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姐姐的挣扎与选择
安然的父母车祸身亡，警察怀疑安然与死者的关系，因为车里的家庭合照上只有弟弟和父母的合影，她需要拿出身份证来证明自己。安然翻遍了家里的照片，都没有找到自己和家人的合影，只找到一张泛黄的残疾证明。姐弟俩关系疏远，姑妈、舅舅等亲人却要求安然继续抚养这个堪称“陌生人”的弟弟，安然对此冷漠视之。
在职场上，安然因护士身份受到了职业歧视。高中毕业时，安然本想去北京学医，却被父母偷偷改了志愿，让她在四川省内读了护士专业，以便更好地照顾弟弟。为此，她和家里彻底决裂，上大学后再没回过家。当年的遗憾加上眼前的困境，让安然想逃离这个环境，她执着去北京读研究生。在地铁站，趁着弟弟上厕所时，她冒出了一走了之的想法，但是看着弟弟在地铁里一边哭一边找姐姐，她实在无法狠下心扔下他。
安然想替弟弟找一个领养家庭，却忘不掉身为姐姐的责任。她面试了很多领养家庭，都因为各种原因放弃了。后来，舅舅领养了弟弟，可是发现舅舅不靠谱后，安然立马又拉着弟弟回了家。
卧病在床的丈夫、莫名怀有怨气的女儿、缺乏存在感的儿子，姑妈的家庭生活也是一团乱。安然从小被姑妈带大，深知生活不如意的姑妈也是一个被迫牺牲自我的“姐姐”。姑妈当年考上了大学，但为了自己的弟弟上中专放弃了读书。她去俄罗斯做生意，因为弟弟生了孩子，被叫回来帮忙带娃。在她的那个时代，似乎没有反抗的渠道和可能，她一辈子都是这么过来的，奉献了一生。
刚开始，姑妈对安然说“长姐如母”，希望安然照顾弟弟，坚决不同意安然把弟弟送给别人抚养。但当看到安然的人生有另一种可能时，她理解了安然，说“套娃也不是非要装进同一个套子里面”。
最后，安然为弟弟找到了一个理想的领养家庭。在去北京前，弟弟的养父母提出姐弟俩以后“永不相见”，并让安然在协议上签字。安然在签协议的最后一刻，放下了笔，拉着弟弟跑了出去……
基于女性题材的“爆款”电影
电影《我的姐姐》上映后，豆瓣评分7.2分，口碑持续发酵，引起一波观影热潮，该片一举打破中国影史清明档票房纪录、中国影史清明档影片单日票房纪录、中国影史家庭片单日票房纪录等。豆瓣很多高赞影评的标题都和“姐姐”有关——《作为一个姐姐，我为什么讨厌这部电影？》《为什么一定要把弟弟扔了才算新时代独立女性？》《我和〈我的姐姐〉：一个00后姐姐如何看待这部电影》……一位自称“爸妈在我高三那年生了弟弟”的网友写道：“这部电影看得我太压抑了。”在微博，与《我的姐姐》有关的多个话题登上热搜榜。截至2021年4月上旬，该片票房已突破6亿元。
《我的姐姐》是一部关于女性的电影，描绘了安然和姑妈两代“姐姐”的挣扎与抗争，不加掩饰地呈现了“姐姐”这一身份之痛。该片的导演殷若昕和编剧游晓颖都是女性，从女性视角让更多人发现很长时间里被忽视的女性声音，以此来理解她们的困境。陈思诚在看完《我的姐姐》之后，认为女性导演对剧情的细腻把握程度，确实是一些男性导演无法达到的。《夺冠》的编剧张冀认为，不管是男性创作者还是男性观众，都得学着换位思考，时至今日，“听她说”比“对她说”重要得多。
2021年春节期间上映的《你好，李焕英》也是一部关于女性的电影，导演贾玲是女性，她和张小斐饰演了片中最核心的母女角色，得到了观众的一致认可。近三年来，一大批女性视角的国产片不断涌现。影片《找到你》讲述了发生在女律师和女保姆之间的失子迷案，展现了女性在职场和家庭之间的挣扎;《送我上青云》中的女记者不幸得了卵巢癌，在生命的最后阶段，她勇于寻找作为女性的自身价值，用自己的方式和世界和解;《过春天》是青春叛逆少女的成长困惑;《春潮》是同一屋檐下三代女性的“相爱相杀”;《相爱相亲》是三位不同年龄段女人的爱情纠葛……正如著名电影学者戴锦华所说：“女性电影证明了女性的整体生命经验，作为新的文化资源为世界提供了想象力空间和新的创造。”
愿姐姐们都可以自由选择人生
《我的姐姐》中，在安然和姑妈两代“姐姐”的对比之下，我们看到了不同的选择：姑妈选择隐忍，安然选择抗争。影片设计了一个半开放式结局：安然在签协议的最后一刻放下了笔，拉着弟弟跑了起来。这一结局其实并未明确交代姐弟俩今后的命运：是从此相依为命，还是在这最后一次的任性后彻底诀别？对于这个结局，编剧游晓颖说：“告诉女性应该怎么做是不公平的。我们一直强调支持，而不是支配。”
导演殷若昕希望通过这部电影，让更多的“姐姐”看到有电影在书写她们的故事，关注她们人生经历中的痛苦和快乐、彷徨和迷茫、际遇和梦想。她说：“安然是成长中女性青年的一个缩影。我希望通过安然的故事，让更多女孩认识到她们的职业规划、人生方向，都应该由自己来选择。”
归根结底，《我的姐姐》里安然的不幸，来自于父母重男轻女的错误观念。“姐姐”在现实中受了太多委屈。《观音山》的导演李玉曾在1996年拍过一部纪录片《姐姐》，讲述一对龙凤胎即将出世，在剖腹产前的家庭会议上，大人们决定先拿出女孩，因为她的出生就是为了“照顾弟弟”。于是，那个叫蕊蕊的女孩，一出生就背负着“姐姐”的身份以及一辈子都需要承担的责任。
弟弟跟妈妈撒娇，姐姐只能懂事地待在一边，因为妈妈很累，承受不了两个孩子同时撒娇。弟弟撒娇是可爱，姐姐撒娇是不懂事。弟弟想看球赛，姐姐想看动画片，妈妈会支持弟弟：“少数服从多数吧，我和弟弟都想看球赛。”姐姐只能站在门口，不知所措。紀录片播出后，很多人牵挂片中的姐姐。导演李玉回应过一次，她说这个家庭承受了一些外界的压力，孩子母亲坐火车都会受到旁人的责问。这也促使孩子的父母反思自己的问题，调整对姐弟的教育方式，给了姐姐更多的关爱与尊重。
很多观众看完《我的姐姐》后都会反思，这也正是电影想要达到的效果。导演殷若昕说：“每个人的原生家庭都不可能是完美的，但是好的原生家庭确实能够保护你。有问题的原生家庭带来的影响会长在身上，它不知道什么时候会冒出来。”原生家庭是否形成公平和良好的教育氛围，对手足关系的形成和发展起着至关重要的作用。毫无疑问，在环境良好的原生家庭里，兄弟姐妹更能懂得照顾彼此的感受。
在《我的姐姐》的豆瓣评论中，有一个自称是“弟弟”的网友表示对姐姐抱有亏欠之心：“作为男性和弟弟，我们能为姐姐们做点什么？或许就从尊重她们的意志、了解她们的困境、支持她们的发声开始吧！”家庭中的亲人给予姐姐更多的理解，姐姐的生活才会过得更好。愿姐姐们都可以自由选择人生。
（编辑 邢多多 [email protected]）
安然的父母车祸身亡，警察怀疑安然与死者的关系，因为车里的家庭合照上只有弟弟和父母的合影，她需要拿出身份证来证明自己。安然翻遍了家里的照片，都没有找到自己和家人的合影，只找到一张泛黄的残疾证明。姐弟俩关系疏远，姑妈、舅舅等亲人却要求安然继续抚养这个堪称“陌生人”的弟弟，安然对此冷漠视之。
在职场上，安然因护士身份受到了职业歧视。高中毕业时，安然本想去北京学医，却被父母偷偷改了志愿，让她在四川省内读了护士专业，以便更好地照顾弟弟。为此，她和家里彻底决裂，上大学后再没回过家。当年的遗憾加上眼前的困境，让安然想逃离这个环境，她执着去北京读研究生。在地铁站，趁着弟弟上厕所时，她冒出了一走了之的想法，但是看着弟弟在地铁里一边哭一边找姐姐，她实在无法狠下心扔下他。
安然想替弟弟找一个领养家庭，却忘不掉身为姐姐的责任。她面试了很多领养家庭，都因为各种原因放弃了。后来，舅舅领养了弟弟，可是发现舅舅不靠谱后，安然立马又拉着弟弟回了家。
卧病在床的丈夫、莫名怀有怨气的女儿、缺乏存在感的儿子，姑妈的家庭生活也是一团乱。安然从小被姑妈带大，深知生活不如意的姑妈也是一个被迫牺牲自我的“姐姐”。姑妈当年考上了大学，但为了自己的弟弟上中专放弃了读书。她去俄罗斯做生意，因为弟弟生了孩子，被叫回来帮忙带娃。在她的那个时代，似乎没有反抗的渠道和可能，她一辈子都是这么过来的，奉献了一生。
刚开始，姑妈对安然说“长姐如母”，希望安然照顾弟弟，坚决不同意安然把弟弟送给别人抚养。但当看到安然的人生有另一种可能时，她理解了安然，说“套娃也不是非要装进同一个套子里面”。
最后，安然为弟弟找到了一个理想的领养家庭。在去北京前，弟弟的养父母提出姐弟俩以后“永不相见”，并让安然在协议上签字。安然在签协议的最后一刻，放下了笔，拉着弟弟跑了出去……
基于女性题材的“爆款”电影
电影《我的姐姐》上映后，豆瓣评分7.2分，口碑持续发酵，引起一波观影热潮，该片一举打破中国影史清明档票房纪录、中国影史清明档影片单日票房纪录、中国影史家庭片单日票房纪录等。豆瓣很多高赞影评的标题都和“姐姐”有关——《作为一个姐姐，我为什么讨厌这部电影？》《为什么一定要把弟弟扔了才算新时代独立女性？》《我和〈我的姐姐〉：一个00后姐姐如何看待这部电影》……一位自称“爸妈在我高三那年生了弟弟”的网友写道：“这部电影看得我太压抑了。”在微博，与《我的姐姐》有关的多个话题登上热搜榜。截至2021年4月上旬，该片票房已突破6亿元。
《我的姐姐》是一部关于女性的电影，描绘了安然和姑妈两代“姐姐”的挣扎与抗争，不加掩饰地呈现了“姐姐”这一身份之痛。该片的导演殷若昕和编剧游晓颖都是女性，从女性视角让更多人发现很长时间里被忽视的女性声音，以此来理解她们的困境。陈思诚在看完《我的姐姐》之后，认为女性导演对剧情的细腻把握程度，确实是一些男性导演无法达到的。《夺冠》的编剧张冀认为，不管是男性创作者还是男性观众，都得学着换位思考，时至今日，“听她说”比“对她说”重要得多。
2021年春节期间上映的《你好，李焕英》也是一部关于女性的电影，导演贾玲是女性，她和张小斐饰演了片中最核心的母女角色，得到了观众的一致认可。近三年来，一大批女性视角的国产片不断涌现。影片《找到你》讲述了发生在女律师和女保姆之间的失子迷案，展现了女性在职场和家庭之间的挣扎;《送我上青云》中的女记者不幸得了卵巢癌，在生命的最后阶段，她勇于寻找作为女性的自身价值，用自己的方式和世界和解;《过春天》是青春叛逆少女的成长困惑;《春潮》是同一屋檐下三代女性的“相爱相杀”;《相爱相亲》是三位不同年龄段女人的爱情纠葛……正如著名电影学者戴锦华所说：“女性电影证明了女性的整体生命经验，作为新的文化资源为世界提供了想象力空间和新的创造。”
愿姐姐们都可以自由选择人生
《我的姐姐》中，在安然和姑妈两代“姐姐”的对比之下，我们看到了不同的选择：姑妈选择隐忍，安然选择抗争。影片设计了一个半开放式结局：安然在签协议的最后一刻放下了笔，拉着弟弟跑了起来。这一结局其实并未明确交代姐弟俩今后的命运：是从此相依为命，还是在这最后一次的任性后彻底诀别？对于这个结局，编剧游晓颖说：“告诉女性应该怎么做是不公平的。我们一直强调支持，而不是支配。”
导演殷若昕希望通过这部电影，让更多的“姐姐”看到有电影在书写她们的故事，关注她们人生经历中的痛苦和快乐、彷徨和迷茫、际遇和梦想。她说：“安然是成长中女性青年的一个缩影。我希望通过安然的故事，让更多女孩认识到她们的职业规划、人生方向，都应该由自己来选择。”
归根结底，《我的姐姐》里安然的不幸，来自于父母重男轻女的错误观念。“姐姐”在现实中受了太多委屈。《观音山》的导演李玉曾在1996年拍过一部纪录片《姐姐》，讲述一对龙凤胎即将出世，在剖腹产前的家庭会议上，大人们决定先拿出女孩，因为她的出生就是为了“照顾弟弟”。于是，那个叫蕊蕊的女孩，一出生就背负着“姐姐”的身份以及一辈子都需要承担的责任。
弟弟跟妈妈撒娇，姐姐只能懂事地待在一边，因为妈妈很累，承受不了两个孩子同时撒娇。弟弟撒娇是可爱，姐姐撒娇是不懂事。弟弟想看球赛，姐姐想看动画片，妈妈会支持弟弟：“少数服从多数吧，我和弟弟都想看球赛。”姐姐只能站在门口，不知所措。紀录片播出后，很多人牵挂片中的姐姐。导演李玉回应过一次，她说这个家庭承受了一些外界的压力，孩子母亲坐火车都会受到旁人的责问。这也促使孩子的父母反思自己的问题，调整对姐弟的教育方式，给了姐姐更多的关爱与尊重。
很多观众看完《我的姐姐》后都会反思，这也正是电影想要达到的效果。导演殷若昕说：“每个人的原生家庭都不可能是完美的，但是好的原生家庭确实能够保护你。有问题的原生家庭带来的影响会长在身上，它不知道什么时候会冒出来。”原生家庭是否形成公平和良好的教育氛围，对手足关系的形成和发展起着至关重要的作用。毫无疑问，在环境良好的原生家庭里，兄弟姐妹更能懂得照顾彼此的感受。
在《我的姐姐》的豆瓣评论中，有一个自称是“弟弟”的网友表示对姐姐抱有亏欠之心：“作为男性和弟弟，我们能为姐姐们做点什么？或许就从尊重她们的意志、了解她们的困境、支持她们的发声开始吧！”家庭中的亲人给予姐姐更多的理解，姐姐的生活才会过得更好。愿姐姐们都可以自由选择人生。
（编辑 邢多多 [email protected]）