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摘要：当代藏语文学中最重要的两个组成部分是作者和作品。当代藏语文学发展几十年以来，其作家队伍的结构发生了一些变化，并且其文学体裁和作品质量方面也发生了一些较为明显的变迁，本文围绕这些问题，作出简要分析。
关键词：当代藏语；作者；题材
一、作者队伍和年龄结构
就作者队伍和年龄结构而言，目前，老一代作家（指上世纪八十年代中后期开始步入文坛的、并有一定创作实力的群体）逐渐淡出藏族文坛，这是藏族当代文学较为普遍的现象，也是值得探讨的问题。举例来说：上世纪八十年代涌现的作家群中，著名诗人居格桑，如今专注于古籍整理和学术研究，很少有文学作品问世。其他还有桑吉、热贡多吉卡、恰嘎多杰才让、恰嘎旦正、南色、角巴东主等，几乎以集体缺席的方式与藏族当代文学渐行渐远，各自忙活在科研活动和教学工作中，少有文学创作活动。
根据世界性的文学创作经验来说，大多数作家都是在自己的晚年才完成伟大作品的。因此，我们也不难看出藏族当代文学很难出现具有跨民族、跨地域影响力的作家和作品的原因之所在。至于出现作家们集体缺席的如此局面，作家个体的生存压力和外部体制性的缺失，恐怕也是他们放弃继续文学创作的主要原因。
中青年作家仍然是藏族当代文坛的中流砥柱。像小说作家、一届“骏马奖”、三届“章恰尔文学奖”获得者德本加，小说作家、新一届“骏马奖”获得者，同时也是两届“章恰尔文学奖”获得者扎巴，藏汉双栖作家、电影导演、“章恰尔文学奖”获得者万玛才旦等，仅从他们的获奖情况也能窥见其创作水平了。更加可喜的是，他们目前仍然活跃在藏族文坛，笔耕不辍，成为中青年作家力量的楷模，他们的作品也日趋成熟，得到广大读者高度认可。
新一代作家如雨后春笋般茁壮成长，使得藏族当代文学后继有人，储备力量让人感到欣慰。比如拉先加、赤桑华、云才让等80后一代，以长江后浪推前浪之势，为新世纪藏族文学注入了新鲜血液。他们的学历比任何时期都高，其中硕士生居多、博士生也不在少数，并且所学专业也与文学相当接近。因此，他们的文学自觉性较强，手法独到新颖，在作品中所表现出来的主体意识与审美追求较之前人有很大的不同。
二、文学体裁和作品质量
就文学体裁和作品质量而言，藏文小说创作渐入佳境，无论是与本民族的纵向比较，还是与其他兄弟民族间的横向衡量，可以说有过之而无不及。近年来，以《章恰尔》文学杂志为主要阵地，涌现出一大批母语原创性作家，无论是创作风格、技巧，还是审美诉求、理论觉悟，都趋于成熟、多元化。
诗歌方面，就其表面看似繁荣，实则多而不精。有这么一种说法：目前，从小学到中学，从农村到城市，几乎每一名藏语言文字掌握者，都喜欢写诗，尤其是自由诗。但是，作者层次良莠不齐，其中多半文化水平不高，文学造诣浅薄，写出来的诗作，其质量无从谈起。值得一提的是，也有些诗歌中坚力量，他们以自己的良知和高度责任感，坚守着母语诗歌最美好的家园，书写着祖先史诗般的最宽阔胸襟。尖梅达、仲、格萨、那若等等，他们是藏语文坛诗歌版块的有力支撑者。
藏族当代散文创作的现状比较乐观，其发展势头良好，形式多样化。自进入新世纪以来，在藏族启蒙话语强势介入的影响下，杂文、随笔类文章空前盛兴起来，打破了以往一味追求叙事、抒情类写作的单元格局，为藏语散文注入了一股强心剂，开拓了大散文时代的文学疆土。
三、文学评论和作品翻译
藏族文学评论工作环节较为薄弱，翻译工作严重滞后，无法满足目前的发展需求。藏族当代文学的发展，普遍以《章恰尔》（1981年）等杂志的创办为标志，距今有三十多年的发展历程。仅以《章恰尔》为例，截止目前，已发表1000多位作者的8000多篇（首）作品，体裁涵盖小说、诗歌、散文、戏剧、评论等各个方面。但我们发现，其中评论一项是最薄弱的环节，不仅数量少，而且质量也相对较差。写评论的作者队伍非常不稳定，处于游击状态，从事评论工作的人士几乎为零。这样，藏族母语文学生态出现了失衡的局面，严重影响了文学创作的积极引导和健康发展。
作品翻译方面，近几年有所改观，有些作品翻译成汉文、英文等语种，散见于国内外各种报刊，也有结集成册的（如《当代藏语小说译选集》）。藏族母语写作的繁荣发展，是中国文学发展的重要体现，也是中国民族政策优越性的有力证明。但是，通过作品翻译，介绍本民族母语创作的实际狀况，与其他兄弟民族进行文学交流的角度而言，完全没有形成规模和影响力，这与藏族母语文学日益发展壮大的现实不相符。
参考文献：
[1]恰嘎.多杰才让，吴钰，多旦，仁青诺日等编著.藏族文学史[M].西藏人民出版社，2009年11月.
[2]马学良，恰白·次旦平措，佟锦华等编著.藏族文学史[M].四川民族出版社，1994年9月版.
[3]佟锦华等编著.藏族文学研究[M].中国藏学出版社，2002年出版.
[4]西北民大编写组.藏族当代文学作品选[M].民族出版社，2014.
关键词：当代藏语；作者；题材
一、作者队伍和年龄结构
就作者队伍和年龄结构而言，目前，老一代作家（指上世纪八十年代中后期开始步入文坛的、并有一定创作实力的群体）逐渐淡出藏族文坛，这是藏族当代文学较为普遍的现象，也是值得探讨的问题。举例来说：上世纪八十年代涌现的作家群中，著名诗人居格桑，如今专注于古籍整理和学术研究，很少有文学作品问世。其他还有桑吉、热贡多吉卡、恰嘎多杰才让、恰嘎旦正、南色、角巴东主等，几乎以集体缺席的方式与藏族当代文学渐行渐远，各自忙活在科研活动和教学工作中，少有文学创作活动。
根据世界性的文学创作经验来说，大多数作家都是在自己的晚年才完成伟大作品的。因此，我们也不难看出藏族当代文学很难出现具有跨民族、跨地域影响力的作家和作品的原因之所在。至于出现作家们集体缺席的如此局面，作家个体的生存压力和外部体制性的缺失，恐怕也是他们放弃继续文学创作的主要原因。
中青年作家仍然是藏族当代文坛的中流砥柱。像小说作家、一届“骏马奖”、三届“章恰尔文学奖”获得者德本加，小说作家、新一届“骏马奖”获得者，同时也是两届“章恰尔文学奖”获得者扎巴，藏汉双栖作家、电影导演、“章恰尔文学奖”获得者万玛才旦等，仅从他们的获奖情况也能窥见其创作水平了。更加可喜的是，他们目前仍然活跃在藏族文坛，笔耕不辍，成为中青年作家力量的楷模，他们的作品也日趋成熟，得到广大读者高度认可。
新一代作家如雨后春笋般茁壮成长，使得藏族当代文学后继有人，储备力量让人感到欣慰。比如拉先加、赤桑华、云才让等80后一代，以长江后浪推前浪之势，为新世纪藏族文学注入了新鲜血液。他们的学历比任何时期都高，其中硕士生居多、博士生也不在少数，并且所学专业也与文学相当接近。因此，他们的文学自觉性较强，手法独到新颖，在作品中所表现出来的主体意识与审美追求较之前人有很大的不同。
二、文学体裁和作品质量
就文学体裁和作品质量而言，藏文小说创作渐入佳境，无论是与本民族的纵向比较，还是与其他兄弟民族间的横向衡量，可以说有过之而无不及。近年来，以《章恰尔》文学杂志为主要阵地，涌现出一大批母语原创性作家，无论是创作风格、技巧，还是审美诉求、理论觉悟，都趋于成熟、多元化。
诗歌方面，就其表面看似繁荣，实则多而不精。有这么一种说法：目前，从小学到中学，从农村到城市，几乎每一名藏语言文字掌握者，都喜欢写诗，尤其是自由诗。但是，作者层次良莠不齐，其中多半文化水平不高，文学造诣浅薄，写出来的诗作，其质量无从谈起。值得一提的是，也有些诗歌中坚力量，他们以自己的良知和高度责任感，坚守着母语诗歌最美好的家园，书写着祖先史诗般的最宽阔胸襟。尖梅达、仲、格萨、那若等等，他们是藏语文坛诗歌版块的有力支撑者。
藏族当代散文创作的现状比较乐观，其发展势头良好，形式多样化。自进入新世纪以来，在藏族启蒙话语强势介入的影响下，杂文、随笔类文章空前盛兴起来，打破了以往一味追求叙事、抒情类写作的单元格局，为藏语散文注入了一股强心剂，开拓了大散文时代的文学疆土。
三、文学评论和作品翻译
藏族文学评论工作环节较为薄弱，翻译工作严重滞后，无法满足目前的发展需求。藏族当代文学的发展，普遍以《章恰尔》（1981年）等杂志的创办为标志，距今有三十多年的发展历程。仅以《章恰尔》为例，截止目前，已发表1000多位作者的8000多篇（首）作品，体裁涵盖小说、诗歌、散文、戏剧、评论等各个方面。但我们发现，其中评论一项是最薄弱的环节，不仅数量少，而且质量也相对较差。写评论的作者队伍非常不稳定，处于游击状态，从事评论工作的人士几乎为零。这样，藏族母语文学生态出现了失衡的局面，严重影响了文学创作的积极引导和健康发展。
作品翻译方面，近几年有所改观，有些作品翻译成汉文、英文等语种，散见于国内外各种报刊，也有结集成册的（如《当代藏语小说译选集》）。藏族母语写作的繁荣发展，是中国文学发展的重要体现，也是中国民族政策优越性的有力证明。但是，通过作品翻译，介绍本民族母语创作的实际狀况，与其他兄弟民族进行文学交流的角度而言，完全没有形成规模和影响力，这与藏族母语文学日益发展壮大的现实不相符。
参考文献：
[1]恰嘎.多杰才让，吴钰，多旦，仁青诺日等编著.藏族文学史[M].西藏人民出版社，2009年11月.
[2]马学良，恰白·次旦平措，佟锦华等编著.藏族文学史[M].四川民族出版社，1994年9月版.
[3]佟锦华等编著.藏族文学研究[M].中国藏学出版社，2002年出版.
[4]西北民大编写组.藏族当代文学作品选[M].民族出版社，2014.