侯正光
　　上海木码设计机构创办人, “多少MoreLess”设计师品牌发起人。中国家具设计工作委员会副秘书长。上海工业设计协会家具设计工作委员会秘书长。
　　
　　作为中国设计界中一直坚持原创设计的侯正光，带着他的“木码设计”团队，在国内的设计大军中异军突起；同时，他也把这种原创的气质推广到中国家具业中，产生了家具品牌的“多少”。在这里，一切看起来平凡的物件，变得意义更为深刻，更加具有符号特征。
　　《淑媛》：木码设计在2011年家居设计中的主要创意思路是什么？或者说是一个新的主要创作灵感来源于哪里？
　　侯正光：木码的创作思路主要体现在平凡中的非凡，意在勿谈创造，只求发现。 一些随处可见而又视而不见的平凡事物必有其非凡之处，是否能够通过对平凡细节的放大，来表达珍惜与尊重。
　　《淑媛》： 在您的设计中我看到很多含有民族元素的作品，在家居设计中揉入民族特色需要一定“度”的把握。您是如何把这种民族元素翻译成创意符号加进设计中的？
　　侯正光：一句话，骨子里的中国 China Inside ! 既然是骨子里就不要写在脸上， 意在用含蓄的方式表达传统，翻译精神。我设计了一个名为【山水】（图2）的托盘，是试图将国画山水的平面形态转化为三维意境。过程是纯理性的三维软件运算建模，由模具厂数控精加工成为原模，再翻制成石膏模具，制成陶瓷山水。结果，一个近乎三维游戏的场景竟然让山水画的意境铺面而来！
　　《淑媛》：您对现在做创意设计的年轻设计师有什么好的建议呢？
　　侯正光：首先是坚持，你身边的所有资源都会回来的，你前面建立的一切网络都是会存在的。就怕你哪天不见了， 这种资源便烟消云散了。再给坚持加个定语叫“与时俱进！”意思是做设计要竭尽全力，同时也得量力而行。我们只能选择活着，才会有机会发言，坚持的动力和结果都是要证明自己是对的!
　　《淑媛》：您觉得中国内地和港台地区的这些设计师与国外的设计师相比专业领域有哪些不同点？他们的发展趋势是怎样的？
　　侯正光：设计师或者艺术家们的个人表达不可抗拒地跟国家符号密不可分。不论愿不愿意，我们都打着或者被打着“中国”的字号游走世界。因此，毫无疑问，中国设计的未来一定是要符合文化复苏的，减少蒙昧的，真正适合国人的东西。什么是蒙昧？上海石库门建筑就是蒙昧，它是大宅门加罗马柱的生硬粘合。广东碉楼就是蒙昧，它是土楼和罗马柱的生搬硬套。一大半中国人家里面用的是欧式或美式家具，这是让我最迷惑也是最羞耻的现象。这肯定不是因为中国人宽容，大气，迷恋西方审美。恰恰相反，这是因为骨子里的自卑。这自卑来自蒙昧！但是，要警惕的是矫枉过正，正如阿Q从未死去一样，革命极端性在革除旧恶的同时也革除了旧善，甚至根本就无法医治旧病又不幸注射了新的病毒。
　　
　　侯正光的设计特别具有功能性和民族特色。
　　1.叠罗汉沙发—六合沙发－蘑菇边几。
　　2.山水。
　　吕永中的作品简洁、大气中暗藏着他对生活的细腻感悟。
　　1.日本华德培婚纱上海湾店
　　2.常熟吾壹工场
　　3.爱马仕2008冬季橱窗设计