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[摘要]沸沸扬扬、气势十足的《满城尽带黄金甲》风头已过，留给我们无尽的思考：中国电影所谓大片冲击世界大奖的梦想和圆梦过程告诉人们，没有点点滴滴血汗的积累作基础，妄想靠形象工程一夜之间问鼎奥斯卡，正是当下中国人的浮躁心态，由此给社会带来许多问题。
[关键词] 《满城尽带黄金甲》 形象工程 浮躁心态
从造势看，影片《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)给人的印象，确乎是一部大片，有十足的架势冲击“奥斯卡”。但是，到现在“什么名剧改编、名角儿、名导、名制作、名××麇集一身”的《黄金甲》。也只不过仅仅入围了第79届奥斯卡“最佳服装设计奖”提名，能否获奖还是未知。而3.6亿人民币所激起的炫目刺激在国人的心中也只剩下了“惋惜”。当围绕着《黄金甲》的炒作、褒贬和批评慢慢趋于平静的今天，静下心来、回过头去，我们发现老谋子以及老谋子为代表的“第五代导演”拍摄所谓中国大片的动机和当下各行各业、各级各类的中国人心中的各式各样的“大国”情结如出一辙，所以，《黄金甲》实力上的不济和形式上的极度渲染，正是眼下中国人急功近利心态的折射，是许多问题产生的症结。
这还得从《黄金甲》本身说起。
老谋子们拍摄《黄金甲》等所谓大片有一个堂而皇之且崇高伟大的理由拍出有国际影响的大制作。振作中国电影，使中国电影冲出亚洲，走向世界，其具体而明确的目标就是拿“奥斯卡”。“奥斯卡”是以西方人的价值观和审美标准为主要依据的电影大奖，评奖过程的参与者，从观众到评委也大多是西方人。这样中国的导演想当然在大片制作上就向着西方的大片靠拢。但他们只是学来了皮毛：注意了大场面、大制作和高费用……独独失去了大片的灵魂，只注意了评委的口味，而失去了中国人的欣赏习惯。
所以《黄金甲》也就是在形式上有大片外在表征而已，其底蕴则去大片远矣。
理由如下：
一、为形式而形式，情节漏洞百出
影片最大的硬伤在于王后的杀王动机。她已经忍了梁王2O年，非得在重阳这天鱼死网破？这条无法解释的逻辑主线构成《黄金甲》的最大硬伤，影片由此步《夜宴》、《十面埋伏》、《无极》的后尘再次坠入概念化的窠臼。其次，黑衣人被太监秘密领进王后的寝宫，出去时却独自一人在皇宫里到处乱逛，皇宫是菜市场吗？之所以这样安排，就是为了让蒋氏能见着王，故事才能向下进行，才能骗取老百姓的银子。再比如太子告诉了王王后的叛乱，王竟能在短时间内调集如此之多的兵力来对抗杰王子的御林军，即使你能调集这么多人，但是能在短时间里建构如此精密的军事工事也是天人难书之事，即使你的工事如此完备，但是没有经过严密的演习，如何能够有这么严整的攻势，要知道，只有杰王子的御林军才有机会对皇宫的工事进行演练，临时调集的乌合之众们根本没时间熟习这套工事。这里显然是导演在把毫无逻辑的剧情强行拉向结局。这些典型的为形式而形式，造成许多情节上的漏洞。
二、为形式而形式，只有刺激没有感动。
在某种程度上，《黄金甲》像是在展示一套仪式，从对王后喝药过程的刻画、王的珍药汉方桑拿的拍摄、政变中黄金甲与白银甲的人海对抗、尸横遍野后宫廷太监流水化的清理过程……影片中，充斥满目的既是生命，也是死亡——无论是人从鲜活到被杀戮，还是菊花从舒展到被践踏，都仿佛被仪式化成为了一个不夹带任何感情色彩的程序，生命成了比菊花还容易凋零的浮尘，仪式过后，用清水一冲，用地毯一盖，再用菊花一掩，顿时又是一片繁华，然而。面对这样的繁华，试问又有谁激动得起来呢?
而且，由于张艺谋沉迷用大面积的色块充斥整个画面，就使得黄甲军团和银甲军团这场万人大战成了银色和黄色两种颜色的对垒，失去了人的痕迹，以至于有的观众将实拍的兵士误认为是数码制作的。人的功能只是色彩交锋中的一个像素，既无立体感。也无情感可言。
还有杀手追杀将太医一家时。在那山谷里，用得着“从天而降”吗?就杀那么几个柔弱之人，何必如此费神呢?导演啊，这不是为情节而情节、为精彩而精彩吗?
再如小王子这个角色的设置，完全只为了与《雷雨》原著人物框架相应，在这部电影里，没有任何人性可溶性。说他和后是母子，一点不像，因为她对他没有流露出一点情感。这样，小王子最后仅因知道她与太子的私情就杀了太子，显得也太过突兀了。让人感动不起来。不过，除了小王子，谁来杀死太子？杀不死太子。悲剧就不像悲剧了。当然，在这部电影里，即使杀死了太子，也根本没有震撼人心的悲剧力量。因为所谓悲剧，是将有价值的东西撕碎给人看。太子既不是忠于爱情的情人，也不是尊崇孝道的儿子。杀了就杀了吧，活该而已。所以，杀死他只是为悲剧而悲剧罢了！
这样看来，老谋子现在的片子给人的感觉就是架势很大，内容空泛，过分注重形式和色彩的外在感官刺激，以致造成形式的喧宾夺主，使剧情失去了应有张力，情感的触动显得微不足道了，更谈不上情感的震撼。
三、为形式而形式。只剩空亮没有灵魂
《黄金甲》谈不上改编、而是模拟了曹禺的《雷雨》。原著的主题是对父权制封建社会制度的强烈批判，有着当时现代人的先进思想和进步意义，由于旧伦理道德的毒害使得剧中的每一个人物或多或少成为悲剧的一部分，每个人都是值得同情的。而《黄金甲》虽然还是悲剧的样子，但究竟在表达什么很是令人费解。整部电影颠覆了我们关于“正义终究会战胜邪恶”这样一个基本的伦理逻辑，影片中，我们说不出哪个是好人，我们只能用谁比谁更坏来整理故事线索，最终呢，“螳螂捕蝉，黄雀在后”，大坏蛋战胜了中坏蛋，中坏蛋战胜了小坏蛋。影片传递给我们的一个观点就是——卑鄙是卑鄙者的通行证。背负“抛弃妻子、争权夺位、谋害王后、暗杀原配、逼死亲儿……”一系列罪名的。“王”，竟是故事最后的胜利者，别人都死绝了，他还霸气地活着。这样的人物，被导演拍得光彩照人、形象高大，不知道导演究竟想干嘛？电影不是纯娱乐艺术(事实上连娱乐的功能也没发挥出来)，它还是肩负道德建设思想教育责任的艺术。而影片这种错误而混乱的人生观和世界观，是多么可怕的精神毒害呀！
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，黄巢诗是以写意的手法彰显了农民起义对核心权力的反抗和挑战，遗憾的是张艺谋却将之实化为一座黄金打造的城池，强调意识觉醒的《雷雨》套用在《黄金甲》的宫闱密谋上，脱离了灵魂而显得大而无当。影片的形式已经完全的凌驾于内容之上了，他打造了一个华丽的宫殿，一片迷离氛围，一场盛大的表演，可就是少了一段婉转的故事。
可见。《满城尽带黄金甲》显然是带 走了《雷雨》的故事，但却没有带走它的灵魂。《雷雨》之所以深入人心，是因为故事本身与时代背景是不可分割的，家庭内部的；中突和矛盾是那个时代的缩影与写照。而《满城尽带黄金甲》是把一个同样的故事转换了时间和地点，它就只剩下宫廷的心机和阴暗了，没有大家庭背景的家庭问题显得那么空虚和孱弱，《黄金甲》是在用一个最庞大的规模、最华丽的色彩、最宏伟的气势来讲述一个最孱弱的故事。当然留给观众的只能是一种不平衡的、怪怪的感觉。
很显然，中国还拍不出《大兵瑞恩》、《勇敢的心》、《泰坦尼克》，我们有的是《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》和黄金甲》。而这些都只不过是用形式上的假和大，内容上的空洞和感官上的刺激来糊弄我们观众而已。没有婉转动人的故事，缺少撼人心魄的情节，更丢掉了人性真、善、美的灵魂叙述。几千万、几个亿的“大片”，既不代表中国电影的实力，也不能证明中国的强大，只是昭示着中国的电影还要在浮华和做作的道路上继续走下去。
由此使我们想起当下中国人的浮躁心态：急功近利、目光短浅、不重实效、只重形式。为提高国家的综合实力，经济建设空前繁荣。GDP上来了，但国土、矿山、各种能源遭到掠夺性开发和破坏，生态环境异常恶化，中国可持续性发展能力迅速下滑。为塑造体育强国形象，国家花巨资搞竞技体育，金牌多了，但全民健身开展起来了吗?人民的健康水平有多大提高呢？为所谓的电影大片，借来了大场面、大规模、高花费，却失去了电影作为电影的灵魂、责任和民族的欣赏习惯：2000万、5000万、3.6亿的白花花银子，统统打了水瓢。为了“世纪一流大学”梦，并校、盖楼、上设备，就是不抓大师的培养和学术的提高，但只大学门口就动辄几百万、几千万合肥工业大学校门500万元、浙江城市学院北大门800万元、南昌大学校门2000-3000万元、山东聊城大学校门造价居然达8000万元……而最新的权威机构公布的世界大学综合实力排名榜上中国无一能进前100名，北大、清华的排名又下滑了。
地方政府也不示弱，打着招商引资、改善投资环境等冠冕的旗子，政府大楼越盖越漂亮、办公设备投入越来越巨大：仅有10名工作人员山西省忻州市煤矿安监局，却有四五十间带卫生间的超大面积的办公室：安徽阜阳颖泉区政府耗资千万元建白宫式政府办公楼。有36套超大面积住房：濮阳县委县政府豪华综合办公大楼落成已有两年多。至今仍欠100多万元的工程款未付……经济繁荣、领导有为的形象工程是建立了起来，但浪费了大量的财力、物力，使当地的百姓原本拮据的生活雪上加霜，执政党在百姓心目中的地位一落千丈。
民间也充斥着显摆、装阔之风：豪华婚宴、丧事大操大办、孩子生日、老人寿诞……
个人也不遗余力地用学位、职称、各种头衔来包装自己，就是不能静下心来学点儿真东西，所以到处在买和卖假文凭、假职称、虚头衔，假证书、粗制滥造的论文著作…一
从上到下，从政府到民间，从团体到个人都无一例外的被浮华躁动的心态包围着。《黄金甲》正是在这种心态下必然的产物。每个人都揣着一颗向往黄金的心。拼命的奔跑去追逐那些虚浮的东西。功利的现实遮蔽了我们心底最初的愿望，我们每一个人除了现实生活的角色之外，还有多少心灵的理想能够得到尊重呢？
正是在这个意义上，《黄金甲》成为我们这个时代的讽刺。
[关键词] 《满城尽带黄金甲》 形象工程 浮躁心态
从造势看，影片《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)给人的印象，确乎是一部大片，有十足的架势冲击“奥斯卡”。但是，到现在“什么名剧改编、名角儿、名导、名制作、名××麇集一身”的《黄金甲》。也只不过仅仅入围了第79届奥斯卡“最佳服装设计奖”提名，能否获奖还是未知。而3.6亿人民币所激起的炫目刺激在国人的心中也只剩下了“惋惜”。当围绕着《黄金甲》的炒作、褒贬和批评慢慢趋于平静的今天，静下心来、回过头去，我们发现老谋子以及老谋子为代表的“第五代导演”拍摄所谓中国大片的动机和当下各行各业、各级各类的中国人心中的各式各样的“大国”情结如出一辙，所以，《黄金甲》实力上的不济和形式上的极度渲染，正是眼下中国人急功近利心态的折射，是许多问题产生的症结。
这还得从《黄金甲》本身说起。
老谋子们拍摄《黄金甲》等所谓大片有一个堂而皇之且崇高伟大的理由拍出有国际影响的大制作。振作中国电影，使中国电影冲出亚洲，走向世界，其具体而明确的目标就是拿“奥斯卡”。“奥斯卡”是以西方人的价值观和审美标准为主要依据的电影大奖，评奖过程的参与者，从观众到评委也大多是西方人。这样中国的导演想当然在大片制作上就向着西方的大片靠拢。但他们只是学来了皮毛：注意了大场面、大制作和高费用……独独失去了大片的灵魂，只注意了评委的口味，而失去了中国人的欣赏习惯。
所以《黄金甲》也就是在形式上有大片外在表征而已，其底蕴则去大片远矣。
理由如下：
一、为形式而形式，情节漏洞百出
影片最大的硬伤在于王后的杀王动机。她已经忍了梁王2O年，非得在重阳这天鱼死网破？这条无法解释的逻辑主线构成《黄金甲》的最大硬伤，影片由此步《夜宴》、《十面埋伏》、《无极》的后尘再次坠入概念化的窠臼。其次，黑衣人被太监秘密领进王后的寝宫，出去时却独自一人在皇宫里到处乱逛，皇宫是菜市场吗？之所以这样安排，就是为了让蒋氏能见着王，故事才能向下进行，才能骗取老百姓的银子。再比如太子告诉了王王后的叛乱，王竟能在短时间内调集如此之多的兵力来对抗杰王子的御林军，即使你能调集这么多人，但是能在短时间里建构如此精密的军事工事也是天人难书之事，即使你的工事如此完备，但是没有经过严密的演习，如何能够有这么严整的攻势，要知道，只有杰王子的御林军才有机会对皇宫的工事进行演练，临时调集的乌合之众们根本没时间熟习这套工事。这里显然是导演在把毫无逻辑的剧情强行拉向结局。这些典型的为形式而形式，造成许多情节上的漏洞。
二、为形式而形式，只有刺激没有感动。
在某种程度上，《黄金甲》像是在展示一套仪式，从对王后喝药过程的刻画、王的珍药汉方桑拿的拍摄、政变中黄金甲与白银甲的人海对抗、尸横遍野后宫廷太监流水化的清理过程……影片中，充斥满目的既是生命，也是死亡——无论是人从鲜活到被杀戮，还是菊花从舒展到被践踏，都仿佛被仪式化成为了一个不夹带任何感情色彩的程序，生命成了比菊花还容易凋零的浮尘，仪式过后，用清水一冲，用地毯一盖，再用菊花一掩，顿时又是一片繁华，然而。面对这样的繁华，试问又有谁激动得起来呢?
而且，由于张艺谋沉迷用大面积的色块充斥整个画面，就使得黄甲军团和银甲军团这场万人大战成了银色和黄色两种颜色的对垒，失去了人的痕迹，以至于有的观众将实拍的兵士误认为是数码制作的。人的功能只是色彩交锋中的一个像素，既无立体感。也无情感可言。
还有杀手追杀将太医一家时。在那山谷里，用得着“从天而降”吗?就杀那么几个柔弱之人，何必如此费神呢?导演啊，这不是为情节而情节、为精彩而精彩吗?
再如小王子这个角色的设置，完全只为了与《雷雨》原著人物框架相应，在这部电影里，没有任何人性可溶性。说他和后是母子，一点不像，因为她对他没有流露出一点情感。这样，小王子最后仅因知道她与太子的私情就杀了太子，显得也太过突兀了。让人感动不起来。不过，除了小王子，谁来杀死太子？杀不死太子。悲剧就不像悲剧了。当然，在这部电影里，即使杀死了太子，也根本没有震撼人心的悲剧力量。因为所谓悲剧，是将有价值的东西撕碎给人看。太子既不是忠于爱情的情人，也不是尊崇孝道的儿子。杀了就杀了吧，活该而已。所以，杀死他只是为悲剧而悲剧罢了！
这样看来，老谋子现在的片子给人的感觉就是架势很大，内容空泛，过分注重形式和色彩的外在感官刺激，以致造成形式的喧宾夺主，使剧情失去了应有张力，情感的触动显得微不足道了，更谈不上情感的震撼。
三、为形式而形式。只剩空亮没有灵魂
《黄金甲》谈不上改编、而是模拟了曹禺的《雷雨》。原著的主题是对父权制封建社会制度的强烈批判，有着当时现代人的先进思想和进步意义，由于旧伦理道德的毒害使得剧中的每一个人物或多或少成为悲剧的一部分，每个人都是值得同情的。而《黄金甲》虽然还是悲剧的样子，但究竟在表达什么很是令人费解。整部电影颠覆了我们关于“正义终究会战胜邪恶”这样一个基本的伦理逻辑，影片中，我们说不出哪个是好人，我们只能用谁比谁更坏来整理故事线索，最终呢，“螳螂捕蝉，黄雀在后”，大坏蛋战胜了中坏蛋，中坏蛋战胜了小坏蛋。影片传递给我们的一个观点就是——卑鄙是卑鄙者的通行证。背负“抛弃妻子、争权夺位、谋害王后、暗杀原配、逼死亲儿……”一系列罪名的。“王”，竟是故事最后的胜利者，别人都死绝了，他还霸气地活着。这样的人物，被导演拍得光彩照人、形象高大，不知道导演究竟想干嘛？电影不是纯娱乐艺术(事实上连娱乐的功能也没发挥出来)，它还是肩负道德建设思想教育责任的艺术。而影片这种错误而混乱的人生观和世界观，是多么可怕的精神毒害呀！
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，黄巢诗是以写意的手法彰显了农民起义对核心权力的反抗和挑战，遗憾的是张艺谋却将之实化为一座黄金打造的城池，强调意识觉醒的《雷雨》套用在《黄金甲》的宫闱密谋上，脱离了灵魂而显得大而无当。影片的形式已经完全的凌驾于内容之上了，他打造了一个华丽的宫殿，一片迷离氛围，一场盛大的表演，可就是少了一段婉转的故事。
可见。《满城尽带黄金甲》显然是带 走了《雷雨》的故事，但却没有带走它的灵魂。《雷雨》之所以深入人心，是因为故事本身与时代背景是不可分割的，家庭内部的；中突和矛盾是那个时代的缩影与写照。而《满城尽带黄金甲》是把一个同样的故事转换了时间和地点，它就只剩下宫廷的心机和阴暗了，没有大家庭背景的家庭问题显得那么空虚和孱弱，《黄金甲》是在用一个最庞大的规模、最华丽的色彩、最宏伟的气势来讲述一个最孱弱的故事。当然留给观众的只能是一种不平衡的、怪怪的感觉。
很显然，中国还拍不出《大兵瑞恩》、《勇敢的心》、《泰坦尼克》，我们有的是《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》和黄金甲》。而这些都只不过是用形式上的假和大，内容上的空洞和感官上的刺激来糊弄我们观众而已。没有婉转动人的故事，缺少撼人心魄的情节，更丢掉了人性真、善、美的灵魂叙述。几千万、几个亿的“大片”，既不代表中国电影的实力，也不能证明中国的强大，只是昭示着中国的电影还要在浮华和做作的道路上继续走下去。
由此使我们想起当下中国人的浮躁心态：急功近利、目光短浅、不重实效、只重形式。为提高国家的综合实力，经济建设空前繁荣。GDP上来了，但国土、矿山、各种能源遭到掠夺性开发和破坏，生态环境异常恶化，中国可持续性发展能力迅速下滑。为塑造体育强国形象，国家花巨资搞竞技体育，金牌多了，但全民健身开展起来了吗?人民的健康水平有多大提高呢？为所谓的电影大片，借来了大场面、大规模、高花费，却失去了电影作为电影的灵魂、责任和民族的欣赏习惯：2000万、5000万、3.6亿的白花花银子，统统打了水瓢。为了“世纪一流大学”梦，并校、盖楼、上设备，就是不抓大师的培养和学术的提高，但只大学门口就动辄几百万、几千万合肥工业大学校门500万元、浙江城市学院北大门800万元、南昌大学校门2000-3000万元、山东聊城大学校门造价居然达8000万元……而最新的权威机构公布的世界大学综合实力排名榜上中国无一能进前100名，北大、清华的排名又下滑了。
地方政府也不示弱，打着招商引资、改善投资环境等冠冕的旗子，政府大楼越盖越漂亮、办公设备投入越来越巨大：仅有10名工作人员山西省忻州市煤矿安监局，却有四五十间带卫生间的超大面积的办公室：安徽阜阳颖泉区政府耗资千万元建白宫式政府办公楼。有36套超大面积住房：濮阳县委县政府豪华综合办公大楼落成已有两年多。至今仍欠100多万元的工程款未付……经济繁荣、领导有为的形象工程是建立了起来，但浪费了大量的财力、物力，使当地的百姓原本拮据的生活雪上加霜，执政党在百姓心目中的地位一落千丈。
民间也充斥着显摆、装阔之风：豪华婚宴、丧事大操大办、孩子生日、老人寿诞……
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从上到下，从政府到民间，从团体到个人都无一例外的被浮华躁动的心态包围着。《黄金甲》正是在这种心态下必然的产物。每个人都揣着一颗向往黄金的心。拼命的奔跑去追逐那些虚浮的东西。功利的现实遮蔽了我们心底最初的愿望，我们每一个人除了现实生活的角色之外，还有多少心灵的理想能够得到尊重呢？
正是在这个意义上，《黄金甲》成为我们这个时代的讽刺。