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联系到知识产权律师王军时，他刚刚从一场庭审直播现场走出来。
王军因在“琼瑶诉于正抄袭案”中担任琼瑶的代理律师而为人所知——他为后者打赢了这场长达19个月的笔墨官司。
“名作家维权尚且如此困难，更不用提这些普通的网络作家了。”王军对《瞭望东方周刊》说。
王军指的是“《锦绣未央》抄袭案”。就在不久前，这部热播剧的原著《庶女有毒》被指抄袭了200余部网络小说，有网友评论：“搞不懂影视公司为什么会买下这种作品的改编权。”
编剧余飞发起众筹，宣布资助相关网络作家进行维权。被《庶女有毒》作者秦简侵权的11位网络作家委托律师团，就原著涉嫌侵犯小说著作权事宜在北京市朝阳区人民法院进行起诉，2017年1月4日已正式立案。
“必须跟抄袭党死磕，这样的案例多来几个，风气自然会有所好转。”网络作家猫腻对《瞭望东方周刊》说。而净化市场环境的同时，网络文学的“精品化”则更是任重道远。
“反抄袭”比“治盗版”更难
其实早在2013年，《庶女有毒》就被曝抄袭，秦简之后宣布封笔，加入了于正工作室。一年后，于正编剧的《美人制造》被曝涉嫌抄袭网络小说《邪恶催眠师》，而《美人制造》后半段剧情的编写者周静，正是秦简的本名。
与琼瑶一样，《邪恶催眠师》作者周浩晖选择了用法律手段进行维权，但数月之后，传来的却是其败诉的消息。
相比于治理盗版来说，网络作家想就抄袭侵权事宜进行维权难度要更大，而难就难在界定上。
作为一种通俗的类型文学，网络文学本身有一定的模式化特征，北京大学中文系副教授邵燕君对《瞭望东方周刊》说：“它要迎合大众的阅读欲望，写作方式上必然会有大量套路。”
文学创作中存在合理的“援引旧例”，那么如何判定一部作品是“抄袭”还是“借鉴”？
王军透露，侵权是否成立取决于多个方面，在人物关系设定、情节桥段因果关系等创作维度，有足够具体的证据，才有可能胜诉。抄袭者在拼凑和借鉴之间打法律的“擦边球”，无形之中加大了取证的难度。
这意味着被抄袭者要耗费大量的时间精力和经济投入来取证。于是，很多被抄袭者忍气吞声，而抄袭者还能手捧抄袭之作坐享其成。
在这种情况下，对抄袭现象极度不满的网络读者形成了一股“民间力量”，他们组成反抄袭组织，利用搜索引擎工具自制“调色盘”，将涉嫌抄袭的作品逐字逐句“检查”，与其他作品比对，出现相同或相似的内容则在表格中标成同一颜色。
《庶女有毒》的抄袭行为，便是一支名为“言情小说抄袭举报处”的民间网络组织用“调色盘”悉数揪出的。“我们之前以为秦简只是复制了好词好句，哪里想得到她把别人的情节改几个字就拿来用了。”该组织的一位网友说。
“调色盘”将抄袭行为曝光，无疑会让抄袭者的信誉度染上污点，但并不意味着能够阻断抄袭者获取利益的渠道。
抄袭者们借助影视改编的大潮，还是获得了可观的经济利益，尤其是在行业“囤积IP”的粗鄙化作业阶段。从这个层面上讲，某些IP开发者在专业性上的不足，给抄袭者留下了生存空间。
让侵权成本比维权成本更高
“相比之前，网络文学越来越受到政府和学界的关注与认可，网络作家维权的底气也更足了。”王军说。
整体来看，近年来国家对知识产权侵权行为的惩罚力度正在逐步增强，而著作权法是版权保护的主要法律依据。
据悉，著作权法正在经历第三次修订，这也是迄今为止该法最全面的一次修订。鉴于目前网络文学是盗版、抄袭和改编不当等侵权现象的“重灾区”，此次修订将维护网络文学知识产权当作重要板块，正在完善相关法条。
网络文学的发展已经成为新世纪以来最为人瞩目的本土文化现象之一，网络文学创作者们也逐渐赢得了主流社会的认可。也正因此，网络文学的种种侵权乱象才引起了政府的格外关注。
在11名网络作家控告《锦绣未央》原著涉嫌侵权的案件中，余飞和汪海林等著名编剧发起的声援和众筹活动，无疑让维权的网络作家们有了更多信心。
在猫腻看来，想要杜绝抄袭，“网站自我审查非常困难，道德方面的批评最是无关痛痒，最终仍要落在司法上”。
从IP产业链下游入手成为另一个思路。由于网络文学和影视、游戏产业联系越发紧密，猫腻认为可以强化事后惩罚的概念：“购买抄袭作品版权的影视公司及游戏公司都应该付出足够的代价，继而让这些公司通过授权合同把压力转到抄袭者的身上。”
“如果对诚信失范视而不见，整个行业也难以独善其身。”有业内人士认为，抄袭问题的根源其实是网络文学行业以及下游的影视产业缺乏诚信约束机制。
在消费升级的经济格局下，内容消费市场正在快速成长，只有形成良好的市场秩序才能把蛋糕做大，这个道理是显见的，但在具体实践中，一些从业人员却有意“视而不见”。
很多制片方甚至认为改编的原作涉嫌抄袭也无关大雅，因为这些作品有争议，自带热点话题，反倒省了不少宣传费。
“言情小说抄袭举报处”针对《庶女有毒》的行动曾被秦简粉丝公开举报，该组织成员表示这种情况很多：“你无法叫醒装睡的人嘛。”
“消费内容以这些粉丝为主力，承认抄袭就是‘背叛’替你说话的粉丝，这时就真赚不到钱了，至于那些举报你抄袭的人，也不再是你赚钱的对象。”一位业内人士说。
这就解释了为何抄袭者在被法院判决“需公开道歉”后，交付了赔偿也仍“嘴硬”。
那么，抄袭者所付的经济赔偿金又有多少呢？据王军介绍，最著名的于正抄袭琼瑶案里，败诉方于正交了500万元赔偿金，已是很高的数额，而于正本人靠抄袭作品获得的编剧稿酬就有1000万元。 保护原创者权益是行业具有持续创新力的基础，只有侵权成本比维权成本更高，抄袭的经济账才不再划算。当这成为了行业共识，整体的市场氛围才会自然驱赶抄袭者。
不在于篇幅更大，而在于写得更好
抄袭案件频发的背后是一种危险信号：网络文学发展至今，在商业化和工业化生产模式下很可能陷入创作瓶颈期。
写作是智力劳动，如果作者只凭个人天赋和有限的知识储备，缺乏积累与学习，创作力枯竭便会是必然。之后，轻则借助所谓的“小说写作软件”进行流水化创作，重则迫于商业利益直接拼凑、抄袭。
虽然成熟的资本运营推动了网络文学发展，但其负面影响在“水面之下”。邵燕君表示，最近两年，随着资本的注入，特别是IP改编的流行，“很多新的写作者面对的诱惑更多了”。
自2013年起，国家互联网信息办公室多次组织“净网行动”，网络文学中的淫秽色情内容被大范围清理。与此同时，“IP热”也有积极作用，它在大趋势上带动了产业升级，于是，行业对网络文学创作质量也有了更高要求。
网络作家烽火戏诸侯对《瞭望东方周刊》说，过去作者面临文学网站的合约会有更新速度和字数的压力，但是如今作者的收入“不在于这部作品写了多少字，而在于作品有没有改编价值，这直接要求作者把这一部作品写得更好而不是篇幅更大”。
2016年7月，50余家文学网站负责人和网络作家代表发布了《网络文学行业自律倡议书》。这意味着，除了监管部门的外部治理监督，网络文学行业也开始自主自发地在产业勃兴的当下走向行业自律。
“顶尖‘大神’的文章恰恰是三观最正的，很多当年靠博眼球红起来的作品，很快就没有人看了，这种作家也被这个圈子淘汰掉了。”烽火戏诸侯说。
而在入行15年的猫腻看来，网络文学的整体质量其实还没有本质变化，不过，因网络文学作品基数远大于当年，优秀作品的数量还是有可观增长。
有网友曾总结网络小说有“穿越、霸道总裁、捡到异宝、X丝逆袭”等套路，并抱怨：“常常看了开头就猜到了结尾。”
那么，套路化写作又会否使网络文学堕入缺乏创新力的窠臼？
邵燕君认为，这种僵化的“套路文”不是引领方向的作品：“所谓的‘大神’级网络作家，总会在种种套路的基础上形成自己的独特风格，有变化，这样才能成‘神’。”
整体来看，网络文学的类型虽多元，但吸引流量和资本的主流依然是玄幻、修仙等类型，由于网络文学的创作生产机制与市场紧密结合，这种形势在短期内不会有太大改变。
“作家会多样化，会分流。”邵燕君认为，网络文学巨大的生产空间，还是留给了小众类型的作家上升渠道和培养粉丝的机会，这也会自然带动网络文学各个类型的发展。
未竟的精品化之路
自2014年5月首发于创世中文网，猫腻的《择天记》已连载两年半。接受本刊采访当天，正好是猫腻没有更新的日子。
“今天的《择天记》有更新吗？没有。续假一天，抱抱。”这是猫腻在自己的微信公众平台上给粉丝的留言。
通过十余年的勤奋写作培养起来的百万计忠实粉丝，让猫腻的撒娇与淡定有了充分的理由。不更新的时候，他会选择与粉丝互动答疑，或是读书会友。
作家与粉丝之间的良性互动，是网络文学内部生产机制的重要特征。作家和读者的共同成长，与付费制度一起，促使作家保持写作和提升水平。
猫腻精致的写作风格也博得了专业评论家的赞许。邵燕君便是猫腻的“学术粉丝”，在2015年度腾讯文学奖颁奖辞中更称赞猫腻的写作“代表了目前中国网络类型小说的最高成就。”
在纯文学稍显式微的时代里，逆势生长的网络文学的确已受到“传统战线”的诸多关注。
2016年9月，第二届全国网络文学论坛除了网络作家，也汇聚了一批学者，以及网络文学评论家。不过，在影响网络文学发展的诸多因素之中，文学评论所发挥的作用还偏弱，主导力量是市场经济法则。
“网络文学的精品化是大势所趋。”烽火戏诸侯说。这种情势下，网络文学评论体系亟待建成，与网络作家、市场进行互动和砥砺。
因此，邵燕君对网络文学进行了多年跟踪研究与调查，她希望与自己的研究团队在未来写成一部《网络文学发展史》。
另一边，继浙江、上海、广东之后，江苏、湖北等省市成立网络作家协会，作为各省级作协的下属机构，成为沟通网络作家、传统作家、知识精英和国家政策的桥梁。
2016年12月27日，国家新闻出版广电总局发布《全民阅读“十三五时期”发展规划》，将网络文学作为“全民阅读”的重要环节，提出“用3至5年时间，使创作导向更加健康，创作质量明显提升，在网络内容建设和文艺创新中的作用更加突出”。
“如果生态好的话，作家也会觉得自己的身份得到了足够的尊重。如果大众阅读付费习惯更好，作家也不会‘注水’。”邵燕君认为，政策、舆论与市场等外部因素的改善将有利于网络文学的精品化和多样化。
在猫腻看来，网络文学的写作风气要经历“仓禀实而知礼节”的过程，随着盗版、抄袭等乱象的消失，网络作家的写作收入进一步增长，“心态也自然会比过去更从容冷静了”。
“作品的经典化和精品化，更多还是依靠海量的文本数量、少数作者的自我追求再加上时间的力量。”猫腻说。
王军因在“琼瑶诉于正抄袭案”中担任琼瑶的代理律师而为人所知——他为后者打赢了这场长达19个月的笔墨官司。
“名作家维权尚且如此困难，更不用提这些普通的网络作家了。”王军对《瞭望东方周刊》说。
王军指的是“《锦绣未央》抄袭案”。就在不久前，这部热播剧的原著《庶女有毒》被指抄袭了200余部网络小说，有网友评论：“搞不懂影视公司为什么会买下这种作品的改编权。”
编剧余飞发起众筹，宣布资助相关网络作家进行维权。被《庶女有毒》作者秦简侵权的11位网络作家委托律师团，就原著涉嫌侵犯小说著作权事宜在北京市朝阳区人民法院进行起诉，2017年1月4日已正式立案。
“必须跟抄袭党死磕，这样的案例多来几个，风气自然会有所好转。”网络作家猫腻对《瞭望东方周刊》说。而净化市场环境的同时，网络文学的“精品化”则更是任重道远。
“反抄袭”比“治盗版”更难
其实早在2013年，《庶女有毒》就被曝抄袭，秦简之后宣布封笔，加入了于正工作室。一年后，于正编剧的《美人制造》被曝涉嫌抄袭网络小说《邪恶催眠师》，而《美人制造》后半段剧情的编写者周静，正是秦简的本名。
与琼瑶一样，《邪恶催眠师》作者周浩晖选择了用法律手段进行维权，但数月之后，传来的却是其败诉的消息。
相比于治理盗版来说，网络作家想就抄袭侵权事宜进行维权难度要更大，而难就难在界定上。
作为一种通俗的类型文学，网络文学本身有一定的模式化特征，北京大学中文系副教授邵燕君对《瞭望东方周刊》说：“它要迎合大众的阅读欲望，写作方式上必然会有大量套路。”
文学创作中存在合理的“援引旧例”，那么如何判定一部作品是“抄袭”还是“借鉴”？
王军透露，侵权是否成立取决于多个方面，在人物关系设定、情节桥段因果关系等创作维度，有足够具体的证据，才有可能胜诉。抄袭者在拼凑和借鉴之间打法律的“擦边球”，无形之中加大了取证的难度。
这意味着被抄袭者要耗费大量的时间精力和经济投入来取证。于是，很多被抄袭者忍气吞声，而抄袭者还能手捧抄袭之作坐享其成。
在这种情况下，对抄袭现象极度不满的网络读者形成了一股“民间力量”，他们组成反抄袭组织，利用搜索引擎工具自制“调色盘”，将涉嫌抄袭的作品逐字逐句“检查”，与其他作品比对，出现相同或相似的内容则在表格中标成同一颜色。
《庶女有毒》的抄袭行为，便是一支名为“言情小说抄袭举报处”的民间网络组织用“调色盘”悉数揪出的。“我们之前以为秦简只是复制了好词好句，哪里想得到她把别人的情节改几个字就拿来用了。”该组织的一位网友说。
“调色盘”将抄袭行为曝光，无疑会让抄袭者的信誉度染上污点，但并不意味着能够阻断抄袭者获取利益的渠道。
抄袭者们借助影视改编的大潮，还是获得了可观的经济利益，尤其是在行业“囤积IP”的粗鄙化作业阶段。从这个层面上讲，某些IP开发者在专业性上的不足，给抄袭者留下了生存空间。
让侵权成本比维权成本更高
“相比之前，网络文学越来越受到政府和学界的关注与认可，网络作家维权的底气也更足了。”王军说。
整体来看，近年来国家对知识产权侵权行为的惩罚力度正在逐步增强，而著作权法是版权保护的主要法律依据。
据悉，著作权法正在经历第三次修订，这也是迄今为止该法最全面的一次修订。鉴于目前网络文学是盗版、抄袭和改编不当等侵权现象的“重灾区”，此次修订将维护网络文学知识产权当作重要板块，正在完善相关法条。
网络文学的发展已经成为新世纪以来最为人瞩目的本土文化现象之一，网络文学创作者们也逐渐赢得了主流社会的认可。也正因此，网络文学的种种侵权乱象才引起了政府的格外关注。
在11名网络作家控告《锦绣未央》原著涉嫌侵权的案件中，余飞和汪海林等著名编剧发起的声援和众筹活动，无疑让维权的网络作家们有了更多信心。
在猫腻看来，想要杜绝抄袭，“网站自我审查非常困难，道德方面的批评最是无关痛痒，最终仍要落在司法上”。
从IP产业链下游入手成为另一个思路。由于网络文学和影视、游戏产业联系越发紧密，猫腻认为可以强化事后惩罚的概念：“购买抄袭作品版权的影视公司及游戏公司都应该付出足够的代价，继而让这些公司通过授权合同把压力转到抄袭者的身上。”
“如果对诚信失范视而不见，整个行业也难以独善其身。”有业内人士认为，抄袭问题的根源其实是网络文学行业以及下游的影视产业缺乏诚信约束机制。
在消费升级的经济格局下，内容消费市场正在快速成长，只有形成良好的市场秩序才能把蛋糕做大，这个道理是显见的，但在具体实践中，一些从业人员却有意“视而不见”。
很多制片方甚至认为改编的原作涉嫌抄袭也无关大雅，因为这些作品有争议，自带热点话题，反倒省了不少宣传费。
“言情小说抄袭举报处”针对《庶女有毒》的行动曾被秦简粉丝公开举报，该组织成员表示这种情况很多：“你无法叫醒装睡的人嘛。”
“消费内容以这些粉丝为主力，承认抄袭就是‘背叛’替你说话的粉丝，这时就真赚不到钱了，至于那些举报你抄袭的人，也不再是你赚钱的对象。”一位业内人士说。
这就解释了为何抄袭者在被法院判决“需公开道歉”后，交付了赔偿也仍“嘴硬”。
那么，抄袭者所付的经济赔偿金又有多少呢？据王军介绍，最著名的于正抄袭琼瑶案里，败诉方于正交了500万元赔偿金，已是很高的数额，而于正本人靠抄袭作品获得的编剧稿酬就有1000万元。 保护原创者权益是行业具有持续创新力的基础，只有侵权成本比维权成本更高，抄袭的经济账才不再划算。当这成为了行业共识，整体的市场氛围才会自然驱赶抄袭者。
不在于篇幅更大，而在于写得更好
抄袭案件频发的背后是一种危险信号：网络文学发展至今，在商业化和工业化生产模式下很可能陷入创作瓶颈期。
写作是智力劳动，如果作者只凭个人天赋和有限的知识储备，缺乏积累与学习，创作力枯竭便会是必然。之后，轻则借助所谓的“小说写作软件”进行流水化创作，重则迫于商业利益直接拼凑、抄袭。
虽然成熟的资本运营推动了网络文学发展，但其负面影响在“水面之下”。邵燕君表示，最近两年，随着资本的注入，特别是IP改编的流行，“很多新的写作者面对的诱惑更多了”。
自2013年起，国家互联网信息办公室多次组织“净网行动”，网络文学中的淫秽色情内容被大范围清理。与此同时，“IP热”也有积极作用，它在大趋势上带动了产业升级，于是，行业对网络文学创作质量也有了更高要求。
网络作家烽火戏诸侯对《瞭望东方周刊》说，过去作者面临文学网站的合约会有更新速度和字数的压力，但是如今作者的收入“不在于这部作品写了多少字，而在于作品有没有改编价值，这直接要求作者把这一部作品写得更好而不是篇幅更大”。
2016年7月，50余家文学网站负责人和网络作家代表发布了《网络文学行业自律倡议书》。这意味着，除了监管部门的外部治理监督，网络文学行业也开始自主自发地在产业勃兴的当下走向行业自律。
“顶尖‘大神’的文章恰恰是三观最正的，很多当年靠博眼球红起来的作品，很快就没有人看了，这种作家也被这个圈子淘汰掉了。”烽火戏诸侯说。
而在入行15年的猫腻看来，网络文学的整体质量其实还没有本质变化，不过，因网络文学作品基数远大于当年，优秀作品的数量还是有可观增长。
有网友曾总结网络小说有“穿越、霸道总裁、捡到异宝、X丝逆袭”等套路，并抱怨：“常常看了开头就猜到了结尾。”
那么，套路化写作又会否使网络文学堕入缺乏创新力的窠臼？
邵燕君认为，这种僵化的“套路文”不是引领方向的作品：“所谓的‘大神’级网络作家，总会在种种套路的基础上形成自己的独特风格，有变化，这样才能成‘神’。”
整体来看，网络文学的类型虽多元，但吸引流量和资本的主流依然是玄幻、修仙等类型，由于网络文学的创作生产机制与市场紧密结合，这种形势在短期内不会有太大改变。
“作家会多样化，会分流。”邵燕君认为，网络文学巨大的生产空间，还是留给了小众类型的作家上升渠道和培养粉丝的机会，这也会自然带动网络文学各个类型的发展。
未竟的精品化之路
自2014年5月首发于创世中文网，猫腻的《择天记》已连载两年半。接受本刊采访当天，正好是猫腻没有更新的日子。
“今天的《择天记》有更新吗？没有。续假一天，抱抱。”这是猫腻在自己的微信公众平台上给粉丝的留言。
通过十余年的勤奋写作培养起来的百万计忠实粉丝，让猫腻的撒娇与淡定有了充分的理由。不更新的时候，他会选择与粉丝互动答疑，或是读书会友。
作家与粉丝之间的良性互动，是网络文学内部生产机制的重要特征。作家和读者的共同成长，与付费制度一起，促使作家保持写作和提升水平。
猫腻精致的写作风格也博得了专业评论家的赞许。邵燕君便是猫腻的“学术粉丝”，在2015年度腾讯文学奖颁奖辞中更称赞猫腻的写作“代表了目前中国网络类型小说的最高成就。”
在纯文学稍显式微的时代里，逆势生长的网络文学的确已受到“传统战线”的诸多关注。
2016年9月，第二届全国网络文学论坛除了网络作家，也汇聚了一批学者，以及网络文学评论家。不过，在影响网络文学发展的诸多因素之中，文学评论所发挥的作用还偏弱，主导力量是市场经济法则。
“网络文学的精品化是大势所趋。”烽火戏诸侯说。这种情势下，网络文学评论体系亟待建成，与网络作家、市场进行互动和砥砺。
因此，邵燕君对网络文学进行了多年跟踪研究与调查，她希望与自己的研究团队在未来写成一部《网络文学发展史》。
另一边，继浙江、上海、广东之后，江苏、湖北等省市成立网络作家协会，作为各省级作协的下属机构，成为沟通网络作家、传统作家、知识精英和国家政策的桥梁。
2016年12月27日，国家新闻出版广电总局发布《全民阅读“十三五时期”发展规划》，将网络文学作为“全民阅读”的重要环节，提出“用3至5年时间，使创作导向更加健康，创作质量明显提升，在网络内容建设和文艺创新中的作用更加突出”。
“如果生态好的话，作家也会觉得自己的身份得到了足够的尊重。如果大众阅读付费习惯更好，作家也不会‘注水’。”邵燕君认为，政策、舆论与市场等外部因素的改善将有利于网络文学的精品化和多样化。
在猫腻看来，网络文学的写作风气要经历“仓禀实而知礼节”的过程，随着盗版、抄袭等乱象的消失，网络作家的写作收入进一步增长，“心态也自然会比过去更从容冷静了”。
“作品的经典化和精品化，更多还是依靠海量的文本数量、少数作者的自我追求再加上时间的力量。”猫腻说。