【摘 要】
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如果人们对以人类精神交往中信息量最大的基本工具——语言为艺术符号的文学作品发出这样的慨叹:“有一千个读者便有一千个哈姆雷特”的话,那么我们以人类精神交在中信息量较
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如果人们对以人类精神交往中信息量最大的基本工具——语言为艺术符号的文学作品发出这样的慨叹:“有一千个读者便有一千个哈姆雷特”的话,那么我们以人类精神交在中信息量较小的听觉对象——乐音为艺术符号的音乐作品,更有理由说:“有一万个听众,就有—万个贝多芬”! 对文学作品的上述这种接受美学的观点的思路大致是:文学作品有两个本文(Text)层次,一是“本义”——字面意义;一是“用义”——寓意,本义相对不同读者来说,充满着“未确定点与潜在因素”,这种结构中预示着“暗隐的读者”,具体的读者只有介入到这种充满潜在未定用义
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