意笔大景花鸟画是中国花鸟画的重要组成.从古代画论和崔白的《双喜图》出发,文章认为“意笔”并非技法层面的写意,而是画家以内心情感对物象进行描绘的选择.“大景”非尺幅之大,而在“意境”之大.
空间问题一直以来都被政治学、地理学等设定为研究对象,其中多以政治和权力的视角为主,其后果导致空间问题一直以来被遗忘了与视觉和身体的关联.本文认为视觉问题一直与空间紧密相关,离开了视觉以及视觉的身体性,空间最终不过是一片荒芜.本文试图从视觉的角度重新审视空间问题,进而使空间问题从地理学、政治学概念中回到其源初的视觉及身体中.
都铎王朝晚期,伊丽莎白一世的“迪奇利肖像”首次以折扇为女王持物,英国人称其为“中国扇”,体现出大航海时代的欧亚文化交流.作为新兴的君主像模式,折扇最初只用于不戴王冠的女王非正式肖像,到了维多利亚时代,发展出戴王冠、持折扇的图像志组合,这一组合升级为女王正式肖像的定式,并延伸到肖像摄影.流风所及,这种女王肖像的“新传统”一直延续到伊丽莎白二世前期,20世纪70年代以后方渐行渐远.