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【摘要】《第五交响曲》创作于1888年，是柴可夫斯基命运三部曲（ 即第四、第五、第六交响曲） 的第二部。本篇文章通过对柴可夫斯基《第五交响曲》第二乐章音乐主题发展进行分析，使大家更多的了解柴可夫斯基“命运”交响三部曲的风格特征，从而更加深入的了解柴可夫斯基音乐中的民族情结与悲剧性。
【关键词】柴可夫斯基；《第五交响曲》；主题 ；风格
一、《第五交响曲》
这部作品充分表现了俄罗斯知识分子的探索和追求， 成为当时社会思想的反映， 从而具有普遍的意义。柴可夫斯基第五交响曲的第二乐章曲式结构为复三部曲式，D大调，慢板乐章，带有柴可夫斯基音乐特有的歌唱抒情性旋律。
二、音乐分析
前8小节为引子，序奏部分，由弦乐组演奏，以长音和弦作为背景音乐，和声式的连接给人以圣咏般的庄严，带有宗教色彩。
第8小节后三拍由圆号独奏吹出具有歌唱性的第一主题“命运”，旋律先为下行进行，后为上行进行，形成折回式旋律走向。弦乐组与管乐组形成阴暗对照。主题在第12小节处再次出现，第16小节，单簧管独奏吹奏副旋律模仿圆号的主旋律，圆号仍然进行主旋律吹奏，此时圆号的主旋律一直延续到第23小节。
进入到24小节，嵌入式写法，双簧管紧接圆号旋律进入，作solo吹出第二主题，带有牧歌风格。此主题明朗率真，似乎在黑暗中看到一丝光明，与第一主题暗淡，深沉的主题形成鲜明的对比，此时的圆号模仿双簧管旋律作为衬托。弦乐组伴奏织体有长音铺垫改为动力性的八分音符分解和弦跳音进行。第28-30小节，由单簧管与大管分别在中音区与低音区吹奏主旋律，与双簧管和圆号前后呼应，31小节由弦乐组衔接大管旋律，过渡到32小节，由大提琴演奏第一主题，中提琴演奏出衬托主题的旋律，圆号在33小节运用半音进行，表达一种伤感情绪，仿佛向命运提问但并没有得到满意回答的叹息。36小节由单簧管与大提琴同时演奏第一主题，命运主题反复出现。39小节，11-12小节音乐材料反复出现，力量记号有一个f发展到两个ff，在44小节，音量突然回到pp，作曲家仿佛在向命运追问什么，然而并没有得到答案。进入到45小节，明朗率真的第二主题由木管组与弦乐组共同演奏，长笛八度奏出第二主题旋律，小提琴组与长笛同度奏奏出主旋律，第二小提琴进行八度奏奏出主旋律，低音提琴在低音区奏出的旋律加深了主题的厚度，fff的力度记号，是乐曲在此时更加雄伟。木管组长笛与双簧管同度奏，与大管形成八度奏为主旋律做音乐上的衬托，，此时的大提琴与低音提琴伴奏由弓拉变为拨奏，音乐由弱渐强，希望的第二主题出现，迎来A部结束前的高潮，52小节到58小节，木管组作为伴奏，由双簧管，单簧管、大管、圆号共同吹奏，此时的伴奏织体丰厚，将乐曲推向了高潮。63-66小节重复的音乐片段，为展开部做铺垫。
展开部采用全新的音乐材料，音乐抒情性增强与之前的主题形成鲜明的对比，是一个对比中部。展开部先由单簧管吹奏主旋律，71小节大管独奏吹奏主旋律，弦乐组伴奏在71小节短暂的使用拨弦后，在72小节回到弓拉，大提琴与低音提琴演奏67小节音乐材料。从75小节开始，67小节的音乐材料在弦乐组与木管组中交替出现，先由弦乐组演奏，75小节由大提琴演奏，76小节由小提琴与中提琴同度奏奏出旋律，77小节小提琴与大提琴进行八度奏，78小节主旋律由长笛、双簧管八度奏出，到80小节，音乐回到弦乐组，小提琴与中提琴进行同度奏，82小节，长笛重复67小节音乐材料， 83小节到86小节由木管组演奏展开部音乐材料，83小节有大管单独演奏，84小节单簧管嵌入式进入，85小节长笛和双簧管八度奏67小节音乐材料，单簧管与大管是67，68小节音乐材料交替出现。87小节到92小节，主旋律弦乐组与木管组之间每隔一小节交替出现一次，像是两个人在对话，一问一答。乐曲在95小节fff强有力的下行旋律中进入高潮，定音鼓的加入，使得乐曲的紧张感更加强烈，99小节“命运”动机将之前的光明主题打破，持续到107小节，108小节进入到全曲的再现部。
108小节，全曲进入到再现部，与呈示部不同是，弦乐组伴奏由长音铺垫变为拨奏，主部的第一主题由木管组的双簧管与弦乐组的 小提琴共同演奏，加深了主题的发展，119小节，弦乐组演奏主旋律，木管组伴奏织体变为十六分音符动力进行，织体结构更加激烈，动力性增强。128小节第二次出现第一主题，此时由木管组吹奏主题，弦乐组为伴奏，伴奏织体沿用动力性十足的十六分音符。134-141小节是主部10-11小节上行三连音+同音反复音乐材料的不断发展，力度不断增强，引出fff 的第二主题即光明希望主题，乐曲进入全曲结束前的高潮部分，由长笛与弦乐组共同演奏，在147 -155小节加入了短笛吹奏第二主题主旋律，153小节第二主题代表光明与希望的主题由ffff演奏出来，音乐达到最高潮，音乐气氛更加浓厚，音响效果更加辉煌。在157小节音乐即将在p中结束时，这一光明主题再一次被命运主题打破。乐曲在低沉的音乐中进入到尾声。
171小节进入到全曲的尾声，弦乐组在木管组的伴奏下奏出代表光明的第二主题，但是这个代表曙光代表希望的第二主题已不再是强有力的辉煌的第二主题，取而代之的是略带忧伤与苍白的音乐主题，预示着与命运的抗争最终以失败收场，憧憬的美好光明未来就此破灭。
三、结语
纵观柴可夫斯基的“命运”主题交响曲， 都具有民族性和与命运作斗争的主题思想， 不仅反映了柴可夫斯基自己的内心世界也深刻地反映了当时俄国知识分子对社会现实的不满、愤慨和内心矛盾， 同时其作品散发出的强烈的音乐力量，具有极强的感染力。柴可夫斯基的作品是俄罗斯文化在艺术领域内的最高成就之一， 在世界音乐发展史中占有重要的地位。
参考文献
[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社.
[2]焦静.柴可夫斯基交响曲及其风格特征（上）[M].
[3]柴可夫斯基交响曲及其风格特征（下）[M].
【关键词】柴可夫斯基；《第五交响曲》；主题 ；风格
一、《第五交响曲》
这部作品充分表现了俄罗斯知识分子的探索和追求， 成为当时社会思想的反映， 从而具有普遍的意义。柴可夫斯基第五交响曲的第二乐章曲式结构为复三部曲式，D大调，慢板乐章，带有柴可夫斯基音乐特有的歌唱抒情性旋律。
二、音乐分析
前8小节为引子，序奏部分，由弦乐组演奏，以长音和弦作为背景音乐，和声式的连接给人以圣咏般的庄严，带有宗教色彩。
第8小节后三拍由圆号独奏吹出具有歌唱性的第一主题“命运”，旋律先为下行进行，后为上行进行，形成折回式旋律走向。弦乐组与管乐组形成阴暗对照。主题在第12小节处再次出现，第16小节，单簧管独奏吹奏副旋律模仿圆号的主旋律，圆号仍然进行主旋律吹奏，此时圆号的主旋律一直延续到第23小节。
进入到24小节，嵌入式写法，双簧管紧接圆号旋律进入，作solo吹出第二主题，带有牧歌风格。此主题明朗率真，似乎在黑暗中看到一丝光明，与第一主题暗淡，深沉的主题形成鲜明的对比，此时的圆号模仿双簧管旋律作为衬托。弦乐组伴奏织体有长音铺垫改为动力性的八分音符分解和弦跳音进行。第28-30小节，由单簧管与大管分别在中音区与低音区吹奏主旋律，与双簧管和圆号前后呼应，31小节由弦乐组衔接大管旋律，过渡到32小节，由大提琴演奏第一主题，中提琴演奏出衬托主题的旋律，圆号在33小节运用半音进行，表达一种伤感情绪，仿佛向命运提问但并没有得到满意回答的叹息。36小节由单簧管与大提琴同时演奏第一主题，命运主题反复出现。39小节，11-12小节音乐材料反复出现，力量记号有一个f发展到两个ff，在44小节，音量突然回到pp，作曲家仿佛在向命运追问什么，然而并没有得到答案。进入到45小节，明朗率真的第二主题由木管组与弦乐组共同演奏，长笛八度奏出第二主题旋律，小提琴组与长笛同度奏奏出主旋律，第二小提琴进行八度奏奏出主旋律，低音提琴在低音区奏出的旋律加深了主题的厚度，fff的力度记号，是乐曲在此时更加雄伟。木管组长笛与双簧管同度奏，与大管形成八度奏为主旋律做音乐上的衬托，，此时的大提琴与低音提琴伴奏由弓拉变为拨奏，音乐由弱渐强，希望的第二主题出现，迎来A部结束前的高潮，52小节到58小节，木管组作为伴奏，由双簧管，单簧管、大管、圆号共同吹奏，此时的伴奏织体丰厚，将乐曲推向了高潮。63-66小节重复的音乐片段，为展开部做铺垫。
展开部采用全新的音乐材料，音乐抒情性增强与之前的主题形成鲜明的对比，是一个对比中部。展开部先由单簧管吹奏主旋律，71小节大管独奏吹奏主旋律，弦乐组伴奏在71小节短暂的使用拨弦后，在72小节回到弓拉，大提琴与低音提琴演奏67小节音乐材料。从75小节开始，67小节的音乐材料在弦乐组与木管组中交替出现，先由弦乐组演奏，75小节由大提琴演奏，76小节由小提琴与中提琴同度奏奏出旋律，77小节小提琴与大提琴进行八度奏，78小节主旋律由长笛、双簧管八度奏出，到80小节，音乐回到弦乐组，小提琴与中提琴进行同度奏，82小节，长笛重复67小节音乐材料， 83小节到86小节由木管组演奏展开部音乐材料，83小节有大管单独演奏，84小节单簧管嵌入式进入，85小节长笛和双簧管八度奏67小节音乐材料，单簧管与大管是67，68小节音乐材料交替出现。87小节到92小节，主旋律弦乐组与木管组之间每隔一小节交替出现一次，像是两个人在对话，一问一答。乐曲在95小节fff强有力的下行旋律中进入高潮，定音鼓的加入，使得乐曲的紧张感更加强烈，99小节“命运”动机将之前的光明主题打破，持续到107小节，108小节进入到全曲的再现部。
108小节，全曲进入到再现部，与呈示部不同是，弦乐组伴奏由长音铺垫变为拨奏，主部的第一主题由木管组的双簧管与弦乐组的 小提琴共同演奏，加深了主题的发展，119小节，弦乐组演奏主旋律，木管组伴奏织体变为十六分音符动力进行，织体结构更加激烈，动力性增强。128小节第二次出现第一主题，此时由木管组吹奏主题，弦乐组为伴奏，伴奏织体沿用动力性十足的十六分音符。134-141小节是主部10-11小节上行三连音+同音反复音乐材料的不断发展，力度不断增强，引出fff 的第二主题即光明希望主题，乐曲进入全曲结束前的高潮部分，由长笛与弦乐组共同演奏，在147 -155小节加入了短笛吹奏第二主题主旋律，153小节第二主题代表光明与希望的主题由ffff演奏出来，音乐达到最高潮，音乐气氛更加浓厚，音响效果更加辉煌。在157小节音乐即将在p中结束时，这一光明主题再一次被命运主题打破。乐曲在低沉的音乐中进入到尾声。
171小节进入到全曲的尾声，弦乐组在木管组的伴奏下奏出代表光明的第二主题，但是这个代表曙光代表希望的第二主题已不再是强有力的辉煌的第二主题，取而代之的是略带忧伤与苍白的音乐主题，预示着与命运的抗争最终以失败收场，憧憬的美好光明未来就此破灭。
三、结语
纵观柴可夫斯基的“命运”主题交响曲， 都具有民族性和与命运作斗争的主题思想， 不仅反映了柴可夫斯基自己的内心世界也深刻地反映了当时俄国知识分子对社会现实的不满、愤慨和内心矛盾， 同时其作品散发出的强烈的音乐力量，具有极强的感染力。柴可夫斯基的作品是俄罗斯文化在艺术领域内的最高成就之一， 在世界音乐发展史中占有重要的地位。
参考文献
[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社.
[2]焦静.柴可夫斯基交响曲及其风格特征（上）[M].
[3]柴可夫斯基交响曲及其风格特征（下）[M].