“茗壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡”，这是明代文人李渔对宜兴紫砂壶的总评价。紫砂壶是一种十分富有工艺性的艺术品，它材质特殊、形制多样、内涵丰富，讲究艺术形象与人文理趣的完美统一，带给人强烈的内在共鸣，因而自古以来便是文人墨客情有独钟的品茗佳器。意境与艺术联系密切，艺术品则是意境表现的主要形态，紫砂壶的实质是一种艺术品，一种能带给人品茶乐趣和精神享受的载体，因此，紫砂壶的意境始终是其整体艺术效果的核心内容，通过外在形象、内在文化上的拓展延伸，将艺术与人文融为一体，形成风格别致、品位独特的紫砂艺术。
　　在漫长的紫砂壶艺发展历史长河中，精品佳作层出不穷、各领风骚，引领着后人对此进行传承和创新。“集玉壶”便是一款深受壶人与大众喜爱的壶型，该壶由高海庚先生于1978年设计成型，以玉为题，集天下之古玉器为装饰元素，将璧、环、璜、玦、珪五种形制合于一身，表达对中华玉文化的崇敬之情。现所要描述的这把同名紫砂壶——“集玉”，则是在传统“集玉壶”造型基础上进行变化改进的一件作品，该壶形态美观，由玉璧、玉环、玉玦等各种形态的传统玉形组合而成，以紫砂为材质，塑造出名副其实的集玉形象，同时，该壶又融入中华龙文化内涵和龙的形象，真正将传统文化与紫砂壶结合，提升其整体意境之美感。
　　1 玉文化与龙文化相得益彰
　　紫砂壶“集玉”的意境表现来自于对文化的提炼和渗透，玉文化和龙文化的精髓在此相得益彰。我国素有“玉石之国”的美誉，中国玉器诞生于原始社会新石器时代早期，至今已有七、八千年的历史。玉器对人们的生活产生过重要影响，它的人文价值也达到了巅峰，以玉为中心载体的玉文化，始终是中国传统文化的重要组成部分，由于玉的地位极高，它对各种艺术形式的渗透也极为广泛，而紫砂壶艺也吸收了玉器的精华，将紫砂和玉的特质互为交融，“集玉壶”顾名思义，就是集玉之特性，合玉之造型，使作品生动惟妙。在中国文化中，龙有着重要的地位和影响，上下数千年，龙已渗透了中国社会的各个方面，成为一种文化的凝聚和积淀，直至今日，人们仍然以带有“龙”字的成语或典故来形容生活中的美好事物，龙成了中华民族和中国文化的象征。即使龙的踪迹难以寻找，但它的形象却被巧妙地附着到了紫砂壶之上，“集玉壶”的细节装饰便充分抓取了龙形特征，从而更具云跃龙腾的气势。
　　2 玉与龙形贯穿壶体形貌
　　紫砂壶的造型最具明显的表现力，“方匪一式，圆不一相”，千姿百态，不拘一格。新款“集玉壶”的造型遵循传统规则，融入线条风韵和塑雕装饰细节，整体简约而不失华美，既有圆器珠圆玉润、骨肉亭匀的美感特质，同时也兼有花器生动形象的视觉感官，令人回味深长。整壶饱满大气、轮廓清晰、线条挺拔、制作精良；壶身在圆筒形基调上修饰而成，呈扁圆柱形，壶腰用玉饰纹凹凸线分界，束出壶身骨秀神清之姿，同时也使之形成上下叠合之状，仿佛是由两块大玉璧组成；肩腹用弧形交接，底足用两直角线阶梯收缩，烘托出壶体刚健婀娜之态；平盖似一块薄形玉璧，内嵌于壶口，严丝合缝、巧夺天工。同时，壶嘴、壶把和壶钮之环均以玉器造型成形，熔铸在壶体上和谐协调，富有充沛的生命力，整体风格统一，流露出浓郁的玉韵之感。壶嘴上取夔龙纹装饰，虽抽象却娓娓有形、双目炯炯、纹络清晰，龙首玉纹妙趣横生。盖钮上饰玉环，钮亦呈小夔龙造型，在严整中增添了动感，莹洁圆润、格调高雅。整壶将玉与龙形贯穿主体形貌，古韵悠长、气质动人，壶之意境也随之被诠释得淋漓尽致。
　　3 结 语
　　意境与紫砂艺术有着十分微妙的密切联系，紫砂壶的意境之美使其脱离粗陶器皿局限，并真正成为艺术品的关键所在。这把“集玉壶”将玉文化和龙文化的内容渗入壶中，展现集玉之优美，龙腾之华章，意境效果呼之欲出，带给人隽永而深刻的精神感悟。