晴川一别卅年余，笑眼纹深似草书。
　　辨得其间三五字，风中驿道雨中车。
　　【朱照之荐评】此作写阔别邂逅情景。首句点明上次离别地点、时间，人生不过百年，更况一别即是三十余年，不仅切中题目，也为下面“岁月沧桑”埋下伏笔，引出了纵横交错的皱纹似“草书”，这不是一种洒脱的草书，而是一种让人痛疼纠心的草书。因草书潦草难认，又因阔别太久面生，或又因作者已人老眼花，故下笔“辨”字，反衬出岁月之无情，刻画出人世沧桑。结句看似得来容易，实为不易，极其深沉。此作语浅情深，能给读者带来深刻的画面感。
　　咏万石莲寺中红梅
　　陈伟强
　　山寺庭前一树梅，疏疏淡淡破寒开。
　　东风不管沙门律，自把胭脂抹上来。
　　【朱照之荐评】佛门自有清规戒律，乃六根清净之地。陈伟强先生却用戏谑调侃的眼光看待眼前的一草一木，以诙谐的笔墨、拟人的手法来描写寺中红梅，所以笔下的“东风”“梅花”都活了起来，仿佛有了生命一般富有生气、生机、疏狂、任性，充满了幽默、活泼的喜剧气氛。
　　江南曲四首选一
　　袁维胜
　　古刹云松失晓昏，寒山冷罄碧苔痕。
　　春风不待僧相许，直率花香破寺门。
　　【朱照之荐评】可与上首诗互参。结句“直率”“破”将转句“不待”补足。
　　清江品茗
　　酒风石雨
　　问月亭前水一湾，露花风树影团团。
　　不知春色藏多少，小勺分来仔细看。
　　【朱照之荐评】此作洋溢着奇趣，重在转结二句想象丰富，大胆夸张，超出平常，出乎人们意料却又合情合理。这样的奇趣来自于诗人新颖离奇的想象和大胆的艺术夸张，以此深刻地表现出在清江品茶时的独特感受和发现，从而使读者产生眼前一亮的艺术感受。
　　辞故乡
　　潘乐乐
　　去去车孤麦地黄，桑榆一线渐迷茫。
　　平原莽荡愁无着，解送愁人只夕阳。
　　【朱照之荐评】出发的孤车、金黄的麦田、渐行渐远的桑榆、辽阔无际的平原，无不渲染离乡的愁绪，而这乡愁在一马平川上却无处遁藏，尤其在一句中点出的麦子黄了，那是农忙收割的季节，诗人却只身离乡，便使愁上加愁，而所有的愁没有人来解，夕阳偏又来徒增苍凉，诗中虽言“解送”，实则正话反说，更加勾勒出无限的乡愁。
　　中秋月
　　张智深
　　桂魄盈盈带露寒，神州无处不凭栏。
　　可怜一片中秋月，多少相思补得圆。
　　【朱照之荐评】谈及张智深先生七绝，我第一个念想便是推送他的《望黑龙江东故国领土》：“关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。唯有西风心不死，年年吹雨过江东。”但前期已推送过，便推送此首。若说《望黑龙江东故国领土》是刚烈的，则《中秋月》是阴柔的，但两首之中有一个共同体，便是深情。这诗中充满了无处不在深沉的幽怨，结句更是奇思妙想，把无形的情绪用有形的物刻画出来，让读者更加直观、深刻地进入到诗中。
　　过卢沟桥
　　王志滨
　　晓月微茫上石桥，风轻云静卫城高。
　　春深犹恐群狮睡，遥对燕山唱大刀。
　　【朱照之荐评】一二句白描晓月、深宵、石桥、高城在春深的静谧中，或也托有当下处于和平年代、百姓安居乐业的含义，或无此托，读者不得而知，但不免会使大家进行思维发散，甚至超出作者原本的创意，这便是诗的魅力所在。转结以群狮（或只是指桥上的石狮、或喻华夏已醒的雄狮）于形象而庄严，庄严中又带有几分理趣的画面中呈现出“铭记历史、居安思危”的道理，浑然一体，毫无牵合之感，仿佛如盐之溶化于水一样，无痕却有味。
　　咏人雾中窗上划字
　　醉卧长安
　　水痕依约透灯光，姓字书成玉指凉。
　　此意须防人晓得，揩时又恐泪淋浪。
　　【朱照之荐评】此作缠绵悱恻、情真意切。在窗上哈气写字乃平常事，以平常事入诗，又写得极其深刻，非有真情或功力深厚不逮。写上思念的人，又怕别人看到，擦去又怕成泪滴般流下，也可解读诗人因舍不得擦去而泪流满面，但前面一种解读更揪人心。孟依依《雾中窗上划字》“无意君名书许多，待将揩尽复轻呵。既于窗上揩来易，心上镌痕揩得么？”可与这首诗互参。
　　闲居春暮
　　李兼善
　　有客招游亦出户，兼旬泛览或扃扉。
　　啸宜频引孤抱恶，园渐不宽新叶肥。
　　【朱照之荐评】一二句切题“闲居”，转句抒发情怀，四句写景作结，以“园不宽”“新叶肥”来曲笔道出春暮，颇得宋诗味。
　　重阳赋白菊
　　朱照之
　　庭前时菊倚风黄，间有孤株冷似霜。
　　合是赏花人去后，便无情绪着新妆。
　　【朱照之荐评】此作以无理之说来释有理之事，以孤寂的白菊来喻人、诉情。赏花人是谁，不同际遇的读者或可解读出不同的喻意。