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【摘要】：现代书籍装帧应该是一种更加富有文化内涵的设计。运用传统元素是现代装帧中不可或缺的审美需求。在装帧艺术融入世界艺术发展潮流的同时，我们更需把握好本土传统元素在设计中的运用，从而形成自己独特的设计个性。
【关键词】：中国传统元素；书籍装帧；创新应用
一、书籍装帧设计的概述与要素
（一）书籍装帧设计的概念书籍装帧设计的概念
书籍装帧设计是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。书籍的开本、装帧形式、封面、、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、及工艺等各个环节的艺术设计。
（二） 书籍装帧设计的要素。
文字：封面上简练的文字。主要是书名、作者名和出版社名。这些留在封面上的文字信息，在设计中起着举足轻重的作用。
图形：包括了了摄影、插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的。
色彩：书籍设计色彩语言表达的一致性，发挥色彩的视觉作用。色彩是最容易打动读者的书籍设计语言
构图：构图的形式有垂直、水平、倾斜、曲线、、叠合、边线、散点、底纹等。
二、中国书籍装帧设计的演变
1.中国书籍装帧的历史演变
（一）、甲骨
在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行，甲骨文虽然与书籍形式相去甚远，确实书籍出现的萌芽，所以可以算作中国书籍装帧的第一种形式。
（二）、玉版
据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。
（三）、竹简木牍
中国最早的正规书籍是竹简、木牍，产生于西周时期，在春秋、战国、时期广泛使用。把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。竹简再以革绳相连成“册”。这种装订方法，成为早期书籍装帧比较完整的形态，已经具备了现代书籍装帧的基本形式。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的，今天有关书籍的名词术语，以及书写格式和制作方式，也都是承袭简牍时期形成的传统
（四）、帛书
即采用丝织品为材质的书籍，帛书产生并流行于西汉。帛书质轻，易折叠，书写方便，尺寸长短可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。帛书常作为书写材料，与简牍同期使用，帛贵，而且使用便利，多是上层社会用品，简牍笨重但是便宜，所以多为中下层百姓使用。
（五）、经折装
经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。随着社会发展和人们对阅读书籍的需求增多，卷轴装的许多弊端逐步暴露出来，已经不能适应新的需求，如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开，看完后还要再卷起，十分麻烦。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取放。它的装帧形式与卷轴装已经有很大的区别，形状和今天的书籍非常相似。在书画、碑帖等装裱方面一直沿用到今天。有时在旧物市场上会偶见它的样子。
（六）、旋风装
旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。虽然经折装的出现改善了卷轴装的不利因素，但是由于长期翻阅会把折口断开，使书籍难以长久保存和使用。所以人们想出把写好的纸页，按照先后顺序，依次相错地粘贴在整张纸上，类似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。但是它的外部形式跟卷轴装还是区别不大，仍需要卷起来存放。
（七）、蝴蝶装
蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。蝴蝶装只用糨糊粘贴，不用线，却很牢固。
（八）、包被装
虽然蝴蝶装有很多方便之处，但也很不完善。因为文字面朝内，每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页，若翻动太多终有脱落之虞，包背装则贯穿成册。因此，到了元代，包背装取代了蝴蝶装。包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外，背向相对。两页版心的折口在书口处，所有折好的书页，叠在一起，戳齐折扣，版心内侧余幅处用纸捻穿起来。用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐余边，这样一册书就装订好了。
三、中国传统元素在书籍装帧设计中的创新与发展
（一）、继承中国传统元素的精华
书籍装帧设计发展已成为一门综合的艺术门类，它是绘画、摄影，书法等艺术形式的综合应用。无论是书籍装帧设计的形式要素、设计要素以及文字要素等无不被包容于文化之中，也就决定了其设计必然要被烙上中国民族文化元素的印记，所以我们现在无论做什么设计都不能我们自身拥有的文化瑰宝，它是我们设计的灵感，是最重要的教科书。以中国传统元素的多样性来丰富现代多元化书籍装帧设计是必不可少的。
（二）、中国传统元素的个性化创新
随着时代的发展，中国传统元素的个性化创新是必然的，更是刻不容缓的。传统元素在现代书籍装帧的应用过程中不应是简单的照搬照抄，而是应吸收消化传统元素中的精粹，衍生出新的创意，使其具有新的生命力，赋予更新的时代意义，体现更深的传统文化意蕴。
（三）、如何更好的利用中国传统元素发展书籍装帧设计
以上所述的是中国传统元素在书籍装帧中的应用。受到外国书籍装帧设计的影响，思想的贫瘠和信念的流失是当今每一个中国当代书籍装帧设计师的劲敌。我个人认为，我们作为新一代的书籍装帧设计师，在不断受到外来文化设计思想冲击的同时，要学会中西结合，以中为主，形成民族个性，这样我们的传统文化将得以不断传承，使我们的书籍装帧设计在国际中占有一席之地。 四、把中国传统元素融入到书籍装帧设计中
（一）、突出设计主题
书籍装帧的传统文化来自有着五千年文化的中国，呈现出古朴、简约、淡雅的美。作为一个中国本土的书籍装帧设计师，我们应该将中国独特的文化底蕴，呈现出来。如书法、水墨画、、刺绣等一系列的代表我们民族特色的美元素被引入到书籍装帧领域。随着世界经济的发展，国际性的设计让我们人们忽视了我国各民族的深厚文化传统，忽略了国际化是民族化的进一步发展，是不同民族文化的共性，在以民族化的多样性来丰富现代设计发展到当今的多元化时代，我们要把握住书籍装帧设计的真谛，将传统文化适当的运用到书籍装帧中。
（二）、整体结构的强化，
虽然传统文化能很好的运用到书籍装帧中，体现书籍的主旨，但是也要注意同内容进行结合。在内容与装帧的统一体中，内容体现本质的方面，而通过装帧式，才使内容的诸因素结构成一体，没有装帧，内容就不能迅速的被读者理解。
（三）、将中国传统元素贯穿始终
20世纪80年代初，西方发达国家精美的书籍装帧设计突然出现在国人面前。激情浓烈的色彩、变化多端的样式深深地吸引着人们的目光，一度让装帧设计工作者羡慕不已，继而感到震动不安，随之便迫不及待地吸收借鉴。由于这种急切心情的促使，对外来书籍装帧的文化精神还欠缺深入的研究和分析，借鉴也就只能是过多地抄袭人家的表面形式，经不住推敲细琢。一时之间，“拿来之风”盛行，昔日淡雅的书卷味、很大程度体现中国文化特性的元素被抛离得远远的。
五、结语
文章通过对中国书籍装帧设计的演变以及中西方书籍装帧设计的比较研究，使我们更加深刻的了解到设计师要不断地从优秀传统文化和外来文化中吸取养分，对传统文化继承发扬的同时还要进行创新，做到取其精华去其糟粕。我们要在外来文化中努力寻找互补有益的因素，把我们的传统文化与西方的设计思想更好的结合创新。中西文化交流是现代设计的一个趋势，在多元化的发展中，现代书籍装帧的民族风格也随之增强，使具有中国传统元素的设计在世界舞台上大放异彩。
参考文献：
[1]李爱红著，《书籍设计概论》，2005。
[2]《书籍装帧创意设计》 中国青年出版社 2004年1月第1版
[3]《敬人书籍设计》 吉林美术出版社 2000年4月第1版
【关键词】：中国传统元素；书籍装帧；创新应用
一、书籍装帧设计的概述与要素
（一）书籍装帧设计的概念书籍装帧设计的概念
书籍装帧设计是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。书籍的开本、装帧形式、封面、、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、及工艺等各个环节的艺术设计。
（二） 书籍装帧设计的要素。
文字：封面上简练的文字。主要是书名、作者名和出版社名。这些留在封面上的文字信息，在设计中起着举足轻重的作用。
图形：包括了了摄影、插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的。
色彩：书籍设计色彩语言表达的一致性，发挥色彩的视觉作用。色彩是最容易打动读者的书籍设计语言
构图：构图的形式有垂直、水平、倾斜、曲线、、叠合、边线、散点、底纹等。
二、中国书籍装帧设计的演变
1.中国书籍装帧的历史演变
（一）、甲骨
在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行，甲骨文虽然与书籍形式相去甚远，确实书籍出现的萌芽，所以可以算作中国书籍装帧的第一种形式。
（二）、玉版
据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。
（三）、竹简木牍
中国最早的正规书籍是竹简、木牍，产生于西周时期，在春秋、战国、时期广泛使用。把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。竹简再以革绳相连成“册”。这种装订方法，成为早期书籍装帧比较完整的形态，已经具备了现代书籍装帧的基本形式。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的，今天有关书籍的名词术语，以及书写格式和制作方式，也都是承袭简牍时期形成的传统
（四）、帛书
即采用丝织品为材质的书籍，帛书产生并流行于西汉。帛书质轻，易折叠，书写方便，尺寸长短可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。帛书常作为书写材料，与简牍同期使用，帛贵，而且使用便利，多是上层社会用品，简牍笨重但是便宜，所以多为中下层百姓使用。
（五）、经折装
经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。随着社会发展和人们对阅读书籍的需求增多，卷轴装的许多弊端逐步暴露出来，已经不能适应新的需求，如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开，看完后还要再卷起，十分麻烦。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取放。它的装帧形式与卷轴装已经有很大的区别，形状和今天的书籍非常相似。在书画、碑帖等装裱方面一直沿用到今天。有时在旧物市场上会偶见它的样子。
（六）、旋风装
旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。虽然经折装的出现改善了卷轴装的不利因素，但是由于长期翻阅会把折口断开，使书籍难以长久保存和使用。所以人们想出把写好的纸页，按照先后顺序，依次相错地粘贴在整张纸上，类似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。但是它的外部形式跟卷轴装还是区别不大，仍需要卷起来存放。
（七）、蝴蝶装
蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。蝴蝶装只用糨糊粘贴，不用线，却很牢固。
（八）、包被装
虽然蝴蝶装有很多方便之处，但也很不完善。因为文字面朝内，每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页，若翻动太多终有脱落之虞，包背装则贯穿成册。因此，到了元代，包背装取代了蝴蝶装。包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外，背向相对。两页版心的折口在书口处，所有折好的书页，叠在一起，戳齐折扣，版心内侧余幅处用纸捻穿起来。用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐余边，这样一册书就装订好了。
三、中国传统元素在书籍装帧设计中的创新与发展
（一）、继承中国传统元素的精华
书籍装帧设计发展已成为一门综合的艺术门类，它是绘画、摄影，书法等艺术形式的综合应用。无论是书籍装帧设计的形式要素、设计要素以及文字要素等无不被包容于文化之中，也就决定了其设计必然要被烙上中国民族文化元素的印记，所以我们现在无论做什么设计都不能我们自身拥有的文化瑰宝，它是我们设计的灵感，是最重要的教科书。以中国传统元素的多样性来丰富现代多元化书籍装帧设计是必不可少的。
（二）、中国传统元素的个性化创新
随着时代的发展，中国传统元素的个性化创新是必然的，更是刻不容缓的。传统元素在现代书籍装帧的应用过程中不应是简单的照搬照抄，而是应吸收消化传统元素中的精粹，衍生出新的创意，使其具有新的生命力，赋予更新的时代意义，体现更深的传统文化意蕴。
（三）、如何更好的利用中国传统元素发展书籍装帧设计
以上所述的是中国传统元素在书籍装帧中的应用。受到外国书籍装帧设计的影响，思想的贫瘠和信念的流失是当今每一个中国当代书籍装帧设计师的劲敌。我个人认为，我们作为新一代的书籍装帧设计师，在不断受到外来文化设计思想冲击的同时，要学会中西结合，以中为主，形成民族个性，这样我们的传统文化将得以不断传承，使我们的书籍装帧设计在国际中占有一席之地。 四、把中国传统元素融入到书籍装帧设计中
（一）、突出设计主题
书籍装帧的传统文化来自有着五千年文化的中国，呈现出古朴、简约、淡雅的美。作为一个中国本土的书籍装帧设计师，我们应该将中国独特的文化底蕴，呈现出来。如书法、水墨画、、刺绣等一系列的代表我们民族特色的美元素被引入到书籍装帧领域。随着世界经济的发展，国际性的设计让我们人们忽视了我国各民族的深厚文化传统，忽略了国际化是民族化的进一步发展，是不同民族文化的共性，在以民族化的多样性来丰富现代设计发展到当今的多元化时代，我们要把握住书籍装帧设计的真谛，将传统文化适当的运用到书籍装帧中。
（二）、整体结构的强化，
虽然传统文化能很好的运用到书籍装帧中，体现书籍的主旨，但是也要注意同内容进行结合。在内容与装帧的统一体中，内容体现本质的方面，而通过装帧式，才使内容的诸因素结构成一体，没有装帧，内容就不能迅速的被读者理解。
（三）、将中国传统元素贯穿始终
20世纪80年代初，西方发达国家精美的书籍装帧设计突然出现在国人面前。激情浓烈的色彩、变化多端的样式深深地吸引着人们的目光，一度让装帧设计工作者羡慕不已，继而感到震动不安，随之便迫不及待地吸收借鉴。由于这种急切心情的促使，对外来书籍装帧的文化精神还欠缺深入的研究和分析，借鉴也就只能是过多地抄袭人家的表面形式，经不住推敲细琢。一时之间，“拿来之风”盛行，昔日淡雅的书卷味、很大程度体现中国文化特性的元素被抛离得远远的。
五、结语
文章通过对中国书籍装帧设计的演变以及中西方书籍装帧设计的比较研究，使我们更加深刻的了解到设计师要不断地从优秀传统文化和外来文化中吸取养分，对传统文化继承发扬的同时还要进行创新，做到取其精华去其糟粕。我们要在外来文化中努力寻找互补有益的因素，把我们的传统文化与西方的设计思想更好的结合创新。中西文化交流是现代设计的一个趋势，在多元化的发展中，现代书籍装帧的民族风格也随之增强，使具有中国传统元素的设计在世界舞台上大放异彩。
参考文献：
[1]李爱红著，《书籍设计概论》，2005。
[2]《书籍装帧创意设计》 中国青年出版社 2004年1月第1版
[3]《敬人书籍设计》 吉林美术出版社 2000年4月第1版