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3月15日，明星旅行真人秀《花样姐姐》登陆东方卫视，首播收视率达到1.08%（CSM34城数据），一举夺得周日省级卫视综艺节目冠军。3月22日第二期收视率为0.96%；3月29日第三期收视率达到1.1%，同时段排名第一。《花样姐姐》无疑是东方卫视在Q2综艺节目大战中投下的一枚“重磅武器”。
明星“代理”旅行
“代理”——《花样姐姐》韩方导演李根昱如此概括明星旅行真人秀的核心元素。当下，都市人生活匆忙，“开启一场说走就走的旅行”几乎是每个人心中都曾出现过的“痴念”。“既然现实无法真正逃离，那就让电视来实现‘代理’满足吧。”《花样姐姐》击中的正是观众内心对于一场“说走就走的旅行”的憧憬与向往。
在《花样姐姐》中，四位姐姐（奚美娟、徐帆、王琳、林志玲），两位挑夫（李治廷、马天宇），以及在每一站中出现的性格迥异的“彩蛋”嘉宾（宋茜、杨紫），他们一起在土耳其和意大利展开了16天节衣缩食又充满温情的旅程。
嘉宾阵容让《花样姐姐》在播出前后迅速聚拢话题。奚美娟有“大姐担当”，徐帆负责协调团队关系，王琳耍宝搞笑，林志玲貌美暖心，李治廷把控大局，马天宇贴心照顾，宋茜、杨紫活泼率性。《花样姐姐》中方总导演李文妤表示，在选择嘉宾时，真诚是最重要的一个考量标准。
在旅行地的选择上，除了考虑到两地需要具有一定的差异，是否贴近中国文化也很重要。李文妤说，意大利的西西里岛是具有浪漫气息的海边城市，与土耳其多样的地理风貌形成鲜明对比。此外，作为横跨欧亚两洲的国家、丝绸之路的终点站——土耳其，在这里可以找到很多中国的文化和生活气息，让节目更具亲近感。
从《花样爷爷》到《花样姐姐》，东方卫视成功尝试了如何将旅行与真人秀进行嫁接。李文妤认为，“花样系列”带给旅游节目、旅游模式一个新的启发，除了传统的拍照留念，走马观花，还可以深入其中，跟当地人多沟通交流，多体验当地的文化和生活。去土耳其和意大利可以怎么玩？一群陌生人组成的旅行团中，该怎样控制各自的情绪，怎么解决途中遇到的问题，如何彼此担待，如何保证旅行团中每个人都开心，这些都是《花样姐姐》想要传递的信息。
16天的异域旅行，明星们面对了各种刺激好玩却又极具挑战的难题和境遇，也有了新的成长。“他们学会了遇到矛盾时要自我反省，懂得了父母不在身边时要独立坚强，意识到身在他乡时对家人的牵肠挂肚。”这些是节目组在开拍之前没有想到的。
“我们把明星想象为都市白领，希望通过她们在节目中的旅行，为城市白领示范不同的生活方式，倡导积极的生活态度。”东方卫视中心总编辑鲍晓群如此概括《花样姐姐》所传递的价值观，在他看来，这种价值观恰与东方卫视的目标收视人群及定位高度吻合。
韩国模式“中国化”
《花样姐姐》是继《花样爷爷》之后，东方卫视再次引入韩国TVN电视台的版权节目。然而，由于两国在文化背景、观众收视习惯等各方面的差异，东方卫视对模式本身进行了不少“中国化”的改造。
第一期重在情绪铺垫，第二期渐入佳境，叙事节奏明显加快，且出现了一个很明显的本土化改造——任务奖励，利用的道具是中国人最熟悉的“红包”，这个细节体现出节目的一个重要倾向——不虐星。节目组表示，“观众都喜欢看冲突，但是很多人习惯性地认为冲突就是吵架，‘花样系列’一直希望展现的是温馨和感人的气氛，因此我们想通过红包任务这样的形式，将冲突体现在‘花样团’与节目组之间，来加强人物内心的矛盾和戏剧冲突感。”
《花样姐姐》的另一大本土化改造体现在艺人年龄的差异上。韩国版节目比较注重旅游和生活，参加节目的姐姐们年龄都较大，加上韩国传统女性特有的优雅端庄，导致节目的整体风格比较含蓄。相比之下，中国“花样团”淡化了辈分差异，姐姐们的年龄跨度较有层次感，花样姐姐和挑夫弟弟们整体表现更活泼，相互之间的交流也更多。
“韩国版《花样姐姐》更像粤菜，需要观众慢慢感受中间淡淡的细腻情感，虽有人物的情绪波动，但冲突很少。中国版的《花样姐姐》，在旅行中除了观赏风景，还增加了一些动作性较强的活动。”据李文妤介绍，韩国原版节目拍摄12到14天，一天1到2个景点，剪辑8期；中国版则拍摄16天，剪辑12期，一天3个景点做1件事情，自然发生1件事情，内容更多，节奏更加紧凑。
在李根昱看来，韩国模式“中国化”是非常合理和必要的。“所谓的‘中国化’，就是针对中国观众的喜好，在前期拍摄和后期剪辑的时候将其极大化，以中国人的思维方式制作节目。”对于中韩观众的喜好差异，李根昱给出这样的解读：“韩国观众愿意等待，而中国观众更喜欢看到明星们一直在做事情，所以需要更丰富的内容和更紧凑的节奏来构建节目”。
除此之外，中国版《花样姐姐》还加入了更多明星与家人之间的温情互动，比如李治廷和妈妈间的母子情，徐帆和冯小刚间的亲昵称呼。“这些细节是我们刻意保留的，希望在节目中展现的，出门在外，一方面靠朋友，另一方面和家人的纽带也是重要的感情依托，这也是旅行真人秀体现真实的可贵之处，”李文妤说。
中韩“文理”搭配
“韩国团队负责‘理科’，中国团队负责‘文科’。”与韩国团队多年的合作，让《花样姐姐》中方团队认为，这样的分工是最好的搭配。在李文妤看来，所谓“文科”意指情感的表达、故事的讲述，“理科”则侧重技术操作的细节部分，比如流程架构、拍摄、剪辑等，“模式最大的力量体现在幕后的工作方法中。”
为了保证节目内容的真实性，《花样姐姐》除了拍摄风景画面所用的两台5DMark之外，其余拍摄基本以小型机器为主，整体拍摄机位则控制在10个以内，所有的固定机位都是提前架好，更便于明星忽略它们的存在。“在真人秀节目的拍摄中，当画质和真实产生矛盾的时候，我们会选择真实。”在这点上，《花样姐姐》中韩团队保持一致。
据节目组介绍，在节目拍摄过程中，韩国团队习惯的工作方法是按照既定的流程和框架，逐一完成拍摄任务，基本没有随机的调整。然而，中方团队则非常注重参与明星不经意间迸发出的动作、语言、情绪上的小细节，需要随机应变。但是，由于双方在语言交流上的障碍，导致很多情感表达上的细节在技术层面没有做出及时反应和调整，为节目带来了些许遗憾。
“观众看着幸福是我们共同的目标。中方团队对中国观众的理解度是最强的，而韩方团队在细节捕捉上进行保障，将中方的想法通过韩方的经验进行现实化，可能会有更多更好的节目出现。”对于中韩双方未来的合作，李根昱充满期待。
对于东方卫视而言，韩方团队无论是电视节目的制作经验还是敬业精神、职业状态，都值得学习和借鉴。“‘花样系列’的合作，除了节目本身在收视和口碑上的收获之外，更大的意义在于让我们的制作团队更加熟练地掌握了此类节目的制作方法。”鲍晓群表示，今年东方卫视还会和韩国团队合作推出全新的户外真人秀节目。
明星“代理”旅行
“代理”——《花样姐姐》韩方导演李根昱如此概括明星旅行真人秀的核心元素。当下，都市人生活匆忙，“开启一场说走就走的旅行”几乎是每个人心中都曾出现过的“痴念”。“既然现实无法真正逃离，那就让电视来实现‘代理’满足吧。”《花样姐姐》击中的正是观众内心对于一场“说走就走的旅行”的憧憬与向往。
在《花样姐姐》中，四位姐姐（奚美娟、徐帆、王琳、林志玲），两位挑夫（李治廷、马天宇），以及在每一站中出现的性格迥异的“彩蛋”嘉宾（宋茜、杨紫），他们一起在土耳其和意大利展开了16天节衣缩食又充满温情的旅程。
嘉宾阵容让《花样姐姐》在播出前后迅速聚拢话题。奚美娟有“大姐担当”，徐帆负责协调团队关系，王琳耍宝搞笑，林志玲貌美暖心，李治廷把控大局，马天宇贴心照顾，宋茜、杨紫活泼率性。《花样姐姐》中方总导演李文妤表示，在选择嘉宾时，真诚是最重要的一个考量标准。
在旅行地的选择上，除了考虑到两地需要具有一定的差异，是否贴近中国文化也很重要。李文妤说，意大利的西西里岛是具有浪漫气息的海边城市，与土耳其多样的地理风貌形成鲜明对比。此外，作为横跨欧亚两洲的国家、丝绸之路的终点站——土耳其，在这里可以找到很多中国的文化和生活气息，让节目更具亲近感。
从《花样爷爷》到《花样姐姐》，东方卫视成功尝试了如何将旅行与真人秀进行嫁接。李文妤认为，“花样系列”带给旅游节目、旅游模式一个新的启发，除了传统的拍照留念，走马观花，还可以深入其中，跟当地人多沟通交流，多体验当地的文化和生活。去土耳其和意大利可以怎么玩？一群陌生人组成的旅行团中，该怎样控制各自的情绪，怎么解决途中遇到的问题，如何彼此担待，如何保证旅行团中每个人都开心，这些都是《花样姐姐》想要传递的信息。
16天的异域旅行，明星们面对了各种刺激好玩却又极具挑战的难题和境遇，也有了新的成长。“他们学会了遇到矛盾时要自我反省，懂得了父母不在身边时要独立坚强，意识到身在他乡时对家人的牵肠挂肚。”这些是节目组在开拍之前没有想到的。
“我们把明星想象为都市白领，希望通过她们在节目中的旅行，为城市白领示范不同的生活方式，倡导积极的生活态度。”东方卫视中心总编辑鲍晓群如此概括《花样姐姐》所传递的价值观，在他看来，这种价值观恰与东方卫视的目标收视人群及定位高度吻合。
韩国模式“中国化”
《花样姐姐》是继《花样爷爷》之后，东方卫视再次引入韩国TVN电视台的版权节目。然而，由于两国在文化背景、观众收视习惯等各方面的差异，东方卫视对模式本身进行了不少“中国化”的改造。
第一期重在情绪铺垫，第二期渐入佳境，叙事节奏明显加快，且出现了一个很明显的本土化改造——任务奖励，利用的道具是中国人最熟悉的“红包”，这个细节体现出节目的一个重要倾向——不虐星。节目组表示，“观众都喜欢看冲突，但是很多人习惯性地认为冲突就是吵架，‘花样系列’一直希望展现的是温馨和感人的气氛，因此我们想通过红包任务这样的形式，将冲突体现在‘花样团’与节目组之间，来加强人物内心的矛盾和戏剧冲突感。”
《花样姐姐》的另一大本土化改造体现在艺人年龄的差异上。韩国版节目比较注重旅游和生活，参加节目的姐姐们年龄都较大，加上韩国传统女性特有的优雅端庄，导致节目的整体风格比较含蓄。相比之下，中国“花样团”淡化了辈分差异，姐姐们的年龄跨度较有层次感，花样姐姐和挑夫弟弟们整体表现更活泼，相互之间的交流也更多。
“韩国版《花样姐姐》更像粤菜，需要观众慢慢感受中间淡淡的细腻情感，虽有人物的情绪波动，但冲突很少。中国版的《花样姐姐》，在旅行中除了观赏风景，还增加了一些动作性较强的活动。”据李文妤介绍，韩国原版节目拍摄12到14天，一天1到2个景点，剪辑8期；中国版则拍摄16天，剪辑12期，一天3个景点做1件事情，自然发生1件事情，内容更多，节奏更加紧凑。
在李根昱看来，韩国模式“中国化”是非常合理和必要的。“所谓的‘中国化’，就是针对中国观众的喜好，在前期拍摄和后期剪辑的时候将其极大化，以中国人的思维方式制作节目。”对于中韩观众的喜好差异，李根昱给出这样的解读：“韩国观众愿意等待，而中国观众更喜欢看到明星们一直在做事情，所以需要更丰富的内容和更紧凑的节奏来构建节目”。
除此之外，中国版《花样姐姐》还加入了更多明星与家人之间的温情互动，比如李治廷和妈妈间的母子情，徐帆和冯小刚间的亲昵称呼。“这些细节是我们刻意保留的，希望在节目中展现的，出门在外，一方面靠朋友，另一方面和家人的纽带也是重要的感情依托，这也是旅行真人秀体现真实的可贵之处，”李文妤说。
中韩“文理”搭配
“韩国团队负责‘理科’，中国团队负责‘文科’。”与韩国团队多年的合作，让《花样姐姐》中方团队认为，这样的分工是最好的搭配。在李文妤看来，所谓“文科”意指情感的表达、故事的讲述，“理科”则侧重技术操作的细节部分，比如流程架构、拍摄、剪辑等，“模式最大的力量体现在幕后的工作方法中。”
为了保证节目内容的真实性，《花样姐姐》除了拍摄风景画面所用的两台5DMark之外，其余拍摄基本以小型机器为主，整体拍摄机位则控制在10个以内，所有的固定机位都是提前架好，更便于明星忽略它们的存在。“在真人秀节目的拍摄中，当画质和真实产生矛盾的时候，我们会选择真实。”在这点上，《花样姐姐》中韩团队保持一致。
据节目组介绍，在节目拍摄过程中，韩国团队习惯的工作方法是按照既定的流程和框架，逐一完成拍摄任务，基本没有随机的调整。然而，中方团队则非常注重参与明星不经意间迸发出的动作、语言、情绪上的小细节，需要随机应变。但是，由于双方在语言交流上的障碍，导致很多情感表达上的细节在技术层面没有做出及时反应和调整，为节目带来了些许遗憾。
“观众看着幸福是我们共同的目标。中方团队对中国观众的理解度是最强的，而韩方团队在细节捕捉上进行保障，将中方的想法通过韩方的经验进行现实化，可能会有更多更好的节目出现。”对于中韩双方未来的合作，李根昱充满期待。
对于东方卫视而言，韩方团队无论是电视节目的制作经验还是敬业精神、职业状态，都值得学习和借鉴。“‘花样系列’的合作，除了节目本身在收视和口碑上的收获之外，更大的意义在于让我们的制作团队更加熟练地掌握了此类节目的制作方法。”鲍晓群表示，今年东方卫视还会和韩国团队合作推出全新的户外真人秀节目。