摘 要：网络文学是信息化的产物，给予文学新的生命，改变了文学的存在方式，与传统文学相比，网络文学具有平民性、大众性、娱乐性、自由性、快捷性、互动性等特征，其中一个重要的特征是平民性，平民性指的是创作主体的平民性，本文结合网络文学的发展脉络讨论网络文学的平民性特征，从以蔡智恒的《第一次的亲密接触》为标志的网络文学的诞生到网络文学繁荣简单的分析其平民性的发展变化、平民性的逐渐缺失以及缺失的原因和平民性所带来的一些例如著作权和质量的问题。
　　关键词：网络文学 平民性
　　
　　网络文学在二十世纪九十年代末随着计算机网络技术的迅猛发展产生，是信息化的产物，它给予文学新的生命，改变了文学的存在方式，与传统文学相比，网络文学具有平民性、大众性、娱乐性、自由性、快捷性、互动性等特征，其中平民性是一个很重要的特征。
　　一、网络文学平民性特征的具体表现
　　自1998年以蔡智恒的《第一次的亲密接触》问世为标志的网络文学诞生以来，网络文学就与生俱来的带有平民性这个特征。
　　蔡智恒只是一位台湾的普通的水利工程学博士研究生，他平时喜欢写一点东西，《第一次的亲密接触》是他在BBS里的随笔之作，他的创作，几无动机可言，只有很想写作的欲望与冲动。他主张网路的创作园地像辽阔的草原，写手应保有野生动物的野性，不应被商业利益所豢养。长相平凡，如擦肩的路人；笔法平淡，无过人的长处。他从来没有想到自己随手写的东西会有那么多人喜欢，并且让更多的人开始关注网络文学。
　　在中国文学的漫长的发展历程中，古代文学基本被少数文人垄断，只有少数的民间文学称得上平民性的文学，当代文学虽然略有改观，但是文学还是离平民化很远，这就使得传统文学的创作主体是专业作家，他们的作品必须经过编辑与出版商的选择才能以传统出版物的方式和读者见面。网络文学出现之后，文学的平民性才有了明显的改观，不论是谁，都有机会把自己的作品展示给大众看，没有了严苛的编辑和追求发行量的出版商，发表作品的门槛很低，即使在“榕树下、红袖添香、起点”等著名的网络文学门户网站，发表作品虽然仍需审核，但标准很低，只要文句通顺，没有政治倾向方面的问题，一般都会通过。传统文学的创作主体称为作家，而网络文学的创作主体叫做写手，从称谓的改变就可以看出平民性是网络文学的主要特征。据调查中国网络文学的创作主体主要包括以下几个阶层：1、作家和准作家队伍。2、各网站自己培养训练出来的网络写手。3、新闻出版界的记者编辑。4、各高校大学生和中学生。5、学校教师。6、政府机关干部和公务员。7、下岗工人和农民。8、有闲阶层如留守夫人、无业游民、自由撰稿人等。9、高级人士如高层领导、高级专家、企业高层管理人员。10、其它方面的网络文学爱好者。
　　从这一调查结果来看，网络写手几乎涵盖了社会的各行各业，文章的内容自然就多种多样，包含社会生活的方方面面，非常适合平民大众的口味，所以网络文学又称为“平民文学”。
　　二、网络文学的平民性是不是真的“平民”
　　网络文学虽然是平民文学，但是还是涌现出了一批著名的网络写手，他们不仅在网络上点击率很高，而且利用在网络中的人气吸引了出版商的眼球，很多网络写手的作品以传统出版物的形式出版，并且得到了读者的喜爱，让网络文学逐渐开始商品化。像蔡智恒、安妮宝贝、宁财神、沧月等都是著名的网络写手。当然还有更多的人是不被我们所熟知的，他们发表自己的作品，也许只有很少的人阅读，写作只是作为他们的一种兴趣，是一种自娱自乐、自我宣泄的方式，而网络提供给他们一个这样的平台。
　　所以，可能网络文学中不再是人人平等，但网络文学的平民性是真的平民，过去高不可攀的文学，成为群众的娱乐手段和表达自己获得共鸣的方式，网络文学圆了“人人都可以是作家”的梦。
　　三、网络文学平民性的发展变化
　　网络文学在起步的时候，作者多数就是我们所说的“文学青年”。他们爱好文学，有一定的艺术修养和相当的艺术创作水平。他们不愿意投稿于传统的纯文学刊物，是互联网这一新兴媒体给了他们一个相对自由的创作空间和发表园地。这个时期的文学作品往往是不求名利的，而且也往往不受传统所控制，是网络文学的理想时代，但是网络的不健全和读者的增多，维护费用的增加造成了理想时代的破灭。
　　1999年开始，更多的文学网站如榕树下、收费文学网站博库等大量成立。为了提高自身的点击率各网站的门槛也有所提高，这就使网络写手发表作品不再像以前一样容易，创作也不再完全是自我情绪的宣泄，网络文学的平民性不再突出，网络文学逐渐有了商品化的趋势。
　　四、网络文学平民性缺失的现象及其原因
　　随着网络文学的发展，网络文学的平民性逐渐开始缺失，在网络中发表作品不再是随便的事，作品是否能够得到网民的青睐是决定能否发表的主要因素，网络文学的创作不再像起初那样只是自己的兴趣和情感的宣泄，网络中出现一批专业写手，为文学网站提供原创的作品。
　　这种现象出现的原因是网络文学的商品化。各文学网站为了支付越来越昂贵的空间费用，不得不不断寻找赚钱的办法。在网络广告萧条的情况下，他们不约而同的把目标放在了实体出版上。但是，那些在连载时声称“你出书我一定买”的书民们却消失无踪，订单寥寥无几，让网站通过出版获利的打算基本落空。 在文学网站的盈利之路越走越窄的时候，读写网开始了网上收费阅读的尝试，为网站指出了一条新的思路。读写网是第一个实行网上收费阅读的玄幻书站，而且是一建站就奔着收费去的。2002年2月读写网试运行,9月正式运行。建站的同时，发布“为推动原创文学的发展，本网计划向作者支付网络刊载的稿酬，欢迎原创作品加入”的声明。随后起点网等网站也引进收费机制。
　　纵观网络文学的发展史，是一部文学向金钱不断妥协的商战史。网络文学平民性的缺失也是追求利益所致。
　　五、网络文学平民性带来的问题
　　因为有传统文学这样老成的文学板块存在，也使网络文学有了观照自身的一面镜子。
　　并在这种比照与对话之中，找到自己的问题与不足。网络文学的平民性在给人们发表作品带来方便的同时也存在很多的问题。
　　一方面是网络文学的质量问题，网络文学的最初产品良莠不齐，网站对作品的筛选把关直接影响到社会阅读品位和价值取向。作家张抗抗认为网络作者在商业模式当中，肯定是取悦于手指，取悦于点击量，必须取悦于点击量，必须大量生产，但大量生产就无法保证质量。很多网络小说长篇巨制，动辄篇幅百万。为了追求点击率、也为了网络读者要求的快速更新，有的作家甚至一天写完几万字。成名于网络的青年作家步非烟也认为，除了极少数真正天才纵横的人，以这样的速度能创作出优质作品的可能性是很低的。这种写作方式，原本不成熟的创作进一步流于轻率。“我相信，一个人的才华、储备是有限的，这样井喷似的创作其实是在挥霍才情，这种创作模式，无法给作者留感知生活、补充积累的空间。”有关主管部门要对网络文学进行切实有效的监管，加强引导;网站要严格自律，认真甄选作品，不要过分急功近利、商业化;作者和读者都要提高自身素质，更重视网络文学作品的质量而非数量。只有这样，网络文学才能向更光明更健康的方向发展。
　　另一方面是网络文学的著作权问题。网络写手著作权难以维护，盗版大量盛行。一是好的作品正在网络连载之际，还没有被出版，盗版书就已经塞满市场，使正版书的出版发行举步维艰；二是一些网络原创作品被大量引用在报刊媒体而没有注明作者出处，更没有付给作者稿费。三是有人盗取他人劳动成果，将文章复制粘贴改改署名便向报刊投稿。由于网络的自由性，匿名性，追究侵犯版权的行为变得极为艰难，或者追究以后得不偿失。这些都助长了盗取他人成果的违法行为，打消了作品原创的积极性。更使网络上出现了大量雷同、相近的文章，浪费了网络资源。《校园江湖》、《诛仙》粗制滥造的盗版书横行，便是例证。网络写手的权益得不到保障，如果只靠网友自身的道德准则来约束，是远远不够的。这就需要我们互联网工作者花更多的时间和精力去完善健全这个运营机制，来保证更多网络写手的权益。
　　第三方面，网络文学的平民性使得网络文学作品总体上缺乏深刻的哲学思索和有力的思想批判，其创作有着向媚俗娱乐方向发展的趋势。由过分强调虚拟性，而进一步提倡网络匿名制，有一句名言被学者们反复引用；“在网上没有人知道你是一条狗！”所以网络文学的创作主体就具有所谓的“三无性”（无身份、无性别、无年龄），并认为创作主体的创作心态具有超常的自由性。过度的自由使得网络写手的创作不需要有正确的导向作用。
　　最后，网络文学不会有较高的文学成就，网络中很多作品没有遵循文学的创作规律，情节混论，前后矛盾，情节虚构严重且模式雷同，正如王安忆所说：“网络文学的作者对文学的理解还比较肤浅，但是不管写什么，怎样写，文学的本质以及成为一个作家的条件，始终是一样的，网络的特殊性强调得多了，网络文学在文学上的意义就走不远。”
　　参考文献：
　　[1]司宁达：网络文学的局限性与发展趋势，南都学坛，2003年04期。
　　[2]钱少青：论网络文学的特点及相关问题，河海大学学报，2004年03期。