进入中新社做摄影记者之初，一心想见证大事，记录时代。然而，入职之后的很长一段时间里，我却一直在“扫街”。每逢反常天气，领导总会派新记者到街上去拍摄气象新闻照片。后来，不但具备了拍摄大型活动的能力，也获得了见证历史的机会，并逐渐喜欢上“靠天吃饭”的气象新闻摄影，有了一些自己的思考。

千“图”一面的气象新闻照片

　　现阶段，不论是传统媒体还是新媒体，呈现出来的气象新闻照片大多是雷同和缺乏新意的。比如提到雾霾，往往画面中就会呈现口罩;提到酷暑，遮阳伞如约而至;每逢寒流来袭，市民定会“全副武装出行”。相比较传统媒体单幅气象新闻照片的呈现方式，新媒体动辄十几张雷同照片构成的“组照”，更拉低了气象新闻照片的平均质量。一组照片快速翻过，没有一张能够存入读者的记忆。
　　而优秀的气象新闻照片，和其他任何门类的新闻照片一样，都应该能够提供让人回味、反思的瞬间。我们需要的是“一图胜千言”，而非“千图一面”。
　　究其原因，大概是多数人从小接受的是文字思维教育，而照片是一种影像思维。这两种思维模式，都可以传递信息、表达情感，但是传递和表达的方式又有不同。部分刚刚进入新闻摄影领域的记者，还停留在文字思维层面，因此照片显得不够有冲击力。有些气象新闻照片，新闻五要素俱全，却依旧是文字稿件的附属品，只为了补充说明文字稿而存在，没有凸显出影像的力量。
　　一张优秀的照片，应该是独立于文字稿，能够自己说话的。因此，从事摄影工作，应该先要把文字思维，向影像思维转变，拍摄其气象新闻照片也是如此。那么，如何让照片有意味，下面是我的几点考虑。

让整个画面“物尽其用”

　　大多数气象新闻照片是在街头拍摄，很多街头摄影技巧以及街头元素都可以被纳入到气象新闻摄影中。更重要的是，要尽可能让进入画框的元素，不论是传递信息还是表达隐喻，都有其存在的意义。
　　《北京迎来雨夹雪大降温减缓入春步伐》是一张“命题作文”照片。当天，初春的北京迎来雨夹雪，大降温减缓了入春的步伐。带着这个主题，我在拍照之前思考：如何在一张照片里，表现“雨夹雪”“降温”“减缓”“入春”等元素呢？我找到一株迎春花。只有在初春才会盛开的迎春花表明了照片拍摄的季节;白色栏杆在积水里的倒影和雨伞上的白色细小冰粒，展示了“雨夹雪”的天气;减速带则含有“减缓”的隐喻;照片里走在前面的被摄者本已穿上裙子，却又在裙子外套上一件羽绒服的行为，则直观地表达了“减缓入春步伐”的主题。

使画面里的元素发生关联

　　在让整个画面“物尽其用”的基础上，再进一步，拍摄者还可以让不同的元素之間发生某种关联。

　　2014年前后，北京的雾霾现象广受社会关注，这让拍摄雾霾成为首都摄影记者的重要工作之一。在某次拍摄中，我来到“鸟巢”（国家体育场）附近，计划以其为背景，拍摄重度雾霾。在“鸟巢”周边观察的过程中，我偶然发现了一块显示屏上循环播放的宣传片里，有一副画面呈现出蓝天下的“鸟巢”。这两幅画面组合在一起，便形成一种对比。于是，我选好拍摄位置，等待蓝天下的“鸟巢”在雾霾里的“鸟巢”前再次出现（图03）。
　　两个“鸟巢”对比产生的意义不言而喻。除此之外，画面中的不同元素之间，还可以产生隐喻、重复等其他种类的关联。

在照片中渲染气氛

　　新闻照片的主要作用是传递信息，但这是比较初级的要求，很多场合并没有足够的有效信息来支撑起一张新闻照片。这时，我们可以用“有意味的形式”来渲染某种气氛（英国文艺批评家克莱夫·贝尔认为：“在各个不同的作品中，线条、色彩以及某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系，激起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合，这些审美的感人形式，我称之为“有意味的形式”。贝尔认为这种形式既让我们了解实物，又创造了审美感情——作者注）。一张照片的意境、氛围以及很复杂的情感，有时候是文字无法表达的。如此，才能让照片获得独立于文字之外的地位。 　　如图01，市民们被晚霞吸引，共享这难得一见的美景。这一刻，陌生人们在2015年的夏天分享着一个有晚霞的傍晚。待夜幕低垂后，这个偶然的时空坐标将如同以往和未来的所有时刻一样，被人们遗忘并沉没于不变的生活。画面所表现出的拍摄者对时空的微妙感受，是文字难以描述的。

赋予照片时代性、地域性、民族性

　　记录历史是摄影的主要功能之一，但凡具有史料价值的照片，往往具有时代性、地域性或者民族性。如果纯粹反应天气变化，则气象照片就失去了更重要的诸多价值。摄影记者同样可以赋予气象照片以时代性、地域性以及民族性。拿地域性来说，北京的摄影记者拍摄气象新闻，往往选择去天安门，黄浦江畔的城市景观是上海摄影记者的不二之选，“小蛮腰”则吸引着广州摄影记者的目光。为何大家不约而同选择这些背景？因为这是当地的地标建筑，是一个符号，不看文字说明，便知照片来自何方。
　　就民族性而言，在我国少数民族地区的气象新闻图片中尤为明显。西藏的摄影记者镜头下的气象新闻图片，往往会有身着藏族服饰的民众经过，而新疆的气象新闻图片中，穆斯林风格的建筑出现频率极高。
　　而相比地域性和民族性，时代性更应出现在气象新闻图片中。我利用四处出差的机会，拍摄了《中国广场舞》的图片专题。这些成长于集体时代的女性，在1980年代，信奉着“集体”精神进入工作岗位，却恰好赶上市场化改革。一系列的“去集体化”过程将中国社会推向个体化社会。这样，这些女性在她们退出或即将退出职业生活时，这些对集体的向往又再次释放。而广场舞这种彰显规模、统一性和整体感的“大场面”组织形式，正好满足了这些女性的心理。图04《雾霾里的广场舞》，就是将气象与广场舞联系起来，赋予其时代性。

寻找生活中的幽默画面

　　对摄影记者来说，并不是每次出门拍照，都能碰到具有视觉冲击力的瞬间。那么赋予相对缺乏视觉冲击力的气象新闻照片以幽默感，不失为一种引人关注的好办法。
　　因为常去天安门广场拍照，我发现，通常情况下武警战士不允许游客过于靠近自己的岗位。但是，阵雨袭来，游客们快速躲到武警战士的伞下时，却没有遭到拒绝。战士和游客各自丰富的表情让人不禁一笑的同时，又对战士的行为肃然起敬（图05）。

耐心等待一张好照片

　　对于要杜绝摆拍的新闻摄影来说，等待是摄影记者必备的技能，同时，它又考验着摄影记者的耐力和技巧。拍摄气象新闻照片，摄影记者在选择了可以帮助反应主题的背景之后，就可耐心等待合适的人或物进入画框。
　　某个雪夜里，我来到经常乘车的地铁站，准备拍一张关于雪的气象新闻图片。之所以来到这里，是因为我记得这里的路灯上，挂着具有地域性和民族性的红灯笼。大雪覆盖下，人们为生活奔波的匆匆身影，被定格成一幅有烟火气的画卷（图06）。

从侧面反映天氣

　　他山之石，可以攻玉。在气象新闻摄影中，亦可用看似与气象无关的内容，间接反映气象变化。口罩不是雾霾照片的标配，遮阳伞也不是酷暑照片的黄金搭档，而不拍“市民全副武装出行”，依旧可以表现“寒流来袭”。
　　2016年年底，我在拍摄了大量雾霾照片之后，开始思考怎样能够用照片间接反映雾霾。我偶然得知，每当天气不好的时候，全国各地都有不少市民会在小区的地下车库里休闲。我辗转找到的北京一个小区地下车库里，有人跳广场舞，有人遛狗，也有人把音箱拖来，集体唱起红歌。图07这张照片一方面反映了某些中国人的生活方式，另一方面也从侧面反映了天气的恶劣。

捕捉跨界照片

　　一张气象新闻照片吸引人，有时候还因为它已不单单是一张气象照片，照片中的人或物，在其他领域也有其意义或影响力。当一张照片具有“跨界”的属性，它的表现力往往大于一张纯粹的气象新闻照片。
　　2013年的全国两会是政协委员姚明第一次参会，自然引起媒体关注。姚明参加第一次会议的当天，我早早来到其下榻的酒店，拍摄其首次露面的照片。当天，恰好北京遭遇重度雾霾，当姚明走出酒店大门时，抬头看天，被北京的雾霾震撼，随即皱起眉头。姚明的明星身份以及全国两会这个新闻事件，都给了这张气象新闻照片“跨界”的属性，使其形成了远大于一张气象新闻照片的影响力（图08）。

用闪光灯为照片锦上添花

　　在街头摄影中，为了不破坏原有氛围，摄影记者往往选择不使用闪光灯，而在气象新闻照片的拍摄过程中，闪光灯往往能产生意想不到的效果。除非降水量或者降雪量很大，否則，雨滴以及雪花在照片中通常并不明显，夜间尤其如此。而闪光灯打出的光，则能照亮近处的雨滴或雪花，明显地反应出雨、雪天气的特点。
　　如图09，拍摄当天的气象新闻图片时，我发现马路上的积雪被汽车压出一道道车辙，并不时有人横穿马路。车辙让画面简介而有韵律，于是，我来到天桥上，打开闪光灯，等待行人穿过马路。闪光灯造成的晶莹斑点让“雪”更直观，也让画面更富诗意。

突显照片中的人

　　相比较单纯反应天气现象的照片，天气中的人物往往更打动人心。对于作者来说，人的故事永远是创作的核心;对于读者来说，人的故事也是打动自己的关键所在。形式为内容服务，没有了内容，再好的形式也是“花架子”。
　　2011年夏天，北京遭遇了多场大暴雨。在一处公交站台，被车灯照亮的雨滴和积水反应出降水量之大。但是，这些不足以打动人。于是，我留在公交站台，等待合适的人物与公交车同时出现。后来，一位撑伞的女孩来到站台，蹲下来躲避暴雨。此时，正好一辆公交车出现，车灯把她的剪影打在伞上。一系列的元素，勾勒出大暴雨中个体的无助（图10）。

靠“天”吃饭，用心思考

　　气象新闻摄影因为其类别的特性，往往难以留下具有史料价值和打动人心的瞬间，也就是业内所说的“难出片子”。因此，很多摄影记者对此不会投入过多精力。但是，气象跟政治、经济、文化的发展有密切关系，一张优秀的气象新闻照片，甚至可以对相关事件起到积极的推动作用。好的气象新闻照片同样可以表达拍摄者对社会现象的思考。虽说是靠“天”吃饭，然而，用心思考，才能拍出“有意味”的气象新闻照片。