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摘要：对于素描绘画创作者而言，工具的选择是十分重要的，因为工具关系到最终画面主题的表达和画面效果。无论是何种专业体系里的素描，都要遵循素描本身工具与材料决定的特性。从总体上来讲，我们可以分成硬质类素描工具材料和软质类素描工具材料。每一张优秀的素描艺术作品都凝结了创作者的艰辛和智慧，是绘画主体与材料表现完美结合的高度体现，不同的综合材料的运用可以传达出不同的视觉效果。
关键词：素描；材料；特性；工具；效果
对于素描绘画者来说，工具的选择是至关重要的，常言道：“工欲善其事，必先利其器”，工具关系到最终画面主题的表达和画面效果。通常在确定了描绘的主题后就要考虑用什么方法表现，用什么工具、什么材料来表现。因此，对于一个绘画者来说，熟悉和掌握绘画材料与工具就显得十分重要。
专业素描是艺术领域不断细分的结果，同时也是在素描教学中逐渐被明确的一个新概念，其前提是为专业服务。从绘画主题的选定、素材的选择、绘画形式的确定到材料、工具的运用等，都需要围绕所学的专业教学目标展开。根据所学专业不同选择不同性质的素描训练方法、表现方法。
一、笔的分类
无论是何种专业体系里的素描，都要遵循素描本身工具与材料决定的特性。从总体上来讲，我们可以分成硬质类素描工具材料和软质类素描工具材料。硬质类工具主要包括铅笔、炭笔、钢笔、蜡笔、油画棒等等。这类工具塑造出的绘画痕迹比较清晰和硬朗，能给观众醒目的视觉感受。铅笔属于比较通用的一种工由木头包裹粘土加石墨合成的笔芯制成，绘画效果比较综合，可以非常清晰，也可以非常细腻。炭笔通常分软硬两种，软的附着性较大，容易一下画黑。炭笔、炭精条等比较铅笔来说附着性强，没有光泽，可做大面积的涂抹。木炭的附着力低，多用于打稿，与其他工具一起使用或单独使用也会有很好的效果。钢笔、针管笔的结构基本相同，但笔尖有根本的不同。针管笔有多种型号，可以画出不同粗细的线条。针管笔所画出的线条没有变化，需要运用线条的排列组合表现丰富的形体。钢笔的表现通常是风格明快、节奏感强，尤其是阴影和暗部的表现会有其他工具达不到的效果。粉笔有多种色阶，性能柔和，还有附着于平滑纸面的粘合力，适用于各种造型。西方有一种彩色素描或称三色素描，就是用色粉笔，在有色纸上作画，德加是其杰出的代表人物。文艺复兴时期的大师们也常用铅笔在色纸上作画，然后用白粉笔提出高光。除了以上说到的这几种，还有蜡笔和色粉笔等材料，不但塑造形体，还有了色彩的介入，来丰富视觉效果。说完了硬质类工具，我们再来看一下软质类工具，它主要是指毛质类的工具。
中国是毛笔的故乡，毛笔制作历史悠久，品种繁多。毛笔的主要结构是笔管与笔头，笔头有大小、长短、软硬的分别。用毛笔作素描其线条可以千变万化，掌握得好便可以画出具有表现力的画面效果。中国传统绘画善于运用各种线条的组构表现个体的情思，并运用线条的长短、粗细、曲直、方圆、干湿、浓淡、刚柔、强弱、毛光、顿挫、徐疾、迂缓、疏密、虚实、隐显等对比手法，表现物象的气韵、形体、空间、质感等，使线在运动和变化中彰显出自然和谐之美。线的应用一直为中国艺术家所关注.而毛笔这种工具的特性为线条的丰富变化提供了可能，这也是构成中国画迥异于其他民族绘画形式的重要特征。
二、纸的分类
目前，市场上所销售的纸张品种繁多，大部分可以用来绘画，为了专项练习的需要及创作和特殊效果的需要，要选择合适的纸张才能达到满意的效果。
纸张大致有手工纸、机制纸之分，机制纸又有冷压纸、热压纸之分。钢笔画则多绘制在一些表面坚硬、平滑的纸面上，而这类纸则是热压纸张。绘画所用的纸张品类繁多，不同的纸质、表面肌理，不同的薄厚，运用不同的工具，对绘画效果会产生极大的影响，呈现绘画效果的多样性。
纸张作为素描的载体，不仅品种多，其质地更是千差万别，因此，应经常在各种纸面上进行材质媒介的综合性试验，充分认识了解不同质地的纸张对固体、液体、水性、油性等素描媒介的反应。
三、中西方绘画材料的粗略比较
每一张优秀的素描艺术作品都凝结了创作者的艰辛和智慧，是绘画主体与材料表现完美结合的高度体现，不同的综合材料的运用可以传达出不同的视觉效果。
中国传统绘画多用毛笔与墨彩在宣纸上绘画。因为这种工具材料的表现效果与中国传统文化和绘画理论相匹配。中国传统绘画更注重“意境”的表达。而墨与水相融，层次丰富，浓淡兼有，再配合软质毛笔的综合运用，就可以把一些更为丰富的效果表达出来。
西方古典素描在绘画的时候，为了表达客观事物的真实效果，一般都采用写实主义的表现手法，线条和调子都比较细腻丰富，在工具的选用方面，多会用一些硬质类的绘画工具，如铅笔、炭笔、石墨等等，这样的工具在描绘事物的时候，既可以表现清晰的轮廓，又可以排列出变化丰富的线条。
四、结语
一般情况下大家都会认为，绘制素描的工具仅限于铅笔、橡皮，而媒介也只有纸张而已。很难把油彩、水彩、色粉、墨汁等材料认同为素描的媒介。那么当前的素描教学中对于材料的应用的多样化也是为了适应当今世界艺术与设计呈现多元化状态的发展趋势。
【参考文献】
[1]罗伯特·贝弗利·黑尔.向大师学绘画：素描基础[M].北京：中国青年出版社，2002
[2]彭小杭，林蔚然，饶岱珲.美术与设计-造型材料表现[M].北京：中国民族摄影艺术出版社，2011
[3]杨景芝.基础素描教学[M].北京：人民美术出版社，2004
[4]周志禹.思维与设计[M].北京：北京大学出版社，2007（11）
[5]王中义，许江.从素描走向设计[M].北京：中国美术出版社，2002
[6]中央美术学院美术史系中国美术史教研室.中国美术简史[M].北京：高等教育出版社，1990
【作者单位：天津现代职业技术学院】
关键词：素描；材料；特性；工具；效果
对于素描绘画者来说，工具的选择是至关重要的，常言道：“工欲善其事，必先利其器”，工具关系到最终画面主题的表达和画面效果。通常在确定了描绘的主题后就要考虑用什么方法表现，用什么工具、什么材料来表现。因此，对于一个绘画者来说，熟悉和掌握绘画材料与工具就显得十分重要。
专业素描是艺术领域不断细分的结果，同时也是在素描教学中逐渐被明确的一个新概念，其前提是为专业服务。从绘画主题的选定、素材的选择、绘画形式的确定到材料、工具的运用等，都需要围绕所学的专业教学目标展开。根据所学专业不同选择不同性质的素描训练方法、表现方法。
一、笔的分类
无论是何种专业体系里的素描，都要遵循素描本身工具与材料决定的特性。从总体上来讲，我们可以分成硬质类素描工具材料和软质类素描工具材料。硬质类工具主要包括铅笔、炭笔、钢笔、蜡笔、油画棒等等。这类工具塑造出的绘画痕迹比较清晰和硬朗，能给观众醒目的视觉感受。铅笔属于比较通用的一种工由木头包裹粘土加石墨合成的笔芯制成，绘画效果比较综合，可以非常清晰，也可以非常细腻。炭笔通常分软硬两种，软的附着性较大，容易一下画黑。炭笔、炭精条等比较铅笔来说附着性强，没有光泽，可做大面积的涂抹。木炭的附着力低，多用于打稿，与其他工具一起使用或单独使用也会有很好的效果。钢笔、针管笔的结构基本相同，但笔尖有根本的不同。针管笔有多种型号，可以画出不同粗细的线条。针管笔所画出的线条没有变化，需要运用线条的排列组合表现丰富的形体。钢笔的表现通常是风格明快、节奏感强，尤其是阴影和暗部的表现会有其他工具达不到的效果。粉笔有多种色阶，性能柔和，还有附着于平滑纸面的粘合力，适用于各种造型。西方有一种彩色素描或称三色素描，就是用色粉笔，在有色纸上作画，德加是其杰出的代表人物。文艺复兴时期的大师们也常用铅笔在色纸上作画，然后用白粉笔提出高光。除了以上说到的这几种，还有蜡笔和色粉笔等材料，不但塑造形体，还有了色彩的介入，来丰富视觉效果。说完了硬质类工具，我们再来看一下软质类工具，它主要是指毛质类的工具。
中国是毛笔的故乡，毛笔制作历史悠久，品种繁多。毛笔的主要结构是笔管与笔头，笔头有大小、长短、软硬的分别。用毛笔作素描其线条可以千变万化，掌握得好便可以画出具有表现力的画面效果。中国传统绘画善于运用各种线条的组构表现个体的情思，并运用线条的长短、粗细、曲直、方圆、干湿、浓淡、刚柔、强弱、毛光、顿挫、徐疾、迂缓、疏密、虚实、隐显等对比手法，表现物象的气韵、形体、空间、质感等，使线在运动和变化中彰显出自然和谐之美。线的应用一直为中国艺术家所关注.而毛笔这种工具的特性为线条的丰富变化提供了可能，这也是构成中国画迥异于其他民族绘画形式的重要特征。
二、纸的分类
目前，市场上所销售的纸张品种繁多，大部分可以用来绘画，为了专项练习的需要及创作和特殊效果的需要，要选择合适的纸张才能达到满意的效果。
纸张大致有手工纸、机制纸之分，机制纸又有冷压纸、热压纸之分。钢笔画则多绘制在一些表面坚硬、平滑的纸面上，而这类纸则是热压纸张。绘画所用的纸张品类繁多，不同的纸质、表面肌理，不同的薄厚，运用不同的工具，对绘画效果会产生极大的影响，呈现绘画效果的多样性。
纸张作为素描的载体，不仅品种多，其质地更是千差万别，因此，应经常在各种纸面上进行材质媒介的综合性试验，充分认识了解不同质地的纸张对固体、液体、水性、油性等素描媒介的反应。
三、中西方绘画材料的粗略比较
每一张优秀的素描艺术作品都凝结了创作者的艰辛和智慧，是绘画主体与材料表现完美结合的高度体现，不同的综合材料的运用可以传达出不同的视觉效果。
中国传统绘画多用毛笔与墨彩在宣纸上绘画。因为这种工具材料的表现效果与中国传统文化和绘画理论相匹配。中国传统绘画更注重“意境”的表达。而墨与水相融，层次丰富，浓淡兼有，再配合软质毛笔的综合运用，就可以把一些更为丰富的效果表达出来。
西方古典素描在绘画的时候，为了表达客观事物的真实效果，一般都采用写实主义的表现手法，线条和调子都比较细腻丰富，在工具的选用方面，多会用一些硬质类的绘画工具，如铅笔、炭笔、石墨等等，这样的工具在描绘事物的时候，既可以表现清晰的轮廓，又可以排列出变化丰富的线条。
四、结语
一般情况下大家都会认为，绘制素描的工具仅限于铅笔、橡皮，而媒介也只有纸张而已。很难把油彩、水彩、色粉、墨汁等材料认同为素描的媒介。那么当前的素描教学中对于材料的应用的多样化也是为了适应当今世界艺术与设计呈现多元化状态的发展趋势。
【参考文献】
[1]罗伯特·贝弗利·黑尔.向大师学绘画：素描基础[M].北京：中国青年出版社，2002
[2]彭小杭，林蔚然，饶岱珲.美术与设计-造型材料表现[M].北京：中国民族摄影艺术出版社，2011
[3]杨景芝.基础素描教学[M].北京：人民美术出版社，2004
[4]周志禹.思维与设计[M].北京：北京大学出版社，2007（11）
[5]王中义，许江.从素描走向设计[M].北京：中国美术出版社，2002
[6]中央美术学院美术史系中国美术史教研室.中国美术简史[M].北京：高等教育出版社，1990
【作者单位：天津现代职业技术学院】