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来自肯尼亚的阿曼格·伊舒契（Amunga Eshuchi）拥有很多身份，除了摄影师，他还是导演和鼓手，并从事插画艺术与设计工作。伊舒契非常热爱拍摄非洲当地的自然风光与人文民俗，他经常为一些非政府组织、人道主义机构和企业拍摄以野生动物、自然资源、当地土著人生活等为主题的纪实摄影项目。同时，他也是肯尼亚摄影家协会的执行委员会成员，他的摄影作品广泛地在国内外展出。
一直以来，伊舒契都将自己定位为非洲摄影师，而不仅仅局限在肯尼亚地区。他说：“我始终认为自己不只是一名肯尼亚摄影师，我的志向是记录整个非洲大陆。”作为世界第二大陆，非洲的面积和海拔无疑会给摄影师带来许多挑战，将镜头对准整个非洲大陆并非易事。但伊舒契始终努力践行着自己的志向，并不断通过镜头与非洲大陆建立某种联系。
嘟嘟·马当塞拉对话阿曼格·伊舒契
你是如何开始摄影的？
伊舒契：我爱上摄影源自我对电影与编剧的热爱。在拍摄电影的过程中，我发现摄影以视觉形式进行叙事的特点弥补了电影语言的许多不足。在拍摄电影时，我们的想法和意图很容易在拍摄过程中发生改变，但所有的变化都被照片定格下来。因此，我们通过摄影更容易掌控最终影像的呈现与质量，并使之更加贴近我们的想象与构思。对我来说，每一幅图像都是故事载体与存档。
作为一名社会纪实摄影师，你如何保证你的摄影作品能够作为一种艺术或故事载体被主流社会所接受？
伊舒契：一开始，我就有意识地将我的工作与作品通过互联网或展览等开放的平台进行展示与呈现。我相信这些方式有助于让公众接触并了解我的作品。
非洲的互联网发展还相对滞后，你认为通过互联网平台进行展示具有可行性吗？
伊舒契：这些年，肯尼亚在互联网技术方面取得了很大进步，使用网络的成本比许多非洲国家都要低，这使普通人通过网络获取大量信息成为可能。因此，互联网也成为我接触受众的最佳渠道。
而在肯尼亚之外，我也并不担心我的作品是否能够被其他国家的人们看到。事实上，在这样一个网络时代，互联网是作品得以传播的保证，我相信无论在哪个国家，我展示在互联网上的那些作品总是会被看到。
除了肯尼亚，你的创作足迹遍及整个非洲大陆，是什么激励你不断拍摄纪实摄影作品？
伊舒契：我从来不认为自己仅是一名肯尼亚摄影师，我更愿意称自己为非洲摄影师。我的目标是记录整个非洲大陆的魅力。在索马里时，我的影像提高了人们对霍乱爆发的认识与警惕，并记录了当地人的医学研究工作，以及政府部门与社会团体共同协作所做出的干预与贡献。如今，不少人在看待非洲大陆时总是带有偏见，他们认为虽然我们付出了很大代价来解决问题，但问题和挑战却仍在加剧。但在我看来，我不认为非洲像他们描绘的那样糟糕。我们的确面临许多挑战，但我们也有光明的一面。我希望我的作品能够改变人们的看法，也希望非洲人能够尽快采取行动，不要等到别人以他们的视角与方式来描述我们的大陆时才做出反应。
跟我们介绍一下《维多利亚湖渔夫》（Lake Victoria Fisherman，图01）和《树林中的夕阳余晖》（Sunset through trees，图05）两张照片吧。
伊舒契：《维多利亚湖渔夫》展示的是当地人依靠维多利亚湖维持他们的日常生活，然而他们却并不关心维多利亚湖正在逐年缩小。拍摄时，我遇到了画面中那位在浅滩捕鱼的渔夫，并站在几只独木舟中间看着他工作。那是一个炎热的早晨，我看着他向岸边走去，那有一棵大树在水面投下影子。我走到岸上，拍摄了他的剪影，因为剪影可以隐去他的面部细节，他成为许多仍旧依靠这片快要干涸的湖水勉强维持生活的渔民代表。
《树林中的夕阳余晖》是我和朋友们一次公路旅行时拍摄的。当时，我们的车抛锚了。等待修理的间隙，我走进路边的森林中，看到傍晚的残阳穿梭在密林的树叶间，那景象美极了。于是我跑回车里取出相机，拍摄下这个瞬间。在我看来，这个景象像是一种对人们生存环境的隐喻，也是一种警示，呼吁人们要珍视自然资源。现在是我们应该主动承担责任并解决问题的时候了，不要等到非洲以外的人来告诉我们该怎么做。
有一张照片叫《妈妈非洲》（Mama Africa），为什么取这个名字？
伊舒契：“Mama Africa”这个词组经常被那些被迫离开非洲的人用来称呼自己的家园。照片中的主人公Likow Isak Sedow是一名索马里难民，她虽然没有离开非洲大陆，但同样无法逃脱流离失所的命运。
請与我们分享一下为你赢得2016年度“非洲联邦摄影师”（the African Commonwealth Photographer）称号的获奖作品。
伊舒契：那一年大赛的主题是“包容”。能够赢得这个荣誉，我首先想感谢我的妻子Sharon Eshuchi，当我告诉她想参加这个比赛时，她首先建议我拍摄维多利亚湖。 那时，我的一位同样关心维多利亚湖的朋友正在举办一场活动，呼吁人们关注维多利亚湖水位正在持续下降的问题。我想通过我的方式来支持他，于是我找到了另外两名摄影师Esther Mbabazi和Salome Gregory，他们分别来自另外两个拥有湖泊的国家。我们共同合作了“维多利亚湖的正义”（Justice for Great Lake Victoria）项目，通过摄影艺术的方式呈现出湖泊的衰败与保护自然资源的重要性。
在这个项目中，我们没有利益冲突。这個项目由与湖泊有关的不同主题组成，每个摄影师负责一个特定的主题，项目包含的22张图片从不同角度讲述了湖泊的美丽与依赖它生存的人们。我们为了同一个目标而努力，并在团队工作中相互帮助。
“维多利亚湖的正义”项目想要表达的是什么？（图01、图07和图08）
伊舒契：这个项目旨在引发人们对维多利亚湖正在逐年走向消亡这个事实的重视。自然灾害、气候变化与人类过度捕捞等因素加速了湖泊的衰亡，鱼群种类与数量不断减少。同时，这也造成周边三个国家渔民间的冲突频发。
在你看来，政府是否已经做出足够的实际行动来提高人们对周边三个国家气候变化现象的重视？
伊舒契：我不太清楚乌干达和坦桑尼亚政府在这个问题上的态度。但是，肯尼亚最近已经发起了关于应对国家气候变化的计划与气候变化法案。将保护湖泊作为周边三国共同的责任，这是一件意义重大的事情。
作为比较成功的非洲摄影师，你觉得拍好照片最重要的是什么？
伊舒契： 俗话说“熟能生巧”，我鼓励其他非洲摄影师们多多实践，只有付出足够多的努力，你的艺术作品才有可能被人们认可与尊重。同时，我认为摄影师们应该多留心创意的商业价值，关注、学习并重视作品的商业价值，对艺术来说同样重要。
一直以来，伊舒契都将自己定位为非洲摄影师，而不仅仅局限在肯尼亚地区。他说：“我始终认为自己不只是一名肯尼亚摄影师，我的志向是记录整个非洲大陆。”作为世界第二大陆，非洲的面积和海拔无疑会给摄影师带来许多挑战，将镜头对准整个非洲大陆并非易事。但伊舒契始终努力践行着自己的志向，并不断通过镜头与非洲大陆建立某种联系。
嘟嘟·马当塞拉对话阿曼格·伊舒契
你是如何开始摄影的？
伊舒契：我爱上摄影源自我对电影与编剧的热爱。在拍摄电影的过程中，我发现摄影以视觉形式进行叙事的特点弥补了电影语言的许多不足。在拍摄电影时，我们的想法和意图很容易在拍摄过程中发生改变，但所有的变化都被照片定格下来。因此，我们通过摄影更容易掌控最终影像的呈现与质量，并使之更加贴近我们的想象与构思。对我来说，每一幅图像都是故事载体与存档。
作为一名社会纪实摄影师，你如何保证你的摄影作品能够作为一种艺术或故事载体被主流社会所接受？
伊舒契：一开始，我就有意识地将我的工作与作品通过互联网或展览等开放的平台进行展示与呈现。我相信这些方式有助于让公众接触并了解我的作品。
非洲的互联网发展还相对滞后，你认为通过互联网平台进行展示具有可行性吗？
伊舒契：这些年，肯尼亚在互联网技术方面取得了很大进步，使用网络的成本比许多非洲国家都要低，这使普通人通过网络获取大量信息成为可能。因此，互联网也成为我接触受众的最佳渠道。
而在肯尼亚之外，我也并不担心我的作品是否能够被其他国家的人们看到。事实上，在这样一个网络时代，互联网是作品得以传播的保证，我相信无论在哪个国家，我展示在互联网上的那些作品总是会被看到。
除了肯尼亚，你的创作足迹遍及整个非洲大陆，是什么激励你不断拍摄纪实摄影作品？
伊舒契：我从来不认为自己仅是一名肯尼亚摄影师，我更愿意称自己为非洲摄影师。我的目标是记录整个非洲大陆的魅力。在索马里时，我的影像提高了人们对霍乱爆发的认识与警惕，并记录了当地人的医学研究工作，以及政府部门与社会团体共同协作所做出的干预与贡献。如今，不少人在看待非洲大陆时总是带有偏见，他们认为虽然我们付出了很大代价来解决问题，但问题和挑战却仍在加剧。但在我看来，我不认为非洲像他们描绘的那样糟糕。我们的确面临许多挑战，但我们也有光明的一面。我希望我的作品能够改变人们的看法，也希望非洲人能够尽快采取行动，不要等到别人以他们的视角与方式来描述我们的大陆时才做出反应。
跟我们介绍一下《维多利亚湖渔夫》（Lake Victoria Fisherman，图01）和《树林中的夕阳余晖》（Sunset through trees，图05）两张照片吧。
伊舒契：《维多利亚湖渔夫》展示的是当地人依靠维多利亚湖维持他们的日常生活，然而他们却并不关心维多利亚湖正在逐年缩小。拍摄时，我遇到了画面中那位在浅滩捕鱼的渔夫，并站在几只独木舟中间看着他工作。那是一个炎热的早晨，我看着他向岸边走去，那有一棵大树在水面投下影子。我走到岸上，拍摄了他的剪影，因为剪影可以隐去他的面部细节，他成为许多仍旧依靠这片快要干涸的湖水勉强维持生活的渔民代表。
《树林中的夕阳余晖》是我和朋友们一次公路旅行时拍摄的。当时，我们的车抛锚了。等待修理的间隙，我走进路边的森林中，看到傍晚的残阳穿梭在密林的树叶间，那景象美极了。于是我跑回车里取出相机，拍摄下这个瞬间。在我看来，这个景象像是一种对人们生存环境的隐喻，也是一种警示，呼吁人们要珍视自然资源。现在是我们应该主动承担责任并解决问题的时候了，不要等到非洲以外的人来告诉我们该怎么做。
有一张照片叫《妈妈非洲》（Mama Africa），为什么取这个名字？
伊舒契：“Mama Africa”这个词组经常被那些被迫离开非洲的人用来称呼自己的家园。照片中的主人公Likow Isak Sedow是一名索马里难民，她虽然没有离开非洲大陆，但同样无法逃脱流离失所的命运。
請与我们分享一下为你赢得2016年度“非洲联邦摄影师”（the African Commonwealth Photographer）称号的获奖作品。
伊舒契：那一年大赛的主题是“包容”。能够赢得这个荣誉，我首先想感谢我的妻子Sharon Eshuchi，当我告诉她想参加这个比赛时，她首先建议我拍摄维多利亚湖。 那时，我的一位同样关心维多利亚湖的朋友正在举办一场活动，呼吁人们关注维多利亚湖水位正在持续下降的问题。我想通过我的方式来支持他，于是我找到了另外两名摄影师Esther Mbabazi和Salome Gregory，他们分别来自另外两个拥有湖泊的国家。我们共同合作了“维多利亚湖的正义”（Justice for Great Lake Victoria）项目，通过摄影艺术的方式呈现出湖泊的衰败与保护自然资源的重要性。
在这个项目中，我们没有利益冲突。这個项目由与湖泊有关的不同主题组成，每个摄影师负责一个特定的主题，项目包含的22张图片从不同角度讲述了湖泊的美丽与依赖它生存的人们。我们为了同一个目标而努力，并在团队工作中相互帮助。
“维多利亚湖的正义”项目想要表达的是什么？（图01、图07和图08）
伊舒契：这个项目旨在引发人们对维多利亚湖正在逐年走向消亡这个事实的重视。自然灾害、气候变化与人类过度捕捞等因素加速了湖泊的衰亡，鱼群种类与数量不断减少。同时，这也造成周边三个国家渔民间的冲突频发。
在你看来，政府是否已经做出足够的实际行动来提高人们对周边三个国家气候变化现象的重视？
伊舒契：我不太清楚乌干达和坦桑尼亚政府在这个问题上的态度。但是，肯尼亚最近已经发起了关于应对国家气候变化的计划与气候变化法案。将保护湖泊作为周边三国共同的责任，这是一件意义重大的事情。
作为比较成功的非洲摄影师，你觉得拍好照片最重要的是什么？
伊舒契： 俗话说“熟能生巧”，我鼓励其他非洲摄影师们多多实践，只有付出足够多的努力，你的艺术作品才有可能被人们认可与尊重。同时，我认为摄影师们应该多留心创意的商业价值，关注、学习并重视作品的商业价值，对艺术来说同样重要。