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【摘 要】 歌剧《丑角》是由作曲家列昂卡瓦洛创作于1890年的一部以真实事件为创作素材，以一起凶杀案为蓝本的著名歌剧，现实的题材，生动得刻画了人间百态。它是意大利真实主义歌剧的经典之作，与马斯卡尼的《乡村骑士》被誉为意大利真实主义歌剧的双壁。本文主要从这部歌剧的风格流派、角色性格和主要唱段的分析等几个方面浅论男主角卡尼奥的音乐表现。
【关键词】男主角角色性格；主要唱段
一、男主角的角色形象
卡尼奥作为流浪剧团的团长，在他们的演出中也经常扮演小丑角色，他幽默开朗，喜欢把快乐带给人们，而且热爱生活，放荡不羁。歌剧的开场卡尼奥热情地向大家介绍，今天的演出是一个小丑，他的妻子出轨了，然后他在戏剧中把他的妻子杀害了。人们对这种戏剧性的场面十分期待，几个混混讽刺他要多注意内达小心她会红杏出墙，卡尼奥不屑一顾，且对人们说“戏剧跟生活是不一样的。”他十分相信自己的妻子内达。但是他并没有料到舞台上悲剧的情节会残酷地降临到他的身上，醉酒归来的卡尼奥在告密小丑托尼奥的带领下亲眼目睹了妻子的苟且，愤怒的卡尼奥逼迫妻子说出情人的名字。但演出的时间即将到来，作为剧团的负责人，肩负着整个剧团的生机，并且当晚的票已经售完，他不得不强忍暴怒上台演出。这时，卡尼奥的另一个情敌托尼奥不怀好意地给他出主意，让他在舞台上找出内达的情人。卡尼奥无奈接受了这个建议，并唱出了整部剧最具感染力，也是无数男高音钟爱的咏叹调《穿上戏装》，“演出吧，就在这疯狂的时刻，不知道该说什么，做什么，但是还是必须要去演出，啊，你算什么人。你就是个小丑，笑吧。。。。。”最后强忍着这些委屈的卡尼奥，终于在感同身受的剧情中失控，杀死了内达和她的情人西维尔奥。
二、男主角色主要唱段
（一）咏叹调《穿上戏装》的音乐分析
《穿上戏装》这首咏叹调是全剧最具感染力的唱段，极大地渲染了歌剧本身的戏剧性和主人公悲剧的遭遇，最大限度地表现了整部剧的悲剧效果。
伴奏开场是以定音鼓先轻后重地敲击，瞬间铺开了主人公伤痛欲绝的心情和现实的残酷。随后弦乐的突然加入使得听众的注意力马上集中起来，立即去感受这种令人窒息的情绪。接着是卡尼奥的宣叙调：“演出吧，就在这疯狂的时刻，不知道该说些什么，做些什么，但还是必须要去强迫自己演出，啊，你还算什么人，你就是个小丑！”。旋律中大量出现的切分和附点把主人公内心的自嘲和悲痛心情发挥到极致。接着是一连串的仰天大笑，这是卡尼奥对内心的郁结和伤痛的强烈宣泄，也是这首咏叹调画龙点睛之笔，其渲染能力让听众酣畅淋漓。其后的咏叹调部分，节奏徐缓、连贯，情绪上更像是一个人发泄过后的痛哭，在哭诉自己的悲惨遭遇、倾诉作为一个小丑在台上只能卖笑而失去自我的无奈。高潮部分强烈推进的节奏和情绪，不断向上的音乐线条，大量的强弱对比，连续性的高音昭示了卡尼奥当时依然扭曲的内心，也为后面情绪失控杀害内达和西尔维奥做出了铺垫。
（二）咏叹调《我不再是小丑》的音乐分析
这一首咏叹调是卡尼奥最重要的唱段之一，穿插于戏中戏里，使得观众瞬间从戏中戏里清醒过来，也是由戏中戏的戏剧转向最后的悲剧的重要转折。
歌曲开场是以卡尼奥所饰帕里奇奥醉酒回归发现家中异常的喜剧性唱段开头，在快要上场时卡尼奥听到了内达和西尔维奥偷情时那一句深情的告白“我今夜将永远属于你”。给后来的悲剧埋下了危险的种子，在戏剧性偷情俏皮和幽默的台词中卡尼奥终于被彻底激怒。唱出了“不，我不再是小丑，因为羞耻和报复的心令我面色苍白，作为一个男人我要雪耻，沸腾的内心要嗜血。。。。。。”这首咏叹调前半部分是以快速的节奏，不断向上的旋律，大量的附点运用表达出卡尼奥当时不断高涨的怒火，斥责内达的水性杨花，诉说自己当年拯救了饥寒交迫的内达，让她免于饿死的命运却换来如此回报。而歌曲的后半部分曲调瞬间由快速激昂变得柔美抒情，徐缓而连贯的音乐线条，级进抒情的旋律表达出自己对内达的热烈情感，“真希望是我看错了，即使没有爱也该有同情。。。我幸福的心成了牺牲品。。。我曾经如此相信你更甚于上帝。。。”。歌曲的结尾处也是全剧男主角的最高音，卡尼奥对内达发出了恶毒的诅咒，这也激怒了一直在回避的内达，同时内达也对自己的爱情进行了坚定的表白。此时的卡尼奥在内心极度矛盾痛苦的斗争之后最终下定了杀死内达的决心。
列昂卡瓦洛运用真实主义的新奇创作技巧，高超的脚本编创能力，把剧中角色的形象刻画地淋漓尽致，贴近生活的剧情，高潮迭起的旋律无不勾动观众的情绪，娴熟的作曲技法把剧情的矛盾性、戏剧性无限放大，使得简单的剧情跌宕起伏，同时又避免了完全陷入角色的悲愤情绪，把音乐语言与戏剧效果最大结合起来，完全做到了剧情与音乐的完美结合，掀起了当时歌剧创作的真实主义狂潮。
【参考文献】
[1]范晓峰.声乐美学导论.上海.上海音乐出版社.2004年.
[2]张洪岛.欧洲音乐史.北京.人民音乐出版社.1984.
[3]孙逊.试论歌剧《丑角》的人物塑造及戏剧结构.北京.人民音乐.2012.
[4]居其宏.歌剧美学论纲.合肥.安徽文艺出版社.2003.
【作者简介】
蒋雄（1992～），男，河南大学艺术学院2015级硕士研究生，研究方向：声乐表演。
【关键词】男主角角色性格；主要唱段
一、男主角的角色形象
卡尼奥作为流浪剧团的团长，在他们的演出中也经常扮演小丑角色，他幽默开朗，喜欢把快乐带给人们，而且热爱生活，放荡不羁。歌剧的开场卡尼奥热情地向大家介绍，今天的演出是一个小丑，他的妻子出轨了，然后他在戏剧中把他的妻子杀害了。人们对这种戏剧性的场面十分期待，几个混混讽刺他要多注意内达小心她会红杏出墙，卡尼奥不屑一顾，且对人们说“戏剧跟生活是不一样的。”他十分相信自己的妻子内达。但是他并没有料到舞台上悲剧的情节会残酷地降临到他的身上，醉酒归来的卡尼奥在告密小丑托尼奥的带领下亲眼目睹了妻子的苟且，愤怒的卡尼奥逼迫妻子说出情人的名字。但演出的时间即将到来，作为剧团的负责人，肩负着整个剧团的生机，并且当晚的票已经售完，他不得不强忍暴怒上台演出。这时，卡尼奥的另一个情敌托尼奥不怀好意地给他出主意，让他在舞台上找出内达的情人。卡尼奥无奈接受了这个建议，并唱出了整部剧最具感染力，也是无数男高音钟爱的咏叹调《穿上戏装》，“演出吧，就在这疯狂的时刻，不知道该说什么，做什么，但是还是必须要去演出，啊，你算什么人。你就是个小丑，笑吧。。。。。”最后强忍着这些委屈的卡尼奥，终于在感同身受的剧情中失控，杀死了内达和她的情人西维尔奥。
二、男主角色主要唱段
（一）咏叹调《穿上戏装》的音乐分析
《穿上戏装》这首咏叹调是全剧最具感染力的唱段，极大地渲染了歌剧本身的戏剧性和主人公悲剧的遭遇，最大限度地表现了整部剧的悲剧效果。
伴奏开场是以定音鼓先轻后重地敲击，瞬间铺开了主人公伤痛欲绝的心情和现实的残酷。随后弦乐的突然加入使得听众的注意力马上集中起来，立即去感受这种令人窒息的情绪。接着是卡尼奥的宣叙调：“演出吧，就在这疯狂的时刻，不知道该说些什么，做些什么，但还是必须要去强迫自己演出，啊，你还算什么人，你就是个小丑！”。旋律中大量出现的切分和附点把主人公内心的自嘲和悲痛心情发挥到极致。接着是一连串的仰天大笑，这是卡尼奥对内心的郁结和伤痛的强烈宣泄，也是这首咏叹调画龙点睛之笔，其渲染能力让听众酣畅淋漓。其后的咏叹调部分，节奏徐缓、连贯，情绪上更像是一个人发泄过后的痛哭，在哭诉自己的悲惨遭遇、倾诉作为一个小丑在台上只能卖笑而失去自我的无奈。高潮部分强烈推进的节奏和情绪，不断向上的音乐线条，大量的强弱对比，连续性的高音昭示了卡尼奥当时依然扭曲的内心，也为后面情绪失控杀害内达和西尔维奥做出了铺垫。
（二）咏叹调《我不再是小丑》的音乐分析
这一首咏叹调是卡尼奥最重要的唱段之一，穿插于戏中戏里，使得观众瞬间从戏中戏里清醒过来，也是由戏中戏的戏剧转向最后的悲剧的重要转折。
歌曲开场是以卡尼奥所饰帕里奇奥醉酒回归发现家中异常的喜剧性唱段开头，在快要上场时卡尼奥听到了内达和西尔维奥偷情时那一句深情的告白“我今夜将永远属于你”。给后来的悲剧埋下了危险的种子，在戏剧性偷情俏皮和幽默的台词中卡尼奥终于被彻底激怒。唱出了“不，我不再是小丑，因为羞耻和报复的心令我面色苍白，作为一个男人我要雪耻，沸腾的内心要嗜血。。。。。。”这首咏叹调前半部分是以快速的节奏，不断向上的旋律，大量的附点运用表达出卡尼奥当时不断高涨的怒火，斥责内达的水性杨花，诉说自己当年拯救了饥寒交迫的内达，让她免于饿死的命运却换来如此回报。而歌曲的后半部分曲调瞬间由快速激昂变得柔美抒情，徐缓而连贯的音乐线条，级进抒情的旋律表达出自己对内达的热烈情感，“真希望是我看错了，即使没有爱也该有同情。。。我幸福的心成了牺牲品。。。我曾经如此相信你更甚于上帝。。。”。歌曲的结尾处也是全剧男主角的最高音，卡尼奥对内达发出了恶毒的诅咒，这也激怒了一直在回避的内达，同时内达也对自己的爱情进行了坚定的表白。此时的卡尼奥在内心极度矛盾痛苦的斗争之后最终下定了杀死内达的决心。
列昂卡瓦洛运用真实主义的新奇创作技巧，高超的脚本编创能力，把剧中角色的形象刻画地淋漓尽致，贴近生活的剧情，高潮迭起的旋律无不勾动观众的情绪，娴熟的作曲技法把剧情的矛盾性、戏剧性无限放大，使得简单的剧情跌宕起伏，同时又避免了完全陷入角色的悲愤情绪，把音乐语言与戏剧效果最大结合起来，完全做到了剧情与音乐的完美结合，掀起了当时歌剧创作的真实主义狂潮。
【参考文献】
[1]范晓峰.声乐美学导论.上海.上海音乐出版社.2004年.
[2]张洪岛.欧洲音乐史.北京.人民音乐出版社.1984.
[3]孙逊.试论歌剧《丑角》的人物塑造及戏剧结构.北京.人民音乐.2012.
[4]居其宏.歌剧美学论纲.合肥.安徽文艺出版社.2003.
【作者简介】
蒋雄（1992～），男，河南大学艺术学院2015级硕士研究生，研究方向：声乐表演。