高凤翰，清代康熙二十二年(1683年)生，乾隆十四年(1749年)卒。字西园，号南村、南阜山人，山东胶州人氏。雍正五年(1727年)荐举贤良方正科，次年赴京应试，考列一等，授安徽歙县县丞。后因卢雅雨案连坐入狱，中年辞官流寓扬州。他平生性情豪迈而重交游，诗书画印样样精绝。所绘山水纵逸，不拘法度；花卉清奇，颇具天姿。他与金冬心、郑板桥、高其佩、李方膺、边寿民、李复堂、黄瘿瓢等扬州画坛诸贤互为发明，标新立异，同称“扬州八怪”。年五十五时因右臂病废，遂以左手书画。晚年家居，虽久困医药，然赋诗撰文、作书绘画、题赠友人，仍不遗余力。生前嗜砚成癖，曾手制铭刻千余方。
　　


　　安徽省博物馆收藏的高凤翰《富贵清高图咏卷》长卷，纸本，设色水墨。直高23厘米，横长240厘米，全绫裱。题签为行书：“高南村富贵清高图”。
　　全卷内容共分四个部分：
　　
　　一、李经畲篆书题端
　　
　　卷首大篆题端：“高南阜富贵清高图咏卷”，署款：“光绪壬辰腊八日，合肥李经畲题”。光绪壬辰为光绪十八年(1892年)。压角钤“正大光明”白文方印，引首钤“正大光明”朱文竖长方印，为孙大光鉴藏印。
　　
　　二、设色《富贵图》
　　
　　图为写意牡丹，作者一反院体画家之精勾细勒技法和传统文人淡渲薄染的程式，而纯用写意之法，简约之笔，浅色淡墨，随意点染。色彩柔雅古艳，清新闲适。开卷红绿牡丹偃仰欹侧，背衬的老干新枝上，嫩芽芯蕾含苞欲放。中部用焦墨淡皴铺出山石横陈之态，用婉约细秀之笔写出茅草丛生之状。后段从石缝中斜枝曳出三枝大红牡丹，占枝怒放，意态闲雅。花叶用泼墨之法率意挥写，复加深色勾茎点缀，表尽叶之老嫩枯荣、正反展转之姿。全图横陈纵抹，一气呵成，呈现出浓淡粗细、点线块面、柔劲枯润等种种视觉上的色差、节奏、美感上的鲜明对比，于疏斜凌乱中写出自然景物的神采真妙。
　　图右下角钤“冯公度鉴藏印”朱文竖长方印、“桐荫馆”自文竖长方印。画左上方隶书自题：“西亭春艳图”，下钤“南村”白文方印、“鸿爪”朱文方印，并题五言诗一首：“陆许东西共，阮无南北分。贫家有幻药，画里赠春云”。署款：“二弟珍五屡请为作画笔。丁未之春，同苦乏食，聊于饥肠霍霍中，了此夙愿。兄南村识”。下钤“髯”朱文竖长方印，下角压“四味书屋”朱文方印。丁未为雍正五年(1727年)，值高凤翰45岁艺术成熟之时。
　　


　　
　　三、水墨《荷花图》
　　
　　用泼墨之技，书法之意，以泼洒的五彩墨韵，流动幻化出浩渺沉郁的苍茫境界。图首于大笔重捺中，荡中一枝被狂风吹横，仰天翻卷、摇曳生姿的如盆叶荷。叶背晕淡墨，叶面染以深墨，叶茎勾以浓墨，茎上缀以焦墨。随意点染，涉笔成趣，浓淡相间，水墨淋漓。圆劲如笏的荷茎，分割着狭长的横向画面，使图中由叶到花的过渡部分显得均衡和谐而富于变化。末段为全画高潮，焦墨枯笔侧锋勾出一枝凌空傲立、迎风绽放的白莲，其下衬一片凋残半枯、下垂的覆盆荷叶，轻漾在水波之中。造型清冷俊逸，于秀雅中蕴含凛然难犯之气。尾部蒲根芦苇杂然丛生，浮萍水草逐浪飘零，体现出行书、楷法的笔意和作者书画艺术修养互为发明的化境。
　　从墨法上看，继徐渭、陈淳、朱耷、原济之后，对中国画水墨晕染变化的形式之美作了有益的探索。那泼墨如倾的荷叶与突现其后的焦墨莲花及隐约其间的水竹蒲草，组成了一片片黑、灰、白色阶丰富、层次复杂的块面。而点、线、面的结合，又产生了一种忽而似急风骤雨般的节奏，忽而如轻歌曼舞般的韵律，从而将画面上游移弥漫于叶间花下，元气淋漓的水蒸雾气表现得非常微妙，令人回味无穷。
　　图尾右上角行楷自题：“既为二弟作富贵图，并赠此清虚高洁之品以助之”，下钤“南村”朱文方印。左下角压钤“四味书屋珍藏图书”白文方印。
　　
　　四、图后自题诗
　　
　　图后附高凤翰左笔大字草书自题七言诗：“戏题《富贵清高连卷图》。爱尔富贵复清高，到底清高未足豪。老夫悔心轻富贵，空将牢语嘱同胞”。款署：“乾隆乙丑，仲弟珍五捡得往岁丁未余右手为画牡丹、墨荷二纸，将付奎儿南游。为装卷，左手再书此纸”。引首钤“大珠山樵”朱文圆印、“后之览者亦将有感”白文长方印。题纸上自前往后分钤印章十余枚，如“煮石山人”“老阜”“俗持螯手续翰墨缘”“别存古意”“凤翰印”“海上诗伧”等等，卷尾加钤“正大光明之室鉴藏书画之印”自文鉴藏方印。又书纸与裱绫之间压有“冯公度鉴定章”朱文方形骑缝印。
　　说到左书，据记载，乾隆二年(1737年)仲夏，55岁的高凤翰自仪征往还扬州时突患风痹，右手病痿不能书写。但他并不甘心就此罢废，为继续发挥自己的书画天才，决定改用左手从头开始，将平日右臂所蕴蓄之力及一生经验借左手挥运表达出来。由此，不仅没有使他的艺术颓废，反而使人从中体味出了常人所不及的生拗涩拙之味。
　　高风翰在画坛上早年即有声誉，其山水师法宋人，传承赵令骧、郭河阳一派。善写实地山川，力击陈因陋习。画风兼擅宋人雄浑之神和元人静逸之气，能够引人入胜，不离于法。所作花卉、竹木、窠石，则一如此图所见，不拘经营，即兴挥毫，笔致浑逸，淹润生动，风格豪放，独得天趣。
　　凤翰的书法系从欧阳询、柳公权人手，上溯张芝，进而及汉魏碑刻，尤其长于隶书。如《富贵图》自题，写得法度严谨，流利精熟，圆劲丰厚，疏朗洒脱，代表了作者早年的书法风貌。然自右手病废后，隶书字体则不复多见。而其在右臂未废之前的行楷书体，如《荷花图》自题，则写得瘦劲方整，秀逸洒脱，具有魏晋文人之风规，兼含唐代黄柳之神韵。后附的左手行书自题诗，距左手病痿已八年，离辞世仅三年，可视为凤翰左书的代表作，奇逸洒脱，雄厚苍劲，风气流走，脱尽笔墨畦径。凤翰一生书法，其行草由元明以来传统笔法，上溯魏晋，明清两百年书坛几无人与之比肩。
　　


　　高风翰还善于篆刻，不仅手制铭刻砚石千余方，且自用印章皆亲手雕镌，如图中所见十余枚印章即是。其印宗秦汉，苍古朴茂，结字雄犷，印文隽永，深为士林所重。当时在扬州与其友善并以笔墨相交的郑板桥，所用印章则大多由其所制。
　　高凤翰于诗文同样具有颇高的造诣。早在青年时期，即已显露出超人的才华，主要是由唐人人手，而得力于放翁。他曾为王渔洋私淑门人，张历友曾用“佳儿弱冠弄柔翰，笔阵横扫千人军”之句称赞过他的诗才。凤翰平生除与友人赠答相酬、感物寄怀以外，还作过许多揭露封建王朝腐败、同情劳动人民疾苦的诗文，如《捕蝗谣》《苦灶行》等，有《击林》《潮海》《归云》《青莲》等诗集刊行传世。从《富贵清高图卷》的三首题诗看，时间上虽早晚不同，却毫不例外地具备深刻的思想性。读诗观画，我们可以深切体味到作者早年困顿、中年清高、晚年感悟的世界观演变过程。终生的坎坷和扬州商品化城市的流俗，使他在晚年潦倒之际进行了对人生的反思，对年轻时的率性张扬似有悔意。郁结难解之余，乃借书画之形式寄寓胸臆，吟牢狱之语谣劝戒晚辈：必须低调为世，明哲保身，妥善处理好理想与现实的关系，希望后嗣能够踏踏实实做人，平平安安生活。道出了愤世嫉俗、怀才不遇的心态和艰涩微妙、欲言难表的人生哲理，令观者有感于画外。
　　高凤翰《富贵清高图卷》，可谓中国文人画集诗、书、画、印四美于一体的艺术典范。它全面地体现了作者各方面的造诣：如绘画，技法上设色、水墨双兼，题材内容上富贵、清高有别；书法，则早年工隶、行楷，晚年狂草大字尽备；所钤自刻印章，亦是长、方形制，篆、隶书体，朱、白印色皆有。全卷所载作品的时间跨度为十八年(自雍正五年右手尚健时的书画妙品，至乾隆十年的左手狂草)，中间经历了作者右手从健全地运用自如到因风痹病废得不能持物，而改用左手尝试再创作的艰难实践过程，使我们有幸得睹他在艺术成长道路上各个重要阶段的面貌水平，是研究其艺术风格形成的不可多得的作品。
　　此画卷原系清末合肥士绅李经畲家旧物，后流落京城，为原国家地质矿产部部长孙大光所得，故图上多有其鉴藏印章，如“正大光明”“正大光明之堂”等。1987年捐献给安徽省博物馆。全国古代书画鉴定时，专家拍案惊绝。但因属小件，而由入精改为入目，现为馆藏二级甲类文物。曾经《中国古代书画目录》《四味书屋藏画》《安徽省志文物志》《安徽省博物馆藏画》等书著录。