论文部分内容阅读
在城市对外传播的总体架构里,“借船出海”是普遍形态,“造船出海”是发展形态,“迎船纳海”是开放自信、客说主话的主场形态.城市台要正确理解三者之间不断拓展的关系,也要正确把握三者同时共存、互为促进的融合关系,从而更好地推动城市对外传播工作行稳致远.
试谈城市台开展城市对外传播工作的路径——以泉州广播电视台为例
【摘 要】
：
在城市对外传播的总体架构里,“借船出海”是普遍形态,“造船出海”是发展形态,“迎船纳海”是开放自信、客说主话的主场形态.城市台要正确理解三者之间不断拓展的关系,也要正确把握三者同时共存、互为促进的融合关系,从而更好地推动城市对外传播工作行稳致远.
【机 构】
：
泉州广播电视台923经济生活广播;泉州广播电视台编委会
【出 处】
：
当代电视
【发表日期】
：
2021年11期
其他文献
在中国共产党建党百年的特殊历史时刻,涌现出许多党史题材大型纪录片.这些纪录片在叙事表达、美学表达上有明显突破,呈现出制播主体多元化、题材丰富且契合时代发展的特征,注重以审美完成历史教育,以事实明确前进方向,以情感实现价值塑造.
非遗微纪录片作为非遗传播的轻骑兵,在非遗文化的保护和传承中发挥着独特的作用,但一些作品存在第一人称画外音叙事方式的同质化、对传统元素的创新表达不够以及叙事的互动性不强等问题.全媒体传播语境下,非遗微纪录片要实现良好的传播效果,在叙事上需要通过引入年轻视角、多维度的话语叙事以及情境化叙事等方式来实现表达创新.
全媒体时代,注意力是最重要的商品之一.主持人作为传播者,目标是让用户注意、认识、了解、追随主持人,吸引有效且长久的注意力.面对智能技术的冲击和媒介传播形态的变化,主持人可以从印象管理、集体记忆、文化品牌等方面建构持久性的佘众记忆.
融媒体时代,动漫传播呈现出自由性、互文性、速效性等特征.媒体融合视域下,动画全产业链开发不断推进,动漫产业逐步向玩具行业、旅游行业以及餐饮行业等传统行业进行扩展,向游戏、小说以及电视等领域衍生,呈现出多样性的跨界融合发展模式.中国动漫产业发展模式创新,需要以IP为核心,推进动漫领域与其他领域的有效互动和融合,实现基于互联网和移动互联网的多领域共生,带动动漫领域及其相关领域产业发展,从而形成良性互动、互利共赢产业生态链.
国产教育题材新媒体纪录片处于行业IP运营的脉络之中,虽起步稍晚,但该题材延展性好、创作群起点高,有望成长为行业又一 IP池.教育题材新媒体纪录片从内容到形式不断创新、追求高品质、国际化,以适应中高端用户的品位,实现以IP为核心的全产业链运营.
家长的及时规训和引导,能够有效避免动画片暴力内容产生价值偏差进而误导儿童.在生产端鼓励低暴力内容动画片的生产,在需求端引入组织化的规训以弥补家庭人际传播规训的不足,是兼顾儿童健康成长和动画片发展需要的必要措施.应该在义务教育阶段将对流行动画片暴力内容的鉴赏和规训引入课堂,作为中小学影视教育的必修课.
中国特殊儿童题材纪录片的创作群体逐渐扩大,纪录片数量可观,然质量参差不齐.特殊儿童题材纪录片藉由特殊儿童群体从侧面反映了制度化教育的诸多不足,也充分体现着纪录片人文发现、关爱弱势和反思现实的使命.聚焦阅读障碍症儿童的纪录片《我不是笨小孩》在创作观念、纪录伦理与叙事话语层面探讨了特殊儿童题材纪录片存在的问题,拓展了此类纪录片的创作空间.
随着数字技术的发展和数字娱乐市场对临场感、沉浸感的追求,动画受众的审美心理和审美观念逐渐发生了新的变化.为了顺应动画受众期待,营建审美“心流”,在对电子游戏思维和审美形式的借鉴中,当代动画逐渐显示出一种美学新动向,即在动画叙事上出现了规定情境的世界观化、性格动力的情结化以及意蕴的场景化,从而打通了动画与游戏之间的墙壁,实现了动画跨文本叙事.
对于文化节目而言,主持人不但以有声语言和姿态语言引导并掌控着节目流程,其语言风格、节奏把控水准更直接影响到节目效果的呈现.媒介融合的主流趋势使得电视节目的 全媒体语境日臻成熟,电视文化节目主持人的身份定位和职能不断发展演化,成为节目深层意图和文化价值的传播者.主持人的个性风度与节目内容的联系更加紧密,主持人整体形象日益成为节目传播行为链的有机组成部分,主持人的一言一行、举手投足均能展现节目的 人文底蕴.
湖北广播电视台以全域视角开展国际传播,多点发力,多元协同,不断汇集优秀资源打造特色外宣活动平台,培养高素质国际传播人才,着力加强国际传播能力建设,全面提升国际传播“辨识度”,努力成为构建多主体立体式大外宣格局、打造对外话语体系中的新兴力量.