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摘 要：对电视这一平台型传播媒介而言，电视军事节目从生产到完成整个传播过程，肩负着为民众传递军事知识、军事情况的责任，又承担着国防教育、国防动员，为公民普及党和国家军事方针、政策等义务。相比短、频、快的军事新闻信息，军事专题栏目可以通过更长的时段，讲好生动的军事故事、深入开掘事实真相。作为厦门电视台唯一一档军事类专题节目，《军情全球眼》其使命就在于为受众提供有思想、有价值、有共识的军事知识。栏目开播运行5年来，通过探索并实践亲民化路径，更好地激发了受众对现代军事科技、国防展议题的认识，为提高区域内国民国防意识、爱国主义精神培育等起到了积极的作用。
关键词：军事节目；亲民化；风格定位
中图分类号：G223 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）10-0137-03
一、问题的提出
《军情全球眼》是厦门市委宣传部国防教育处和厦门电视台重点打造的军事专题节目，也是国内副省级城市频道中，首个开播的军事类专题节目。从2013年3月9日播出到现在，在没有相关栏目可供学习借鉴的情况下，通过实践创新，开播第一年平均收视率就高达6.2%（初定收视率任务为0.8%）。其中，《珠海点兵之吉祥三宝——从电影<狂怒>解读我国主战坦克》的单期收视率最高，达到11.28%。不同于其他电视媒体即时的军事新闻报道和军政信息服务模式，《军情全球眼》从开播时就定位为军事专题，赋予了栏目深度解析军事、提供军事服务的功能属性，通过分析当今世界的最新军情动态，关注最新最热议的国际军情话题、纵览各国军事，揭秘全球局势。
结合特定的时间节点，《军情全球眼》还推陈出新打造出了有影响力的系列专题。《一个人的甲午系列》《珠海点兵系列》《福建抗战记忆》（共两季）、二战胜利七十周年特别节目《起点与终点》、解放厦门专题《红旗越过鹭江之决胜厦门岛》《风展红旗第一季起点》《风展红旗第二季会师》等，都获得了良好的社会效益。这档每周六晚20：30播出时长为25分钟的军事专题节目，最大限度发掘解读资深军迷、普通受众应知需知而未知的议题，致力寻求内容创新，让节目和受众“同频共振”，有共识、有对话、有沟通，用“以人为本”的政治遵循和理论基础，栏目运营理念上不断调整优化，用“亲民化路线”实现了传受互动的“最优解”。
二、《军情全球眼》的亲民化路线
《军情全球眼》的播出平台为厦视二套和厦门卫视频道，節目受众不仅是闽台两地，收视范围延展覆盖了国内九个省市。受众广泛的同时，也意味着受众的地域差异、文化背景、受教育程度等因素，造成“众口难调”的情况。从受众心理的角度而言，受众对军事类节目的“消遣性”往往大于“实用性”，一味地宣传教化难免形成呆板无聊的刻板印象，因此，具有普适性的“亲民化”路径，不仅是观众和节目存在的“最大公约数”，同时也是节目在收视率、市场份额等指标上更进一步的有效举措。
1.“组合式”亲民化选题为基础
选题在电视专题节目中的重要性不言而喻，在整个电视节目完成的全流程中，节目选题的筛选、确定、设计是基础也是先决条件。《军情全球眼》虽然为周播专题节目，但选题仍然把时效性原则，作为亲民化路径的选择内核，在突发新闻事件中选取相应的军事角度，以期用最短的时间节奏进行深度解读，达到最快的播出实效。比如，2013年的“720首都机场爆炸案”，栏目组邀请事件亲历者到演播室接受采访，来解读城市反恐与CQB室内近距离格斗等问题，为民众的安全生活环境营造良好的舆论氛围；从热播的电影、电视剧，如《007》系列来解读邦德不同的武器与装备特点，从热播电视剧《太阳的后裔》里谈海外维和部队的组成类型和具体职责，结合电影《智取威虎山》还原真实剿匪行动中的故事，借助史诗电影《斯大林格勒》展现二战中最惨烈的城市攻防战是何面目，并解读其中的军事元素。这个在节目初创时命名为“军事大本营”的节目版块，在每期栏目中屡屡达到该时段的收视率新高，栏目组最终把这个8分钟的版块，做成了整档节目的“样板”，也促使栏目至今都秉持着实效性、专业性兼具的特色。
用选题的亲民化，让节目的表现力、感染力、传播力、影响力上，有了更好的规划设计，也让节目的质量更加稳定，给观众提供多样的思考、多重的感奋和多元的角度。比如，2013年5月11日播出的《中印两军就边界“帐篷对峙”》，在栏目中第一时间进行了深度解读，让普通民众了解事件背后的秘辛；又如，2015年12月5日播出的《长征五号火箭究竟有多“神”？》，通过轻松的语言解读方式，勾连起亚洲第一、世界第三的中国航天“巨无霸”的前世今生。这些既需要紧跟军事热点，大篇幅、长时段、实效快地去深度解析当前军事信息、提供军事服务，也即“时间亲民”的具体体现。而在元旦特别节目中，《军情全球眼》则结合普通百姓与城市反恐这个话题，邀请本台的主播、记者群体，和真人CS俱乐部的指导员们进行户外实战对抗，为观众呈现了一场解救人质的反恐行动，《模拟真实战场——反恐作战》节目分两期播出后，让受众加贴近和了解反恐防暴的意义所在，这样的选题在形式上的亲民化，同样对栏目品质大有裨益。而结合“抗战胜利七十周年”“长征胜利八十周年” “建军九十周年”等重大纪念日节点上，栏目组更是克服重重困难，在日常节目的选题上也更多偏向于弘扬军事主旋律、讴歌军民真善美的角度。
《军情全球眼》力求“期期精品”的开办思路，也引起了观众极大的反响，通过来电、来函、网络等渠道，举办线下军迷活动，反馈节目的效果，促使栏目在选题规划与设计上，把节目质量控制体系贯穿于节目生产的全过程。日趋多元的题材深度挖掘，使節目整体上更通俗易懂生动活泼，也更促人思考发人深省。
2.多元的节目呈现方式为依托
《军情全球眼》的节目制作，最终呈现的内容中实地拍摄素材占了很大的比例，尽可能地使用一手素材，是受众保持收视的“新鲜感”的一种方式。但军事节目中，包括军事装备、军事现场等在内的环境，往往囿于多种因素制约，实景拍摄的条件的大打折扣，或根本无法抵达现场。《军情全球眼》突破这一内容生产瓶颈的方式，就在于引入后期制作中的虚拟现实技术。在电视领域的技术层面，借助虚拟手段能让电视传播技术，调动受众原始的试听感官，获取丰富多彩的感觉信息，这种“沉浸式”体验也符合观众的心理期待，有助于更好地接受、吸收、反馈节目内容和节目效果。依托三维图形图像渲染引擎，在本台技术部门的支持下，《军情全球眼》实现了虚拟现实技术在节目中的具体应用。范围广、频次高、时段长、战线广，虚拟现实技术在军事节目中按照编导的创作意图，展现出虚拟与现实的浸入式、互动性。对于受众而言，武器装备、战场复原、战事环境再造等等，带来的不仅是强大的视听感官刺激，获得身临其境的体验；对于栏目本身而言，搭建求新求变的虚拟现实系统，提升了节目品质，也为本台其他栏目的内容创新、形式创新，提供了参考依据。 军事类节目通告虚拟现实技术提升内容品质，在国内并不鲜见，尤其是深圳卫视的《军情直播间》和凤凰卫视的《军情观察室》这两档节目，技术成熟形式多样让节目有较好的口碑。《军情直播间》号称“采用中国电视界最先进的视频技术”，其打造的全三维虚拟演播室，让后期包装手段达到酷炫震撼的视觉效果；以评论见长的《军情观察室》，同样是在虚拟演播室方面下足了功夫。而厦门台的《军情全球眼》，除了借鉴上述两档军事节目在虚拟演播室的板块呈现，还尝试在节目全过程的形式和内容进行虚拟现实技术应用，实现节目的创新。比如，《风展红旗》第二季的《智取腊子口》中，节目组实地踏勘转战四川、甘肃、宁夏等地，积累的大量实景素材，为节目最终呈现打下了坚实的基础。但具体到主持人的演播室录制环节，既要凸显腊子口的军事战略地位，同时要表现出“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”的地理特征，主持人开场势必要和地理环境相连接，才能更好地展现出红军长征途中，智取腊子口所面临的重重困难和大无畏精神（如图1所示）。山隘口、流水湍急、敌人重兵、智夺天堑，在虚拟现实技术这个环节中的作用，也就能最大程度上释放出动态的视听强势，栏目通过虚拟演播室视觉包装上的突破和变革，预期的炫丽效果优势越发明显。而包括在军事节目中表现的武器装备虚拟现实，同样也能全方位、多角度的进行展示，让观众有更加直观的感受，也让栏目本身更具传播力。
图1 虚拟现实技术在《智取腊子口》中的應用
3.节目嘉宾的大众视角平民话语
在内容设计与呈现上，笔者通过内容分析方法得出，国内大部分军事节目中都有嘉宾，或以主持人身份参与节目主持，或以评论员身份进行深度解析，这就使得嘉宾在多样性和权威性之间的平衡很难把握。如果单纯追求点评嘉宾的权威性，那么权威性、严肃性有余，而活泼性、多样性往往不足。按部就班地完成，只能造成同类节目、话题的嘉宾及言论同质化。《军情全球眼》反其道而行之，节目主持人与嘉宾的互动较为频繁，这既是专题类电视节目丰富传播形式的常规方式，也是“政治家办台”前提之下“开门办栏目”的一种有效举措。在演播室这个方寸之地，受邀的节目嘉宾与主持人一起参与节目的录制，尤其是在相关的军事议题上，嘉宾可以通过补充相关信息，或对某些事实进行补充佐证，以此增加整个栏目互动性、真实性；此外，符合宣传规律的话语，主持人不能说、不便说的相关言论，让嘉宾对专业问题做出专业性解释，借助嘉宾这个“第三者”在大众传播媒介中的信息传递，也能促进节目的权威性。
《军情全球眼》要破除专业性强宣教味浓的桎梏，做到受众“阳春白雪”和“下里巴人”兼顾，造就了一批嘉宾另辟蹊径的即兴发挥，能为节目起到“抖包袱”的作用，增加节目的趣味性，消解军事节目权威性背后的过于严肃呆板。节目依托厦门大学军事教研室的智力资源，在国家安全、军事战略、军兵种战略、外国军事、国防和军队建设等领域，展开了许多议题的探讨，成为广大观众了解军事相关信息的“智囊团”“思想库”“信息源”；不仅有军事学的专家学者深入浅出的分析，《军情全球眼》还有一大批嘉宾是军事爱好者群体，他们有较高的政治素养、军事素养，熟悉部分武器装备、军事历史，在军品研究探讨、热点军事问题方面，熟练地进行个人意见和观点的表达与交流；还有请进演播室的部分军事“小白”，他们在军事知识、国防知识可能一片空白，但军事节目信息沟通、传递知识“涵化”作用，很大程度上就在于让更多的军事“小白”，通过循序渐进来学习和掌握相关军事知识。开放包容多样的节目嘉宾群体，构成了《军情全球眼》“从群众中来到群众中去”的节目嘉宾选择模式，这也促使节目本身更具大众视角和平民话语。
4.主持人塑造鲜明风格“自带IP”
军事节目有其特殊的属性，牢固树立人文关怀理念，是促使其传播效果最大化的有效途径。《军情全球眼》的传播价值通过选择性的设置议程来体现，反映到“最后一环”的节目主持人身上，就是在专业性、理性、建设性维度，做信息和受众之间有效沟通的纽带和桥梁，把丰富的军事节目元素展现给受众。笔者作为《军情全球眼》栏目的编导兼主持人，团队成员每期节目的生产到完整呈现的所有环节，都需要“过一遍”。这样的采编播全流程，促使笔者在节目最终的录制过程中较为熟稔播音和主持规则、规范。不论是配音解说还是现场录制，主持人通过语言的沟通完成电视节目的最终播出，参照受众个体而言，事实上是完成了从主持人到受众这一点对点的传播，这样的人际传播模式显得更为“直接”，也更容易让观众记住栏目、记住主持人。
具体到节目录制的主持环节，长期从事军事节目让笔者不断提升个人的政治素养、军事素养，能独立地对军事史实、军事理论、军事技术等发表个人的认知和价值判断，这些都体现在录制文稿当中，军事素养也帮助主持人在受众中确立了一定的权威性。而通过主动学习适应新媒体环境下的传播新形式，主持人也更多的使用合理的语言符号和非语言符号（如声调、音韵、节奏、神色、手势、姿态等），从而让节目更易被观众所熟悉、了解、认同，主持人作为军事栏目的核心地位也进一步突出，在某种程度上，渐渐形成了“观众因主持人而看”“主持人因栏目而在”的传播形态，主持人本身就有鲜明的可识别性，成为了栏目的有形符号。主持人通过各种方式努力提高自身的节目主持素养，构建起了个性形象，也有助于栏目的品牌化。
三、结 语
在厦门台对电视节目的综合考评中，除了社会效益这一不变的首要目标外，节目在区域内的市场份额、收视收听率等“硬指标”，从另一个方面决定了节目的存废。这其中既有电视节目制作成本的考量，也有市场环境对节目的反馈，也就是说，从市场经济环境下电视节目的运营和实践的角度来看，好节目不一定有高市场份额、高收视率，但低市场份额、低收视率的节目，一定不是好节目。《军情全球眼》在开播五年来，在这两项指标中，始终位居本台专题类节目的前列，在省市新闻奖系列中，获评“新闻名专栏”等诸多奖项，鞭策制作团队更有责任和义务，为区域国防事业的发展提供内容价值、传播平台，致力于为军民政治、文化修养的提升，培養全民国防意识，推动军民融合深度发展。通过多样化的表现形式和高效的传播途径，《军情全球眼》在本省范围内的军事专题类电视节目中占有一席之地，而保持“亲民化”的创作理念，在表现形式、受众定位、传播渠道、传播者素质等方面进行多角度的创新，也为今后同类电视军事节目的发展，提供部分指导性的应对策略。
参考文献：
[1] 陈海洋.遵循传播规律.满足时代需要——关于新时期电视军事节目定位的探析[J].电视研究，2002（9）：25.
[2] 林晖.新闻报道新教程：视角·范式与案例解析[M].上海：复旦大学出版社，2005.10.
[3] 杨洪涛.中国军事电视节目30年纵览[J].现代传播（中国传媒大学学报），2010（4）：15.
[4] 赵志刚.军事电子媒介新闻传播[M].北京：中国广播影视出版社，2011（7）.
[5] 石长顺.电视专题与专栏——当代电视实务教程（第二版）[M].上海：复旦大学出版社，2013.
[6] 李波.积极构建军事电视节目研发体系[J].军事记者，2016（8）：15.
[7] 王文湛.我国军事电视栏目发展的现状研究[D].北京大学，2013（6）：01.
[责任编辑：思涵]
关键词：军事节目；亲民化；风格定位
中图分类号：G223 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）10-0137-03
一、问题的提出
《军情全球眼》是厦门市委宣传部国防教育处和厦门电视台重点打造的军事专题节目，也是国内副省级城市频道中，首个开播的军事类专题节目。从2013年3月9日播出到现在，在没有相关栏目可供学习借鉴的情况下，通过实践创新，开播第一年平均收视率就高达6.2%（初定收视率任务为0.8%）。其中，《珠海点兵之吉祥三宝——从电影<狂怒>解读我国主战坦克》的单期收视率最高，达到11.28%。不同于其他电视媒体即时的军事新闻报道和军政信息服务模式，《军情全球眼》从开播时就定位为军事专题，赋予了栏目深度解析军事、提供军事服务的功能属性，通过分析当今世界的最新军情动态，关注最新最热议的国际军情话题、纵览各国军事，揭秘全球局势。
结合特定的时间节点，《军情全球眼》还推陈出新打造出了有影响力的系列专题。《一个人的甲午系列》《珠海点兵系列》《福建抗战记忆》（共两季）、二战胜利七十周年特别节目《起点与终点》、解放厦门专题《红旗越过鹭江之决胜厦门岛》《风展红旗第一季起点》《风展红旗第二季会师》等，都获得了良好的社会效益。这档每周六晚20：30播出时长为25分钟的军事专题节目，最大限度发掘解读资深军迷、普通受众应知需知而未知的议题，致力寻求内容创新，让节目和受众“同频共振”，有共识、有对话、有沟通，用“以人为本”的政治遵循和理论基础，栏目运营理念上不断调整优化，用“亲民化路线”实现了传受互动的“最优解”。
二、《军情全球眼》的亲民化路线
《军情全球眼》的播出平台为厦视二套和厦门卫视频道，節目受众不仅是闽台两地，收视范围延展覆盖了国内九个省市。受众广泛的同时，也意味着受众的地域差异、文化背景、受教育程度等因素，造成“众口难调”的情况。从受众心理的角度而言，受众对军事类节目的“消遣性”往往大于“实用性”，一味地宣传教化难免形成呆板无聊的刻板印象，因此，具有普适性的“亲民化”路径，不仅是观众和节目存在的“最大公约数”，同时也是节目在收视率、市场份额等指标上更进一步的有效举措。
1.“组合式”亲民化选题为基础
选题在电视专题节目中的重要性不言而喻，在整个电视节目完成的全流程中，节目选题的筛选、确定、设计是基础也是先决条件。《军情全球眼》虽然为周播专题节目，但选题仍然把时效性原则，作为亲民化路径的选择内核，在突发新闻事件中选取相应的军事角度，以期用最短的时间节奏进行深度解读，达到最快的播出实效。比如，2013年的“720首都机场爆炸案”，栏目组邀请事件亲历者到演播室接受采访，来解读城市反恐与CQB室内近距离格斗等问题，为民众的安全生活环境营造良好的舆论氛围；从热播的电影、电视剧，如《007》系列来解读邦德不同的武器与装备特点，从热播电视剧《太阳的后裔》里谈海外维和部队的组成类型和具体职责，结合电影《智取威虎山》还原真实剿匪行动中的故事，借助史诗电影《斯大林格勒》展现二战中最惨烈的城市攻防战是何面目，并解读其中的军事元素。这个在节目初创时命名为“军事大本营”的节目版块，在每期栏目中屡屡达到该时段的收视率新高，栏目组最终把这个8分钟的版块，做成了整档节目的“样板”，也促使栏目至今都秉持着实效性、专业性兼具的特色。
用选题的亲民化，让节目的表现力、感染力、传播力、影响力上，有了更好的规划设计，也让节目的质量更加稳定，给观众提供多样的思考、多重的感奋和多元的角度。比如，2013年5月11日播出的《中印两军就边界“帐篷对峙”》，在栏目中第一时间进行了深度解读，让普通民众了解事件背后的秘辛；又如，2015年12月5日播出的《长征五号火箭究竟有多“神”？》，通过轻松的语言解读方式，勾连起亚洲第一、世界第三的中国航天“巨无霸”的前世今生。这些既需要紧跟军事热点，大篇幅、长时段、实效快地去深度解析当前军事信息、提供军事服务，也即“时间亲民”的具体体现。而在元旦特别节目中，《军情全球眼》则结合普通百姓与城市反恐这个话题，邀请本台的主播、记者群体，和真人CS俱乐部的指导员们进行户外实战对抗，为观众呈现了一场解救人质的反恐行动，《模拟真实战场——反恐作战》节目分两期播出后，让受众加贴近和了解反恐防暴的意义所在，这样的选题在形式上的亲民化，同样对栏目品质大有裨益。而结合“抗战胜利七十周年”“长征胜利八十周年” “建军九十周年”等重大纪念日节点上，栏目组更是克服重重困难，在日常节目的选题上也更多偏向于弘扬军事主旋律、讴歌军民真善美的角度。
《军情全球眼》力求“期期精品”的开办思路，也引起了观众极大的反响，通过来电、来函、网络等渠道，举办线下军迷活动，反馈节目的效果，促使栏目在选题规划与设计上，把节目质量控制体系贯穿于节目生产的全过程。日趋多元的题材深度挖掘，使節目整体上更通俗易懂生动活泼，也更促人思考发人深省。
2.多元的节目呈现方式为依托
《军情全球眼》的节目制作，最终呈现的内容中实地拍摄素材占了很大的比例，尽可能地使用一手素材，是受众保持收视的“新鲜感”的一种方式。但军事节目中，包括军事装备、军事现场等在内的环境，往往囿于多种因素制约，实景拍摄的条件的大打折扣，或根本无法抵达现场。《军情全球眼》突破这一内容生产瓶颈的方式，就在于引入后期制作中的虚拟现实技术。在电视领域的技术层面，借助虚拟手段能让电视传播技术，调动受众原始的试听感官，获取丰富多彩的感觉信息，这种“沉浸式”体验也符合观众的心理期待，有助于更好地接受、吸收、反馈节目内容和节目效果。依托三维图形图像渲染引擎，在本台技术部门的支持下，《军情全球眼》实现了虚拟现实技术在节目中的具体应用。范围广、频次高、时段长、战线广，虚拟现实技术在军事节目中按照编导的创作意图，展现出虚拟与现实的浸入式、互动性。对于受众而言，武器装备、战场复原、战事环境再造等等，带来的不仅是强大的视听感官刺激，获得身临其境的体验；对于栏目本身而言，搭建求新求变的虚拟现实系统，提升了节目品质，也为本台其他栏目的内容创新、形式创新，提供了参考依据。 军事类节目通告虚拟现实技术提升内容品质，在国内并不鲜见，尤其是深圳卫视的《军情直播间》和凤凰卫视的《军情观察室》这两档节目，技术成熟形式多样让节目有较好的口碑。《军情直播间》号称“采用中国电视界最先进的视频技术”，其打造的全三维虚拟演播室，让后期包装手段达到酷炫震撼的视觉效果；以评论见长的《军情观察室》，同样是在虚拟演播室方面下足了功夫。而厦门台的《军情全球眼》，除了借鉴上述两档军事节目在虚拟演播室的板块呈现，还尝试在节目全过程的形式和内容进行虚拟现实技术应用，实现节目的创新。比如，《风展红旗》第二季的《智取腊子口》中，节目组实地踏勘转战四川、甘肃、宁夏等地，积累的大量实景素材，为节目最终呈现打下了坚实的基础。但具体到主持人的演播室录制环节，既要凸显腊子口的军事战略地位，同时要表现出“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”的地理特征，主持人开场势必要和地理环境相连接，才能更好地展现出红军长征途中，智取腊子口所面临的重重困难和大无畏精神（如图1所示）。山隘口、流水湍急、敌人重兵、智夺天堑，在虚拟现实技术这个环节中的作用，也就能最大程度上释放出动态的视听强势，栏目通过虚拟演播室视觉包装上的突破和变革，预期的炫丽效果优势越发明显。而包括在军事节目中表现的武器装备虚拟现实，同样也能全方位、多角度的进行展示，让观众有更加直观的感受，也让栏目本身更具传播力。
图1 虚拟现实技术在《智取腊子口》中的應用
3.节目嘉宾的大众视角平民话语
在内容设计与呈现上，笔者通过内容分析方法得出，国内大部分军事节目中都有嘉宾，或以主持人身份参与节目主持，或以评论员身份进行深度解析，这就使得嘉宾在多样性和权威性之间的平衡很难把握。如果单纯追求点评嘉宾的权威性，那么权威性、严肃性有余，而活泼性、多样性往往不足。按部就班地完成，只能造成同类节目、话题的嘉宾及言论同质化。《军情全球眼》反其道而行之，节目主持人与嘉宾的互动较为频繁，这既是专题类电视节目丰富传播形式的常规方式，也是“政治家办台”前提之下“开门办栏目”的一种有效举措。在演播室这个方寸之地，受邀的节目嘉宾与主持人一起参与节目的录制，尤其是在相关的军事议题上，嘉宾可以通过补充相关信息，或对某些事实进行补充佐证，以此增加整个栏目互动性、真实性；此外，符合宣传规律的话语，主持人不能说、不便说的相关言论，让嘉宾对专业问题做出专业性解释，借助嘉宾这个“第三者”在大众传播媒介中的信息传递，也能促进节目的权威性。
《军情全球眼》要破除专业性强宣教味浓的桎梏，做到受众“阳春白雪”和“下里巴人”兼顾，造就了一批嘉宾另辟蹊径的即兴发挥，能为节目起到“抖包袱”的作用，增加节目的趣味性，消解军事节目权威性背后的过于严肃呆板。节目依托厦门大学军事教研室的智力资源，在国家安全、军事战略、军兵种战略、外国军事、国防和军队建设等领域，展开了许多议题的探讨，成为广大观众了解军事相关信息的“智囊团”“思想库”“信息源”；不仅有军事学的专家学者深入浅出的分析，《军情全球眼》还有一大批嘉宾是军事爱好者群体，他们有较高的政治素养、军事素养，熟悉部分武器装备、军事历史，在军品研究探讨、热点军事问题方面，熟练地进行个人意见和观点的表达与交流；还有请进演播室的部分军事“小白”，他们在军事知识、国防知识可能一片空白，但军事节目信息沟通、传递知识“涵化”作用，很大程度上就在于让更多的军事“小白”，通过循序渐进来学习和掌握相关军事知识。开放包容多样的节目嘉宾群体，构成了《军情全球眼》“从群众中来到群众中去”的节目嘉宾选择模式，这也促使节目本身更具大众视角和平民话语。
4.主持人塑造鲜明风格“自带IP”
军事节目有其特殊的属性，牢固树立人文关怀理念，是促使其传播效果最大化的有效途径。《军情全球眼》的传播价值通过选择性的设置议程来体现，反映到“最后一环”的节目主持人身上，就是在专业性、理性、建设性维度，做信息和受众之间有效沟通的纽带和桥梁，把丰富的军事节目元素展现给受众。笔者作为《军情全球眼》栏目的编导兼主持人，团队成员每期节目的生产到完整呈现的所有环节，都需要“过一遍”。这样的采编播全流程，促使笔者在节目最终的录制过程中较为熟稔播音和主持规则、规范。不论是配音解说还是现场录制，主持人通过语言的沟通完成电视节目的最终播出，参照受众个体而言，事实上是完成了从主持人到受众这一点对点的传播，这样的人际传播模式显得更为“直接”，也更容易让观众记住栏目、记住主持人。
具体到节目录制的主持环节，长期从事军事节目让笔者不断提升个人的政治素养、军事素养，能独立地对军事史实、军事理论、军事技术等发表个人的认知和价值判断，这些都体现在录制文稿当中，军事素养也帮助主持人在受众中确立了一定的权威性。而通过主动学习适应新媒体环境下的传播新形式，主持人也更多的使用合理的语言符号和非语言符号（如声调、音韵、节奏、神色、手势、姿态等），从而让节目更易被观众所熟悉、了解、认同，主持人作为军事栏目的核心地位也进一步突出，在某种程度上，渐渐形成了“观众因主持人而看”“主持人因栏目而在”的传播形态，主持人本身就有鲜明的可识别性，成为了栏目的有形符号。主持人通过各种方式努力提高自身的节目主持素养，构建起了个性形象，也有助于栏目的品牌化。
三、结 语
在厦门台对电视节目的综合考评中，除了社会效益这一不变的首要目标外，节目在区域内的市场份额、收视收听率等“硬指标”，从另一个方面决定了节目的存废。这其中既有电视节目制作成本的考量，也有市场环境对节目的反馈，也就是说，从市场经济环境下电视节目的运营和实践的角度来看，好节目不一定有高市场份额、高收视率，但低市场份额、低收视率的节目，一定不是好节目。《军情全球眼》在开播五年来，在这两项指标中，始终位居本台专题类节目的前列，在省市新闻奖系列中，获评“新闻名专栏”等诸多奖项，鞭策制作团队更有责任和义务，为区域国防事业的发展提供内容价值、传播平台，致力于为军民政治、文化修养的提升，培養全民国防意识，推动军民融合深度发展。通过多样化的表现形式和高效的传播途径，《军情全球眼》在本省范围内的军事专题类电视节目中占有一席之地，而保持“亲民化”的创作理念，在表现形式、受众定位、传播渠道、传播者素质等方面进行多角度的创新，也为今后同类电视军事节目的发展，提供部分指导性的应对策略。
参考文献：
[1] 陈海洋.遵循传播规律.满足时代需要——关于新时期电视军事节目定位的探析[J].电视研究，2002（9）：25.
[2] 林晖.新闻报道新教程：视角·范式与案例解析[M].上海：复旦大学出版社，2005.10.
[3] 杨洪涛.中国军事电视节目30年纵览[J].现代传播（中国传媒大学学报），2010（4）：15.
[4] 赵志刚.军事电子媒介新闻传播[M].北京：中国广播影视出版社，2011（7）.
[5] 石长顺.电视专题与专栏——当代电视实务教程（第二版）[M].上海：复旦大学出版社，2013.
[6] 李波.积极构建军事电视节目研发体系[J].军事记者，2016（8）：15.
[7] 王文湛.我国军事电视栏目发展的现状研究[D].北京大学，2013（6）：01.
[责任编辑：思涵]