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摘要：他曾七度获得日本电影金像奖最佳音乐奖，并于2009年获得日本政府授予的紫绶褒章；他是日本最多产的，同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一；他的名字源于美国黑人音乐家及制作人Quincy Jones，被世人誉为“东方的威廉姆斯”。他的作品溶现代作曲的创作理念与民族音乐的特征于一体，并兼顾西方古典音乐于一身，创造了具有东方艺术魅力的影视动画音乐。
关键词：久石让；影视动画；音乐
中图分类号：J605 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-180-1
久石让的音乐伴随了我多年。还记得当大街小巷的礼品店里各式音乐盒转动着《天空之城》音乐时，我立刻陶醉了。而今拿到久石让的这本音乐自传，封面上的他依然是温文尔雅，笑容可掬。一直都惊讶于这么清澈纯净、天真烂漫，充满奇幻的动画片配乐竟然出自于这样一位中年男士之手。整本书写得非常朴实，朴素得不能再朴素的语言，平静地诉说着自己的真实感受，毫不掩饰自己对对象的欣赏或不欣赏，没有丝毫矫揉造作的痕迹。书籍的整体设计也是如此，简单、干净、充满丰富的涵义，令人爱不释手。《感动，如此创造》，的确如此，久石让的音乐永远是那么地令人感动，就像他对北野武导演的评价：不畏惧沉默的坚强。
久石让本名藤泽守， 日本作曲家、指挥家、歌手、钢琴家。1950年出生于日本长野县中野市。5岁起在铃木慎一的小提琴教室学习小提琴。大学毕业于日本国立音乐学院作曲科。1983年经人介绍与当今日本国宝级动画大师宫崎骏结识，开始致力于《风之谷》的创作，在后来24年的音乐制作中，成为宫崎骏作品中不可或缺的人物。久石让担任了《风之谷》的音乐监督，从而开始了动画配乐和电影配乐的音乐之路。具有深厚的学院派作曲训练，久石让的音乐观念受到菲利浦·葛拉斯、史提夫·莱奇、史托克豪森、约翰·凯吉等人，以及日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。
久石让所著的《感动，如此创造》一书中，记述了久石让的创作感受、经验、观点、评价，从而折射了久石让对人生的态度，丰富了我对一位优秀的电影配乐家的创作生活和电影配乐的创作过程的了解。其中有共鸣之处，譬如他的“艺术家”之说，阐述了特立独行的艺术家以及专业艺术家的不同：作为专业的电影配乐家，要更加尊重电影，锁住情节进行配乐，而非天马行空地展现自己的与众不同。书中写到“音乐是记忆的开关”，令我感同身受。同时也纠正了我以前的一些想法。最典型的是他对“感性”的阐述，还有如“吃苦说”，即“锻炼知性才能拓展人生宽度”。印象很深的一点是，在同宫崎骏导演成功合作多年之后，他依然如同考生一般紧张，“担心自己的心跳会被他听到”，描写得引人入胜。而“每次接工作时，都抱着没有退路的心情，每次皆全力以赴……辛苦归辛苦，但这份无与伦比的喜悦会让所有的付出不会白费”。看到此我不由得感慨：鼎鼎大名的久石让是如此地可爱而谦逊。他懂得尊重，所以更令人尊重。
即使没有看过久石让所配乐的电影，即便不了解每段音乐所搭配的电影情节，它依然是完美的乐曲。曲中跌宕起伏的韵律，有轻快，有欢乐，有沉痛的悲伤，有重现的希望。哪怕是绝痛之处也没有“一去不复返”的极端绝望。久石让的音乐总是令人感到随时都能够触摸到希望，哪怕是到了最紧张严峻的时刻，甚至是令人窒息几近绝望的情节，那温暖的音乐都能够让人平静下来。
近两年，听得最多的是《入殓师》的配乐。看完电影后，几乎每位观者都会感慨：入殓原来可以这样地美！不得不承认，《入殓师》给人的感动，很大一部分要归功于久石让，他一直都是那样令人信任地“无可奈何”。男主角在田野的风中意味深重地拉着大提琴，风吹草叶如波浪一般，沉重，静谧。一位网友的描述极为细腻而贴切：“像泪腺一样的情感线牵引着观者把内心挤压的由衷的感情从内而外，又从外回到内的反复平稳渗透。所有爱恨情仇酸甜苦辣梦想心愿遗憾委屈，亦骤灭矣。只余伸不出手来的亲人，空牵念。”
“完美的乐谱呈现动人出的音乐。”所有完整的乐章大致都拥有引导、高潮、尾声三个部分。有的乐曲引导部分舒缓而优美，抑扬先抑，步步引导所欣赏之人的情感；有的引导即是音乐的高潮，急促而掷地有声，迫不及待地表达出强烈的感情，着意首先营造整体氛围，迅速而强迫性地将听众带入艺术家所要表达的情感；有的尾声悠长；有的尾声短促有力。无论哪种方式，这几个部分都反复穿插在整个乐曲中。而每位藝术家的艺术作品都明显带有自己的风格，这个风格包括艺术家本人的文化涵养及内心情感，同样也包括表达手法，譬如说古典音乐的程式化，就像书中所阐释的古典音乐的多产化。久石让的音乐并没有拘泥于这种程式化，他的每首乐曲都讲述着生活。谁能否认生活是反复多变的呢？路是弯的，水流是弯的，月亮是弯的，连太阳都是沿着弯曲的弧线运行的，就连锋芒毕露的岩石也都被风沙和水流侵蚀成圆润的弧线。美妙的音乐也是婉转，而后悠扬；动人的舞蹈更是含蓄而辗转。久石让的音乐是世界上最善解人意的曲子，清澈透明。无论是在幸福时，还是悲伤时。它的震撼不是处心积虑的采用某种极端的手段与刻意的技法，它缓缓而来，款款而去，给人空气的空间。
此时，久石让的音乐正流淌在我的身边，每首曲子每个段落都充盈着一场浪漫情景，或是安逸，或是悲伤。有时是轻缓小溪水的泠泠声，有时是波涛汹涌的大海的狂吼。时而像玲珑少女，时而如壮志的勇士。不由得，自己也置身于那个情景的氛围中。享受着这种拨动心弦，穿透灵魂深处的乐曲，思绪开始随之舞蹈。情感随着音乐的韵律起起伏伏，时而沉静，时而爆发。这是人生淋漓尽致的爽快和尽兴，用生命在谱写人生悲欢，是用心力在演绎生命。这一切，用灵魂在深入……思绪飘向那遥远的天际……
参考文献：
[1]米斯茹.宫崎骏电影之影视语言分析. [J]. 电影评介，2008，（10）.
[2]毛文洁.论宫崎骏作品中人文关怀的艺术呈现[D].华东师范大学，2009.
[3][日]久石让著，何启宏译.感动，如此创造[M].北京：中信出版社，2012，3.
作者简介：
陈沛，甘肃省临夏市人，现为甘肃省美术家协会会员、临夏州美术馆研究员。
关键词：久石让；影视动画；音乐
中图分类号：J605 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-180-1
久石让的音乐伴随了我多年。还记得当大街小巷的礼品店里各式音乐盒转动着《天空之城》音乐时，我立刻陶醉了。而今拿到久石让的这本音乐自传，封面上的他依然是温文尔雅，笑容可掬。一直都惊讶于这么清澈纯净、天真烂漫，充满奇幻的动画片配乐竟然出自于这样一位中年男士之手。整本书写得非常朴实，朴素得不能再朴素的语言，平静地诉说着自己的真实感受，毫不掩饰自己对对象的欣赏或不欣赏，没有丝毫矫揉造作的痕迹。书籍的整体设计也是如此，简单、干净、充满丰富的涵义，令人爱不释手。《感动，如此创造》，的确如此，久石让的音乐永远是那么地令人感动，就像他对北野武导演的评价：不畏惧沉默的坚强。
久石让本名藤泽守， 日本作曲家、指挥家、歌手、钢琴家。1950年出生于日本长野县中野市。5岁起在铃木慎一的小提琴教室学习小提琴。大学毕业于日本国立音乐学院作曲科。1983年经人介绍与当今日本国宝级动画大师宫崎骏结识，开始致力于《风之谷》的创作，在后来24年的音乐制作中，成为宫崎骏作品中不可或缺的人物。久石让担任了《风之谷》的音乐监督，从而开始了动画配乐和电影配乐的音乐之路。具有深厚的学院派作曲训练，久石让的音乐观念受到菲利浦·葛拉斯、史提夫·莱奇、史托克豪森、约翰·凯吉等人，以及日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。
久石让所著的《感动，如此创造》一书中，记述了久石让的创作感受、经验、观点、评价，从而折射了久石让对人生的态度，丰富了我对一位优秀的电影配乐家的创作生活和电影配乐的创作过程的了解。其中有共鸣之处，譬如他的“艺术家”之说，阐述了特立独行的艺术家以及专业艺术家的不同：作为专业的电影配乐家，要更加尊重电影，锁住情节进行配乐，而非天马行空地展现自己的与众不同。书中写到“音乐是记忆的开关”，令我感同身受。同时也纠正了我以前的一些想法。最典型的是他对“感性”的阐述，还有如“吃苦说”，即“锻炼知性才能拓展人生宽度”。印象很深的一点是，在同宫崎骏导演成功合作多年之后，他依然如同考生一般紧张，“担心自己的心跳会被他听到”，描写得引人入胜。而“每次接工作时，都抱着没有退路的心情，每次皆全力以赴……辛苦归辛苦，但这份无与伦比的喜悦会让所有的付出不会白费”。看到此我不由得感慨：鼎鼎大名的久石让是如此地可爱而谦逊。他懂得尊重，所以更令人尊重。
即使没有看过久石让所配乐的电影，即便不了解每段音乐所搭配的电影情节，它依然是完美的乐曲。曲中跌宕起伏的韵律，有轻快，有欢乐，有沉痛的悲伤，有重现的希望。哪怕是绝痛之处也没有“一去不复返”的极端绝望。久石让的音乐总是令人感到随时都能够触摸到希望，哪怕是到了最紧张严峻的时刻，甚至是令人窒息几近绝望的情节，那温暖的音乐都能够让人平静下来。
近两年，听得最多的是《入殓师》的配乐。看完电影后，几乎每位观者都会感慨：入殓原来可以这样地美！不得不承认，《入殓师》给人的感动，很大一部分要归功于久石让，他一直都是那样令人信任地“无可奈何”。男主角在田野的风中意味深重地拉着大提琴，风吹草叶如波浪一般，沉重，静谧。一位网友的描述极为细腻而贴切：“像泪腺一样的情感线牵引着观者把内心挤压的由衷的感情从内而外，又从外回到内的反复平稳渗透。所有爱恨情仇酸甜苦辣梦想心愿遗憾委屈，亦骤灭矣。只余伸不出手来的亲人，空牵念。”
“完美的乐谱呈现动人出的音乐。”所有完整的乐章大致都拥有引导、高潮、尾声三个部分。有的乐曲引导部分舒缓而优美，抑扬先抑，步步引导所欣赏之人的情感；有的引导即是音乐的高潮，急促而掷地有声，迫不及待地表达出强烈的感情，着意首先营造整体氛围，迅速而强迫性地将听众带入艺术家所要表达的情感；有的尾声悠长；有的尾声短促有力。无论哪种方式，这几个部分都反复穿插在整个乐曲中。而每位藝术家的艺术作品都明显带有自己的风格，这个风格包括艺术家本人的文化涵养及内心情感，同样也包括表达手法，譬如说古典音乐的程式化，就像书中所阐释的古典音乐的多产化。久石让的音乐并没有拘泥于这种程式化，他的每首乐曲都讲述着生活。谁能否认生活是反复多变的呢？路是弯的，水流是弯的，月亮是弯的，连太阳都是沿着弯曲的弧线运行的，就连锋芒毕露的岩石也都被风沙和水流侵蚀成圆润的弧线。美妙的音乐也是婉转，而后悠扬；动人的舞蹈更是含蓄而辗转。久石让的音乐是世界上最善解人意的曲子，清澈透明。无论是在幸福时，还是悲伤时。它的震撼不是处心积虑的采用某种极端的手段与刻意的技法，它缓缓而来，款款而去，给人空气的空间。
此时，久石让的音乐正流淌在我的身边，每首曲子每个段落都充盈着一场浪漫情景，或是安逸，或是悲伤。有时是轻缓小溪水的泠泠声，有时是波涛汹涌的大海的狂吼。时而像玲珑少女，时而如壮志的勇士。不由得，自己也置身于那个情景的氛围中。享受着这种拨动心弦，穿透灵魂深处的乐曲，思绪开始随之舞蹈。情感随着音乐的韵律起起伏伏，时而沉静，时而爆发。这是人生淋漓尽致的爽快和尽兴，用生命在谱写人生悲欢，是用心力在演绎生命。这一切，用灵魂在深入……思绪飘向那遥远的天际……
参考文献：
[1]米斯茹.宫崎骏电影之影视语言分析. [J]. 电影评介，2008，（10）.
[2]毛文洁.论宫崎骏作品中人文关怀的艺术呈现[D].华东师范大学，2009.
[3][日]久石让著，何启宏译.感动，如此创造[M].北京：中信出版社，2012，3.
作者简介：
陈沛，甘肃省临夏市人，现为甘肃省美术家协会会员、临夏州美术馆研究员。