不得不佩服陈可辛，一个香港导演，却一头扎进内地的现实土壤，触碰本地导演都不曾触碰的题材——打拐，并拍出了这部感人至深的《亲爱的》。
　　电影开场，一撮儿混乱扭结在一起的电线，已将主人公逼仄的生活环境展露无疑，此外对整个故事也构成了某种预示：凌乱的人生常常理不清头绪，但却牵一发而动全身。
　　影片就像普通新闻报道一般徐徐展开。跟所有离异的夫妻一样，田文军和鲁晓娟也在为孩子的抚养和教育问题发生争执。面对曾经的妻子，身为网吧店主的前者勉力而执拗地维持着自己的尊严。在你来我往的絮叨和争执中，一种虽已破裂但仍因孩子而存在的一种难舍向心力也显现无疑。孩子被拐的段落，鹏鹏欣喜地叫着“妈妈”跟着汽车一路小跑，我们多么希望鲁晓娟能回一回头，或者鹏鹏能够闯入妈妈汽车的后视镜，但事实就是如此简单而惨烈地发生了。最为平实的交叉剪辑，却产生了千钧之痛。孩子被拐，父母的心顷刻之间轰塌下来，走上一条寻子的漫漫天涯路。为此，田文军的网吧无以为继，屡屡被骗，鲁晓娟的新家庭也坠入崩溃的边缘，但他们仍然不放弃任何一丝希望，甚至心甘情愿地被骗……直到三年后，在一个偏远的小村落里找到早已不认识他们的鹏鹏。
　　寻子的故事看似收获一个圆满的结局。但如果到此为止，那《亲爱的》也就是一部普通的纪实风格电影而已。现实还原准确、情感刻画细微都算是优点，可若说有什么高人一等的地方却也谈不上。然而陈可辛毕竟是陈可辛，他笔锋一转，从一个悲剧激荡出另一个悲剧。
　　赵薇饰演的李红琴——一个看似最为无辜的农妇，她毫不怀疑地相信了在外打工的丈夫的话，将鹏鹏视若己出、倾注母爱。当田文军夫妇带着血缘上的天然合理性将孩子带走时，她心头的悲怆实不亚于亲生父母，无奈中不得不将全部的希望寄托在既非亲生，又不能证明合法领养的妹妹身上。这个有如秋菊一般百折不回的农妇，在举目无亲的深圳找律师、找证人，甚至要将福利院告上法庭……在这个故事里，似乎并不存在幸福的终点，但每个人都在无比执拗地朝着这个目标努力奔跑。
　　就商业电影而言，最重要的是建立观众与剧中人物的情感认同，这是电影能够抚慰人心的根本前提。主角中途易位、同时又持完全相反的情感立场无疑乃是兵家之大忌，等于你辛辛苦苦建构起来的观众认同，瞬间又要被完全消解。但陈可辛却偏偏不认这个邪，通过情感关系的逆向而动，为这个亲子故事注入了更加丰富的情感维度和更加深广的社会内涵。且在漫不经心之间，导演也为影片注入了强大的情节剧因子，在现实感和戏剧性之间取得了微妙平衡。一批当下市场上的中坚演员，也在陈可辛的调教下洗尽铅华，激发出令人惊诧的演技实力。
　　很多时候，面对命运的摆布是说不清对错的。而人心之力，有时则显得微茫渺小，有时却又无比惊人。《亲爱的》将亲情之温暖置于现实之冰冷上，并不带有道德预设，也不急于要给你一个明确的答案，但此次，作为怀疑论者的陈可辛却不是在怀疑人生，仅仅是因为，这实在是一个无解的结局。