1
　　很多人都骂[埋伏]，其中有些已经不是评论，而是骂大街。这种愤怒是可以理解的，当一部电影以一种强势姿态去压迫民众的审美自由的时候，民众自然会反抗，他不反抗，反而是怪事，但是事情到了现在这个地步，泄私愤的人也可以暂时休息一下了。这电影本身的毛病不值得作过多讨论和阐释，最重要的问题显然出在剧本上，这已经是个共识。张艺谋的导演功力没有什么可过度怀疑的，制作班底也一流，武指、服装、美工、录音都很出色，音乐稍弱一些。其实，大多数人并不是不能接受张艺谋偶尔拍一部姿色平平的商业电影，大家接受不了的，是这电影强大背后的内部虚弱，也就是说，大家受不了张艺谋对脆弱的中国电影频频释放无情的电波。还有很多人反感[十面埋伏]，一定程度上其实是在补当初没有骂[英雄]的遗憾，[英雄]确实值得骂，[十面埋伏]就骂得有点矫情了，就是那一点儿女私情，玩笑一下也就得了，如此煞有介事、咄咄逼人，未免不够仗义。
　　
　　2
　　评论还有一个误区，就是大家都习惯性地站在文化精英的立场上批判这部电影，如果都这么轴，[泰坦尼克号]也不是挑不出毛病。问题是，张艺谋现在在拍商业片，你拿评价艺术电影的标准去套它，就等于用满汉全席的标准去打击烧饼油条，烧饼油条是拿来充饥的，不像燕窝、鱼翅还可以装点门面。当然这也可以理解，因为这回的大厨子毕竟是张艺谋。作为商业片，[十面埋伏]也有不少毛病，这是事实，可是绝犯不着大伙都一窝蜂地去骂，特别是不该群殴。这么干，只能说明大伙的业余生活都太贫乏，而中国的文化界又稍显冷清了。



　　
　　3
　　“我让你摸上面，你却从下面开始摸。”这是李冯、王斌这二年最大的幽默，可惜用错了地方，败坏了大家的胃口，也落了众人恶评的口实。和这二位神人合作，是大导演张艺谋次生很大很大的不幸。不过对这么一个低级的历史错误，我看也不仅仅是张艺谋一个人作沉痛反思就可以解决的。国内缺少好的商业片剧本，也不是一天两天了，是什么压抑了商业片剧本的成熟，是中国缺少商业片语境吗，还是中国人压根儿就不喜欢看牛B的商业片？
　　4
　　说到大制作，我看也不能称其为什么罪状。在好莱坞大片的刺激下，最近几年世界各地都在尝试高投入的大片，这其中法国是个先行者，但它的尝试大多数也是很失败的。它完全采用好莱坞的制作和发行方式，包装连法国人都不非常认可的所谓商业大片，成本动辄五、六千万欧元，结果却连连失利，这里面也有错位和投机的问题，其中的很多经验和教训是值得中国电影学习和借鉴的。另一个值得研究的是90年代末期以后的韩国电影，尤其最近几年，韩国的票房冠军都是本土电影，而它们并非每部都投入了几千万，其中最典型的例子是[杀人回忆]。
　　一个国家的电影工业要想发展，确实需要冒很大的经济和文化风险，在中国，张艺谋是一个先行者。[英雄]引发了广泛讨论，但最重要的，它刺激了投资。先行者的失败会造成一时的阴影，但他也同时检验了市场及整个电影工业的系统，这个系统包括投资、制作、发行、放映，也包括了整个社会的消化能力。[英雄]开了头，[天地英雄]却失败了，但你再也拦不住[无极]。
　　
　　5
　　[十面埋伏]的炒作方式是不可复制的，它对中国电影日后的健康发展缺少可供效仿的建设性。但过分打击它，也不见的是什么好事，中国电影的投资市场本来就很脆弱，这种打击重复多次，很可能就会演变成致命伤害。从[英雄]到[十面埋伏]，张艺谋至少是有反思的。“[十面埋伏]事件”说到底是个恶性循环，恶意的炒作激怒了观众，片子一上映，大家都拿它撒气。公众的愤怒到底需要一个实体的对象，可能中国观众对整个当代中国电影的牢骚，都在这里得到了某种宣泄，说句没良心的话，这至少也算是张艺谋的一个贡献。



　　
　　6
　　这个时候你也不能怪罪媒体，特别是娱乐媒体，它就是吃这碗饭的，它的底线是不说假话，但谁也不能保证它为了吃饭不会故意渲染某种气氛。但是，媒体也确实有必要反思，在现阶段这种非正常的舆论环境下，它究竟应该充当怎样的角色，是搅混水而渔利，还是保证基本的客观公正，绝对不能光靠所谓的良心。
　　我现在最关心的倒是张艺谋下一步的动作，是坚持做商业片，还是以退为进，拍一个小成本的艺术电影，保持一段时间的观望。还有就是陈凯歌的[无极]，会不会有人为中国的商业大片树立一个标准，拍一部既叫好又叫座的电影？可是中国电影的发展，不能只靠张艺谋、陈凯歌和冯小刚，我相信，他们也不愿意长期承受这样大而不当的压力。
　　多元才是健康的，宽容才活得快乐，聚众的亏，中国人已经吃得不少了。