一
　　1992年秋，我去浙江富阳拜谒郁达夫先生故居，在故居门外的书亭里购得一本精装版《郁达夫诗词全编》。之前只是零星读过几首郁达夫旧诗，感觉才情勃郁，隽美绝人，喜欢但又无处可寻善本，买到这本全编，简直如获至宝。
　　郁达夫的旧诗通篇用典，可谓无典不诗。但这本全编注释却极简，要想读通，非求援典籍不可，尤其是要了解写作背景及花絮的时候。倘若对这些一无所知，那怎么读都还在诗外。
　　直到2006年，我在北京王府井新华书店，淘得一本上海古籍出版社出的《郁达夫诗词笺注》。我特意查看书的印数，只印了两千五百册，说明此书仅院校图书馆及郁诗研究者手中持有。而像我这样喜欢郁诗的人，可能太少些了吧。
　　我崇敬新文学时期的各路豪杰——鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金……他们的著作大多看了，旧诗也读了，像鲁迅、郭沫若的旧诗也都有相当高的水准。但我觉得，就旧诗的情怀和质地而言，在新文学时期之后，一直到当下，郁达夫的旧诗可能是写得最好的——哀婉浏亮，炉火纯青，词清句丽，用典自如，可以说，对整个秦汉唐史烂熟于心，李白、杜甫、杜牧、王昌龄、李商隐等大诗人的妙句信手拈来，且化其精魂入己韵，令人叫绝。
　　郁达夫的诗作，就其六百余首、洋洋十几万言的创作数量来看，也是新文学时期的作家们不可比拟的。正如郁达夫老友孙百刚先生所言：他将来流传下来的，一定是他的诗。
　　郁达夫虽在新文学史上占有重要地位，但往往停留在小说散文层面，对他的旧诗介绍甚少。其实，郁达夫的旧诗涵盖了新文学时期的历史全景，信息量巨大，贯穿了1945年前的现代文坛，无论是在史料还是文学价值上都应享有重要地位。
　　或许是阳春白雪和者盖寡，嵯峨之上必守孤独。对于郁达夫诗作，时至今日，叫好声并不多闻。如此清冷情景不免令人戚戚然作叹。
　　郁达夫旧诗是以情韵为主的，这一点尤为让我喜欢。我甚至有些狭隘地认为：没有情韵的旧诗根本算不得是诗。常见许多古典诗词者，以律诗写政治，论时事，赞风景，实则大煞古韵之风景。我还有些固执地认为：旧诗之所以能存活至今，应当全然是情韵所致。没有情韵，旧诗的生命之水也就干涸了。
　　郁达夫旧诗写作分三个时期：一是日本留学时期，二是国内时期，三是流落南洋时期。郁达夫九岁即能诗，最早发表的诗作写于1911年，其时他还是个英姿勃发的少年，才气堪比王勃：
　　楚虽三户竟亡秦，万世雄图一夕湮。
　　聚富咸阳终下策，八千弟子半清贫。
　　大度高皇自有真，入关妇女几曾亲。
　　虞歌声里天亡楚，毕竟倾城是美人。
　　马上琵琶出塞吟，和戎端的爱君深。
　　当年若赂毛延寿，那得诗人说到今？
　　（《咏史三首》）
　　其一咏项羽灭秦，其二咏刘邦亡楚，其三咏昭君和亲。皆为大汉典故，可见郁达夫读史娴熟，如数家珍。以三首七绝来浓缩一部汉史，没有超凡之胸怀是难以做到的。
　　通史通诗，并赋予情韵，郁达夫才情之高，于此可见。
　　二
　　在日本留学期间，郁达夫曾拜访著名汉学家、精通中国古典诗词的学者服部担风先生，并与之有了一段诗情交往，为服部担风所激赏。
　　服部担风年长郁达夫二十九岁，但在古韵上二人却情投意合，珠联玉映，令人叹羡。
　　先看郁达夫赠给服部担风的五律：
　　门巷初三月，词坛第一人。
　　蓝亭来立雪，沧海又逢春。
　　小子文章贱，先生意气真。
　　明年谁健在，莫却酒千巡。
　　再读服部担风先生和诗：
　　海外得知己，同心有几人。
　　说将江汉胜，偕此草堂春。
　　才驾李昌谷，狂追贺季真。
　　檐梅香和酒，索笑与君巡。
　　服部担风在和诗中，把郁达夫比作李贺及贺知章，从铿锵的韵律里，我们似乎听得见他对青年郁达夫才华的啧啧称道。
　　在多首与服部担风的互诗中，郁达夫的确诗风直追李、贺。为服部先生所欣赏，也可谓当之无愧。
　　1915年春，郁达夫去日本东京附近的小金井川赏樱，时逢微雨，于半醉半醒中赋七律一首。后又去荒川堤游玩半日，并次前韵赋了第二首。日暮歸舟时，又再叠前韵赋出第三首。这三首七律都吟于酒酣兴起之际，纯属真性情之佳作，从中可见李白遗风。其潇洒豪放，其冲天之才，不胜尽收矣。
　　本来不愿再列原诗，恐有凑字之嫌。但不列出又无法佐证郁诗予我之大欢喜，还是列上吧。
　　寻春携酒过城西，二月垂杨叶未齐。
　　细雨成尘催小草，落花如雪锁长堤。
　　社前新酿家家熟，陌生重楼处处迷。
　　我亦随人难独醒，且傍锦瑟醉如泥。
　　行尽青溪更向西，新蒲细柳绿初齐。
　　风狂麦涌千层浪，路窄人争十里堤。
　　花到三分装半醉，津经重问看全迷。
　　春游欲作流传计，写得真容证雪泥。
　　归舟遥指石桥西，渔火空江一字齐。
　　末风寒多刺骨，林梢烟淡半笼堤。
　　玉楼歌舞人初醉，曲岸牛羊路欲迷。
　　向晚独寻孤店宿，青衫灯下涤春泥。
　　活脱是魏晋风骨，率真，爱酒，清俊，越俗。纵情山水，风华卓世。
　　三
　　1936年春，应福建省主席陈仪之邀，郁达夫离杭赴闽。郁达夫的朋友，浙江省教育厅厅长许绍棣乘虚而入，鸠占鹊巢。郁达夫之妻王映霞移情别恋，给郁达夫戴上了“绿帽子”。
　　如此家丑，一般人皆捂之避之，唯恐为外人所知晓。可郁达夫竟以七首七绝、十二首七律、一阕词，统称《毁家诗纪》，详情记述与王映霞的婚变过程。情辞哀婉，凄恻动人，不仅直抒悒郁，还拿到香港《大风》旬刊上公开发表，尤胜今天的晒朋友圈，可见郁达夫多么放浪形骸，不管不顾。这超乎典型的文痴诗狂，无拘无惧得可怕而又可爱。 　　寒风阵阵雨潇潇，千里行人去路遥。
　　不是有家归未得，鸣鸠已占凤凰巢。
　　到了1938年，日寇侵华日甚，郁达夫与王映霞的婚姻也实在无以为继。愤怒中的郁达夫在《贺新郎》一阕词中竟然直呼：别有戴天仇恨在，国尚亡，妻妾宁非妓？先逐寇，再驱雉！
　　阅遍古今，以诗词斥妻为妓者，郁达夫宁非第一人欤？可见其性情之任诞，如洪水泻地，无可阻拦。
　　此时，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。郁达夫出任政治部设计委员，参加军事委员会政治部第三厅抗日宣传工作。对国仇家恨，郁达夫选择了“先驱寇，再驱雉”。
　　匈奴未灭家何恃？国为大，义为先，一己则次又次之。一代文豪之家国情怀，由此可见。
　　四
　　郁达夫旧诗功底深厚。出乎大汉，携乎盛唐，横担两宋，纵取明清。起承转合流畅顺遂，毫无阻滞。尤其尾联末句，常以口语博采，出人逆料，妙语连珠。
　　我烂熟于心的句子有：
　　却缘家有元方在，赢得人间说小苏。
　　看到白云归岫后，衡阳过雁两三声。
　　断案我从苏玉局，先生才地太聪明。
　　他年来领湖州牧，会向君王说小红。
　　如何八卷临安志，不记琴操一段情。
　　广平自赋梅花后，碧海青天夜夜心。
　　曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
　　工整，深邃，悠远。读来朗朗爽口，引人发思古幽情。
　　对我触动最大的一首是《离乱杂诗之十一》：
　　草木风声势未安，孤舟惶恐再经滩。
　　地名末旦埋踪易，楫指中流转道难。
　　天意似将颁大任，微躯何厌忍饥寒。
　　长歌正气重来读，我比前贤路已宽。
　　此时的郁达夫已流落到印尼苏门答腊的一个小岛上。身处逆境之中，却仍仗豪情表达一个爱国者的磊磊心志。
　　纵观郁达夫一生，其生命主题之一，便是爱国。
　　五
　　郁达夫一生飘零动荡。先是留学日本十年。在留学期间，他与郭沫若、成仿吾等人创建了文学社团“创造社”。回国后在北京大学、武昌师范大学、广州中山大学等学府任教，但时间都不长。他一度主持“创造社”出版工作，后加入“太阳社”，也是著名的“左翼作家联盟”的发起与组织者之一。但时间皆短促，这可能与他放浪不羁的性情有关——纵情恣性，随心所欲。高兴就做，不高兴就走，就像是个近代版的李白。
　　1933年郁达夫参加中国民盟，先后担任浙江省、福建省参议。1937年8月，组织成立“福州文化界救亡协会”，被推选为理事长。1938年，应新加坡《星洲日报》邀请，郁达夫前往新加坡参加抗日宣传工作。新加坡沦陷后，郁达夫又流亡到印尼苏门答腊岛的巴亚公务，化名赵廉，经营一家“赵豫记”酒厂。
　　一日，郁达夫外出时遇见一车日本兵向当地人哇啦哇啦地连喊带比画，当地百姓吓得缩成一团。眼看气急败坏的日本兵举起了刺刀，郁达夫赶紧趋前救急。原来这一车日本兵迷了路，又急着追赶部队，正在向当地居民急切问路。郁达夫遂用日语以去。
　　日本军官怎么也想不到，在地处偏远的印尼丛林中，竟有一位操一口流利东京音的中国人。郁达夫的流利日语暴露了他的身份，被日本宪兵胁迫去当了七个月的翻译。其间，他暗中救助、保护了许多文化界流亡难友、爱国侨领以及当地居民。
　　1945年8月29日晚，郁达夫在南洋的一個小镇上失踪。后经证实，得到天皇投降的消息后，日本宪兵为毁罪灭口，将了解他们机密的郁达夫秘密杀害于苏门答腊丛林之中。
　　在短暂的一生中，郁达夫经历了太多的漂泊和离别，他似乎从未享有过平静安稳的生活，却在黑暗即将结束的前夜，作别了他深爱的家国，离开了他爱恨交织的世界。
　　郁达夫最后一首七绝作于1945年春，离他被害之日仅隔数月。
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