称的天水围，生活也是平心静气的，家常便饭里有人性的光辉，生活偶尔会狼狈，但绝不至于绝望。
香港城市电影里的爱情也带着港人的实际和思考，《志明和春娇》告诉我们，“一个女人的这一生，总要爱上几个人渣”，“余春娇确实很好，张志明一点也配不上他”，可那又怎样呢，春娇咬牙切齿地说“你系个扑街”，但你爱上了他，变成了他，就再也戒不掉他。貌不出众的郑秀文成了都市爱情片的代言人，港女的标杆，电影里，她的生活常常一团糟，工作不顺利，父母朋友会帮倒忙，办公室的三姑六婆，总让她的隐私无所遁形，港片的爱情从来不是白马王子加玫瑰花，但只要不糟糕到极致，就总有办法解决。
电影中的台北：记录成长和记忆
台北和其它的国际大都市都不同，除了101大厦之外，就很少有直插云霄的摩天大楼，坊间有传言说，当年蒋介石并不愿意在城市建设上投入资金，要留着钱反攻大陆，可当他发现，返攻打无望时，城市的基调早已形成。也许，就是这么歪打正着，造就了台北的大都市慢生活，在电影的镜头里，更多是成长和记忆，就算是残酷，也要套上温情的外衣，掩盖上血淋淋的本质。
《听说》中的少女秧秧，是男主角天阔口中那种“很孝顺很活泼很善良对朋友很好”的完美女生，她眼神纯净，整日穿梭于台北的街头，为了姐姐参加奥运的梦想，放弃了自己的梦想，为了生计，打三份工，当她误以为天阔同姐姐一样，是需要旁人照顾的聋哑人时，还是接受了他的求爱，这样的描述，这个处于青春期的少女的生活真是艰辛！但其实没有，电影中台北是一座可以忘记苦痛，更多去记录成长和美好的城市，像一枚青橄榄，咬下去，清新爽利，甘苦交加，还有丝丝余味。
台北城市电影中的爱情也是淡淡的，文艺的，没有撕心裂肺却又满满的储存于你的内心，《一页台北》中，小凯的女朋友抛弃了他，去了法国，小凯为了她，每日在书店学习法文，直到邂逅了店员Sussie ，两人渐生情感，“切肤之痛”的男孩和羞涩女孩的恋情，丝丝入扣的铺成，简单中却有力量。
电影中的台北从来就不是如同上海、香港一般的繁华，“小绵羊、夜市、台语、诚品书店、便利店”星星点点，铸成了城市的魂，每一家小吃店，街边的阿妈的故事就足以构成一部电影，这是其他城市所没有的特质。
从张艾嘉，刘若英、到桂纶镁、郭采洁，这些台湾电影中的女主角们从来都不是绝美的，但却像小雏菊一样芬芳，大概这就是电影中的台北的选择。
电影中的上海：妖娆曼妙的讲究
民国时期的上海被称为“东方巴黎”，如今的上海依然站在中国的最前沿，魔都千变万化，也许是物质上的富足给了这座城市超越其他城市的讲究与精致，上海人的优越感就像是《花样年华》中张曼玉旗袍的一角裙裾，不曾言说，却风情自若。
在电影《长恨歌》中，由港女郑秀文饰演的王琦瑶，一口港普颇让人出戏，但那细细的眉眼，秀美之气倒也带出了弄堂里初长的小家碧玉，王琦瑶是上海小姐，红颜怎会寂寞，他的一生有许多男人，从李主任、康明逊再到老克勒，纷纷扰扰的流言伴着她辛苦而又精彩的一生，你分明才明白，这就是上海女人，无论何时，都要保持体面地容颜和身段，永远为了自己而活，不惧怕任何流言，可以节衣缩食的生活，却坚决不降低对生活的品质，都说上海阴盛阳衰，而电影中的上海更加执着于女性传奇，张爱玲说，她在上海度过了最好的年华。
如今的上海的城市电影日渐枯萎，大都是向民国时代致敬，《小时代》更让人误读了上海——除了繁华的空盒，什么也没有的悲哀。
电影中的香港：烟火气的市井天使
香港电影里总是盛产那些冒着热气的市井天使，简单直接，还是有点俗不可耐，《下一站，天后》里的街市卖鱼的金大喜，却有着做歌手的梦想；《麦兜故事》里没有鱼丸，也没有粗面，有些事情做不到就是做不到的麦兜和麦太，麦兜和麦太为了让麦兜考试拿到A，发誓再也不吃最爱的鸡，后来麦太收到了莫扎特博士的一封信，上面只写着一句话“他不是低能儿，他只是善良”；《榴莲飘飘》里，背井离乡的少女阿燕和阿芬，为生活所迫着……他们共同眺望着火树银花的维多利亚港，这样美妙的夜景像铺天盖地的巨幅画像，映衬着市井天使的忙忙碌碌、喜喜悲悲。
梁文道说，港人的脚步就像是一条循环流动的纽带，一个跟着一个，不敢怠慢，在搭港铁的时候，尤其为甚。所以，香港的城市电影也不外乎是，少了一点天马行空的想象力，多了一份脚踏实地的努力，告诉你残酷人生的同时，却也不乏温情和“狮子山下”的香港精神。《桃姐》以写实、节制的手法表现出了城市中孤独老人养老问题的困窘，却也献上了桃姐和少爷罗杰的脉脉温情；《天水围的日与夜》中，位于新界元朗区的天水围，原是一条小围村，居住30万的底层劳工，鲍起静饰演的阿贵14岁就出来做工，先后供两个弟弟上学，如今弟弟们去了中环，住半山成了富贵人，但她依旧只是普通的超市女工，年纪轻轻便守寡的阿贵与儿子相依为命，同一楼居住的阿婆梁欢是新搬来的住户，他每天过着郁郁寡欢、斤斤计较的日子，凭着在市区卖水果的经验，她在阿贵工作的超市找到了工作，起初两人不过是点头之交，神情冷漠，但到了后来，阿贵溶解了梁欢的冰山，开始变得亲如母女。我们都是普通的人，就算有“悲情城镇”之称的天水围，生活也是平心静气的，家常便饭里有人性的光辉，生活偶尔会狼狈，但绝不至于绝望。
香港城市电影里的爱情也带着港人的实际和思考，《志明和春娇》告诉我们，“一个女人的这一生，总要爱上几个人渣”，“余春娇确实很好，张志明一点也配不上他”，可那又怎样呢，春娇咬牙切齿地说“你系个扑街”，但你爱上了他，变成了他，就再也戒不掉他。貌不出众的郑秀文成了都市爱情片的代言人，港女的标杆，电影里，她的生活常常一团糟，工作不顺利，父母朋友会帮倒忙，办公室的三姑六婆，总让她的隐私无所遁形，港片的爱情从来不是白马王子加玫瑰花，但只要不糟糕到极致，就总有办法解决。
电影中的台北：记录成长和记忆
台北和其它的国际大都市都不同，除了101大厦之外，就很少有直插云霄的摩天大楼，坊间有传言说，当年蒋介石并不愿意在城市建设上投入资金，要留着钱反攻大陆，可当他发现，返攻打无望时，城市的基调早已形成。也许，就是这么歪打正着，造就了台北的大都市慢生活，在电影的镜头里，更多是成长和记忆，就算是残酷，也要套上温情的外衣，掩盖上血淋淋的本质。
《听说》中的少女秧秧，是男主角天阔口中那种“很孝顺很活泼很善良对朋友很好”的完美女生，她眼神纯净，整日穿梭于台北的街头，为了姐姐参加奥运的梦想，放弃了自己的梦想，为了生计，打三份工，当她误以为天阔同姐姐一样，是需要旁人照顾的聋哑人时，还是接受了他的求爱，这样的描述，这个处于青春期的少女的生活真是艰辛！但其实没有，电影中台北是一座可以忘记苦痛，更多去记录成长和美好的城市，像一枚青橄榄，咬下去，清新爽利，甘苦交加，还有丝丝余味。
台北城市电影中的爱情也是淡淡的，文艺的，没有撕心裂肺却又满满的储存于你的内心，《一页台北》中，小凯的女朋友抛弃了他，去了法国，小凯为了她，每日在书店学习法文，直到邂逅了店员Sussie ，两人渐生情感，“切肤之痛”的男孩和羞涩女孩的恋情，丝丝入扣的铺成，简单中却有力量。
电影中的台北从来就不是如同上海、香港一般的繁华，“小绵羊、夜市、台语、诚品书店、便利店”星星点点，铸成了城市的魂，每一家小吃店，街边的阿妈的故事就足以构成一部电影，这是其他城市所没有的特质。
从张艾嘉，刘若英、到桂纶镁、郭采洁，这些台湾电影中的女主角们从来都不是绝美的，但却像小雏菊一样芬芳，大概这就是电影中的台北的选择。
电影中的上海：妖娆曼妙的讲究
民国时期的上海被称为“东方巴黎”，如今的上海依然站在中国的最前沿，魔都千变万化，也许是物质上的富足给了这座城市超越其他城市的讲究与精致，上海人的优越感就像是《花样年华》中张曼玉旗袍的一角裙裾，不曾言说，却风情自若。
在电影《长恨歌》中，由港女郑秀文饰演的王琦瑶，一口港普颇让人出戏，但那细细的眉眼，秀美之气倒也带出了弄堂里初长的小家碧玉，王琦瑶是上海小姐，红颜怎会寂寞，他的一生有许多男人，从李主任、康明逊再到老克勒，纷纷扰扰的流言伴着她辛苦而又精彩的一生，你分明才明白，这就是上海女人，无论何时，都要保持体面地容颜和身段，永远为了自己而活，不惧怕任何流言，可以节衣缩食的生活，却坚决不降低对生活的品质，都说上海阴盛阳衰，而电影中的上海更加执着于女性传奇，张爱玲说，她在上海度过了最好的年华。
如今的上海的城市电影日渐枯萎，大都是向民国时代致敬，《小时代》更让人误读了上海——除了繁华的空盒，什么也没有的悲哀。