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上世纪八十年代，一部《高山下的花环》红遍大江南北，在之后的几十年间，山影又陆续推出了《沂蒙》、《南下》、《小小飞虎队》等脍炙人口的作品。山影凭借其出色的制作团队与别具风格的“红色”作品，在全国主旋律影视作品中占据了举足轻重的地位。可以说，“紧跟时代发展，但却又不丢弃文化的根基，这才是主旋律题材影视作品生命力所在。”
从《高山下的花环》到《南下》：以小见大的“草根”风格
如果说《武松》这样的作品可以称为鲁剧的奠基之作，成为那个时代的电视观众记忆中无法磨灭的经典，那么1984年《高山下的花环》问世，则又为鲁剧的发展开创了另一条鲜明的路线。
《高山下的花环》讲述了一支解放军的作战连队在战争之前、战争之中以及战争之后的故事，该剧在忠于原作的前提下，又将原作中的人物加以放大描绘，对于梁三喜、靳开来，特别是赵蒙生这样的人物塑造，在某种程度上继承了《武松》中对于人物的塑造手法，突出人物的心理变化，使得以往英雄人物的出现不再单一化、符号化。
这样的手法在当时足以说是一项比较大胆的突破。《高山下的花环》也因此被划归为经典之作。伴随着该剧的一炮而红，《高山下的花环》与《武松》、《今夜有暴风雪》一道连续获得1982年、1983年、1984年中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖，成就了山东电视剧发展史上具有里程碑意义的“三连冠”。
进入新世纪，山影在创作革命题材电视剧依旧继承了以小见大的“草根”风格。
2010年，电视剧《南下》首播，该剧是以解放初期山东干部响应党的号召、南下支援全国解放为主题，剧中主人公孟思远屡屡犯错，但他却在当中不断学习，逐渐成熟。这样的人物心理脉络与《高山下的花环》中的赵蒙生有着异曲同工之妙。
其实无论是“高山下”的赵蒙生还是“南下”中的孟思远，这种贴近百姓阶层的人物选择以及人物的心理“成长式”的变化历程都为鲁剧积攒下了庞大的受众群体。
“沂蒙精神”的“线上线下”：
在红色文化之乡讲故事
从最早的《沂蒙山人》到近些年出品的《沂蒙》，在山影出品的众多电视剧中，山影可谓对沂蒙地区“情有独钟”。
众所周知，沂蒙是中国革命老区，这里有用乳汁救活伤员的“沂蒙红嫂”，也有拥军支前模范“沂蒙六姐妹”。如此丰厚的革命精神文化财富为电视剧本的创作提供了极为丰富的源泉。
《沂蒙山人》与《沂蒙法官》这两部电视剧虽然没有直接反映战争年代的“腥风血雨”，但是却在无形当中向观众传达了“沂蒙精神”的精华。而在2009年的鲁剧《沂蒙》中，镜头的视角从一开始就对准了兵荒马乱的抗战时期沂蒙山区一户普通的农民家庭，通过描绘抗日战争与解放战争时期李家命运的起伏，反映了在旧的时代背景下人民生活的境遇与斗争精神。
《沂蒙》的实景拍摄非常艰苦，为拍“女子火线桥”一场戲，剧组组织了当地80多名妇女，肩扛门板，站在河水中搭浮桥，然后让扮演解放军战士的演员一遍遍从门板上跑，用了整整一个上午这组镜头才成功完成。“群众演员没有一个叫苦的，她们说《沂蒙》拍的就是咱沂蒙的事，能参加演出很光荣。”主演迟蓬表示。
在第25届中国电视金鹰奖颁奖盛典上，电视剧《沂蒙》荣获“优秀电视剧奖”殊荣。“鲁剧创作以丰厚的地域文化和整个中华民族优秀传统为底蕴，铸造出了独特而又坚实的上乘文化品格。”文艺评论家李准这样说。
《小小飞虎队》的“突围”之路：另类少儿版“红色史诗”
目前在竞争激烈的国内电视剧市场，鲁剧的红色革命题材之所以能够脱颖而出是因为其充分尊重电视剧发展的规律，尊重市场运作的规律，及早进行了体制改革，适应市场的能力明显增强。
此外，政府的充分鼓励、支持和省广电总局的大力配合也为鲁剧的发展提供了一个良好的氛围。而在某种程度上，鲁剧的红色题材更像是《沂蒙》所展现出的精神一样，不断的“突出重围”。
2011年8月11日，儿童抗战剧《小小飞虎队》登陆央视一套晚间黄金时段，这部抗战题材的红色儿童剧，在同时段许多热门剧的围追堵截中突出重围，以3.59%的收视率与8.46%的收视份额成为收视黑马，堪称一卷具有珍藏价值的另类少儿版“红色史诗”。
《小小飞虎队》十五年前拍过一版。讲述的故事发生在上世纪40年代的山东枣庄，是一个少年版《铁道游击队》的传奇故事。导演钱晓鸿在接受采访时说，新版的小小飞虎队中实际上刻画的是草根文化，一帮子不大起眼的小孩作为主角，以往来看儿童剧包括《小兵张嘎》也是，都是很机智勇敢鬼机灵类型的，“而大壮放在孩子堆里是不显眼的，不被看得起的，甚至是被人笑话的，恰恰是他们成就了大事。”
在鲁剧创作、发展的近三十年的时间里，“红色”、主旋律题材电视剧也跟随着鲁剧一起开始逐渐慢慢的形成了自己的品牌。打下了深厚的“山东烙印”，将原本厚重的“正剧”演绎得更加生动多彩。可以说，“紧跟时代发展，但却又不丢弃文化的根基，这才是主旋律题材影视作品生命力所在。”
从《高山下的花环》到《南下》：以小见大的“草根”风格
如果说《武松》这样的作品可以称为鲁剧的奠基之作，成为那个时代的电视观众记忆中无法磨灭的经典，那么1984年《高山下的花环》问世，则又为鲁剧的发展开创了另一条鲜明的路线。
《高山下的花环》讲述了一支解放军的作战连队在战争之前、战争之中以及战争之后的故事，该剧在忠于原作的前提下，又将原作中的人物加以放大描绘，对于梁三喜、靳开来，特别是赵蒙生这样的人物塑造，在某种程度上继承了《武松》中对于人物的塑造手法，突出人物的心理变化，使得以往英雄人物的出现不再单一化、符号化。
这样的手法在当时足以说是一项比较大胆的突破。《高山下的花环》也因此被划归为经典之作。伴随着该剧的一炮而红，《高山下的花环》与《武松》、《今夜有暴风雪》一道连续获得1982年、1983年、1984年中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖，成就了山东电视剧发展史上具有里程碑意义的“三连冠”。
进入新世纪，山影在创作革命题材电视剧依旧继承了以小见大的“草根”风格。
2010年，电视剧《南下》首播，该剧是以解放初期山东干部响应党的号召、南下支援全国解放为主题，剧中主人公孟思远屡屡犯错，但他却在当中不断学习，逐渐成熟。这样的人物心理脉络与《高山下的花环》中的赵蒙生有着异曲同工之妙。
其实无论是“高山下”的赵蒙生还是“南下”中的孟思远，这种贴近百姓阶层的人物选择以及人物的心理“成长式”的变化历程都为鲁剧积攒下了庞大的受众群体。
“沂蒙精神”的“线上线下”：
在红色文化之乡讲故事
从最早的《沂蒙山人》到近些年出品的《沂蒙》，在山影出品的众多电视剧中，山影可谓对沂蒙地区“情有独钟”。
众所周知，沂蒙是中国革命老区，这里有用乳汁救活伤员的“沂蒙红嫂”，也有拥军支前模范“沂蒙六姐妹”。如此丰厚的革命精神文化财富为电视剧本的创作提供了极为丰富的源泉。
《沂蒙山人》与《沂蒙法官》这两部电视剧虽然没有直接反映战争年代的“腥风血雨”，但是却在无形当中向观众传达了“沂蒙精神”的精华。而在2009年的鲁剧《沂蒙》中，镜头的视角从一开始就对准了兵荒马乱的抗战时期沂蒙山区一户普通的农民家庭，通过描绘抗日战争与解放战争时期李家命运的起伏，反映了在旧的时代背景下人民生活的境遇与斗争精神。
《沂蒙》的实景拍摄非常艰苦，为拍“女子火线桥”一场戲，剧组组织了当地80多名妇女，肩扛门板，站在河水中搭浮桥，然后让扮演解放军战士的演员一遍遍从门板上跑，用了整整一个上午这组镜头才成功完成。“群众演员没有一个叫苦的，她们说《沂蒙》拍的就是咱沂蒙的事，能参加演出很光荣。”主演迟蓬表示。
在第25届中国电视金鹰奖颁奖盛典上，电视剧《沂蒙》荣获“优秀电视剧奖”殊荣。“鲁剧创作以丰厚的地域文化和整个中华民族优秀传统为底蕴，铸造出了独特而又坚实的上乘文化品格。”文艺评论家李准这样说。
《小小飞虎队》的“突围”之路：另类少儿版“红色史诗”
目前在竞争激烈的国内电视剧市场，鲁剧的红色革命题材之所以能够脱颖而出是因为其充分尊重电视剧发展的规律，尊重市场运作的规律，及早进行了体制改革，适应市场的能力明显增强。
此外，政府的充分鼓励、支持和省广电总局的大力配合也为鲁剧的发展提供了一个良好的氛围。而在某种程度上，鲁剧的红色题材更像是《沂蒙》所展现出的精神一样，不断的“突出重围”。
2011年8月11日，儿童抗战剧《小小飞虎队》登陆央视一套晚间黄金时段，这部抗战题材的红色儿童剧，在同时段许多热门剧的围追堵截中突出重围，以3.59%的收视率与8.46%的收视份额成为收视黑马，堪称一卷具有珍藏价值的另类少儿版“红色史诗”。
《小小飞虎队》十五年前拍过一版。讲述的故事发生在上世纪40年代的山东枣庄，是一个少年版《铁道游击队》的传奇故事。导演钱晓鸿在接受采访时说，新版的小小飞虎队中实际上刻画的是草根文化，一帮子不大起眼的小孩作为主角，以往来看儿童剧包括《小兵张嘎》也是，都是很机智勇敢鬼机灵类型的，“而大壮放在孩子堆里是不显眼的，不被看得起的，甚至是被人笑话的，恰恰是他们成就了大事。”
在鲁剧创作、发展的近三十年的时间里，“红色”、主旋律题材电视剧也跟随着鲁剧一起开始逐渐慢慢的形成了自己的品牌。打下了深厚的“山东烙印”，将原本厚重的“正剧”演绎得更加生动多彩。可以说，“紧跟时代发展，但却又不丢弃文化的根基，这才是主旋律题材影视作品生命力所在。”