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有一种剧，上可偶像，下可历史，前可言情，后可恶搞，
左可秦皇，右可汉武，其名曰“穿越”。面对时间的单向流逝，
穿越也许是人们最好的情感寄托与自我流放。
尽管背负着“弱智”、“低端”、“山寨”等骂名，穿越剧依然收视称王，以势不可挡的气势席卷而来。这种以历史为外皮、以偶像为内在、以言情为容貌、以青春为气质的变相偶像剧，何以虏获芳心、吸引眼球？面对时间的单向流逝，穿越也许是人们最好的情感寄托与自我流放。
“穿越时代”到来
早在2001年播出的电视剧《寻秦记》就讲述了21世纪的特殊部队战士项少龙，接到半强迫式命令，成了时空转移的实验品，因实验的失败由21世纪来到了公元前251年。剧中出现过主角项少龙与儿子的这样一组对话：
“爹地，我想做个大英雄，想改个威风的名字。我要叫阿羽。”
“阿羽？羽也不错。项羽是吗？你就是项羽？”
“不错，从今天开始我就叫项羽。”
“西楚霸王是我的儿子？喂，儿子，项羽没什么好下场的，要不我们改个名字？”
穿越小说绝非新时代产物，也不是“中国制造”。明末作家董说所作的《西游补》中就曾写到孙行者跌到了“万镜楼台”，先入“古人世界”，后又来到“未来世界”的桥段。大文豪马克·吐温也在《康州美国佬在亚瑟王朝》一书中描写了身为现代人的美国佬，从19世纪来到6世纪亚瑟王朝的故事。
“穿越”真正火起来是在2005年。那时，以《步步惊心》、《梦回大清》为代表的穿越小说在网络上点击率飙升，并培养出国内第一批“穿越迷”。《步步惊心》作者桐华说，“我们都对古代的生活很好奇，都曾梦过自己穿着古装，或仗剑天涯、或纵横庙堂。就如武侠是成人的童话一样，穿越就是都市人的童话。”
穿越小说其实就是言情小说的变种，这些图书的出版定位就是取悦女性。女主角穿越后必是美艳动人，她们穿越回古代，被无数有钱有势的公子追求，并凭借现代思想和知识，为爱人出谋划策，让他们在关键时刻化险为夷。很多女性读者会把自己当成女主角，在小说中满足内心的幻想。
穿越类题材红火的根源，是穿越形式本身内在的魅力。现代人处在过去的时空中，就有了预知能力，这种预知能力在另一个时空中带来的思想意识以及行为差别，永远都是吸引人的戏剧冲突。
穿越女与花美男
穿越故事很多都有点玛丽苏情结，带着作者渴望与历史人物历史事件的交集，而且是个人立于不败之地的交集，读者也愿意投入进去，体会一次作为现代人从思想到物质上的超前优越感。
古代女人在过去三从四德桎梏下，和充满现代意识的女人有着截然不同的思维。相对古人含蓄风气，现代人，特别是现代女子，回到古代社会中，个个都是属于惊世骇俗的，足以令人侧目。看惯了低眉顺眼，乍有个古怪个性奇女子出现在眼前，多少有物以稀为贵之国宝情结。时尚少女，带点麻辣，带点勇气，带点超前，带点怪异，唯有一点痴心一点感情，跨越了年代，依旧有着亘古不变的永恒主题。
不打不相识，能够与穿越女碰撞出火花的，当然需要同样桀骜不驯的叛逆男子，互相看不顺眼，爱你就要欺负你，欢喜冤家类型的言情偶像，正是穿越剧爱情不二法门。所以，穿越故事从根本上，就是披了历史外衣的现代偶像言情剧，观众想看的，仍然是俊男美女在匪夷所思中跨越时空的爱恋。
穿越剧让观众和作者都有代入感且最快乐之处就是现代道具在古代的大显身手，这也是穿越剧的最大看点。每个平凡小人物突然意识到自己一旦回到古代，便可以成为先知先觉的、武功盖世的、改变时代的魔法大师，顿时充满了优越感与成就感，从这点来说，穿越剧属于最容易和观众产生互动的另类娱乐节目。
什么样的道具和创意在古代最有用，不同朝代也有不同特色。穿越女充分运用现代知识，为自己开拓出古代王朝创业爱情史，并大有作为。一曲惊天动地的MP3让她当仁不让成为青楼花魁，且不论MP3是如何具备了“免提”功能，由此可以看出，带着件家用电器进行穿越是很有必要的。
21世纪最缺的人才，在古代也同样属于稀缺物种，所以做双轮滑鞋就能够赢得专宠，物美价廉，性价比够高，就是难为了那些从小没有运动细胞的古代妃子们。轮椅见效快使用寿命长，因此放到古代是孝顺爹妈不二法宝，贵为康熙大帝也不例外。穿越剧最大特色是只要现代东西用在古代，不论是什么，都会叫好又叫座，看来古人接受新事物的包容力要比现代人强得多。
自我流放的梦想
每个人都有梦想，甚至还设想过如果自己回到某个时间点、某个空间将如何如何。而这恰好是穿越作品诞生所具备的基本受众心理基础。再加上大众具有的逃避现实心理趋势，进而产生了穿越题材作品消费的心理需求基础。
正如一位编剧所说，“因为在现实社会中太累太复杂，人总想找个地方躲避或者释放一下，而穿越影视剧就成了人们消遣的好地方，穿越时空，那里没有压力，没有负担。”
如果拿穿越剧和现实题材相比，就会发现在现实题材作品里看到更多的是人性的无奈、压抑，以及对社会不公平、丑恶的反映，对观众会有一种刺痛感甚至是失落感。但是，看完穿越剧之后带给人的更多的是美好情怀。
无论是爱情，还是理想，一旦放到架空的环境或者古代的环境里，都会因“自由”、因脱离了现实的条条框框而彰显得更加淋漓尽致。这就是穿越剧特别迷人甚至麻醉人的地方。
在穿越作品中，“英雄美女”搭配更容易實现。如果穿越的主角是一个普通的男性小人物，他也可以建功立业、傲视群雄，赢得众多美女的青睐；如果穿越主角是女性，则多半会惊恐地发现自己穿越到了某红颜薄命、生不逢时的美女身上，只好把爱情作为求生的砝码。如此的命运安排，无疑迎合了千百年来男权文化的爱情、事业和性别梦想。
从某种意义上讲，穿越题材作品本质上是现代人自我流放梦想的浪漫版本，甚至可以说穿越能够让观众感觉彻底摆脱现实，满足“换种身份重新活过”的希冀。当观众被浪漫的故事包围的时候，无疑会获得异样的快感。穿越时空，在虚拟的世界里没有压力、没有负担，并让观众随之产生身临其境的感觉，获得情感认同。
应该说，穿越作品在调剂观众的身心方面是有积极作用的；但是，当成为穿越迷甚至一味地沉溺在影视剧的情节和氛围里，就不能不小心了——其道理如同对待网络游戏一样。压抑躁动的心灵需要发泄的途径，但是发泄的途径并不等于生活。
好奇VS理智
穿越风潮引起的全民追风中，青少年是不可无视的一个群体。对此北京大学中文系教授张颐武表现出乐观态度，他认为原来不为主流社会所理解的青少年的“亚文化”已存在多年，在网络上早已成为一个重要类型——穿越小说。主流社会并不关注这些文化的存在，并以“浅薄”、“胡闹”等简单的一言以蔽之加以评判。事实上，像“穿越”、“玄幻”、“科幻”这样的文学在相当程度上主导了青少年的阅读生活。客观地说，这些文化相当一部分对于提升青少年自我和社会认同感、幸福感有正面和积极意义。但这些正面的意义却由于形式或表达方式的陌生感而为主流社会所忽视。
将A时空的人置放到B时空，让所处朝代、行为方式、思维意识、人生理念均完全不同的人，在同一时空相遇——不得不承认，穿越剧给当下的影视创作打开了一扇窗。但也有不少专家认为，除了作品存在严重的同质化倾向外，穿越作品的艺术性和思想性普遍不高。面对即将出现的“平均每月一部穿越剧”的状况，不少专家表示担忧。
不少人提出，现在穿越小说的流行，会让年轻女性沉迷于小说女主人公那种争宠、幽怨甚至自轻自贱的心境，进而影响女性人格。对此，中国人民大学副教授王以培表示，需要对这些年轻一代负责的是目前的阅读环境，“正统作家不把这些小说归于文学，而是消遣，所以不屑于写。这好比一个孩子在吃泥巴，你不让他吃，那应该给他一块巧克力，而我们现在就处于没有巧克力的阶段。”
复旦大学中文系副教授严锋也一针见血地指出国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。他还强调：穿越小说其实最见功力，丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空，但必须取信于人。
与西方“穿越”作品极为注重“科学原理”和“事件逻辑”不同，国产穿越剧的穿越方式显得有些幼稚：飞机失事、失恋跳楼、做梦灵魂出窍……穿越不过是一睁眼一闭眼的事儿。现在的穿越小说怎么一点技术含量也没有？“穿越”过程一笔带过，全然没有细节。穿越是很危险的事情。怎么穿越？怎么回来？途中会遇到哪些困难？都是有讲究的。
早期的穿越小说比较谨慎，在穿越之前必先费番口舌。像写出《重返中世纪》的高科技小说大师迈克尔·克莱顿就借助刚刚处于萌芽状态的“远程传送”高技术手段，用科幻方式把现代人送回中世纪。反观现在“大脑短路”的穿越技术，的确令人失望。
左可秦皇，右可汉武，其名曰“穿越”。面对时间的单向流逝，
穿越也许是人们最好的情感寄托与自我流放。
尽管背负着“弱智”、“低端”、“山寨”等骂名，穿越剧依然收视称王，以势不可挡的气势席卷而来。这种以历史为外皮、以偶像为内在、以言情为容貌、以青春为气质的变相偶像剧，何以虏获芳心、吸引眼球？面对时间的单向流逝，穿越也许是人们最好的情感寄托与自我流放。
“穿越时代”到来
早在2001年播出的电视剧《寻秦记》就讲述了21世纪的特殊部队战士项少龙，接到半强迫式命令，成了时空转移的实验品，因实验的失败由21世纪来到了公元前251年。剧中出现过主角项少龙与儿子的这样一组对话：
“爹地，我想做个大英雄，想改个威风的名字。我要叫阿羽。”
“阿羽？羽也不错。项羽是吗？你就是项羽？”
“不错，从今天开始我就叫项羽。”
“西楚霸王是我的儿子？喂，儿子，项羽没什么好下场的，要不我们改个名字？”
穿越小说绝非新时代产物，也不是“中国制造”。明末作家董说所作的《西游补》中就曾写到孙行者跌到了“万镜楼台”，先入“古人世界”，后又来到“未来世界”的桥段。大文豪马克·吐温也在《康州美国佬在亚瑟王朝》一书中描写了身为现代人的美国佬，从19世纪来到6世纪亚瑟王朝的故事。
“穿越”真正火起来是在2005年。那时，以《步步惊心》、《梦回大清》为代表的穿越小说在网络上点击率飙升，并培养出国内第一批“穿越迷”。《步步惊心》作者桐华说，“我们都对古代的生活很好奇，都曾梦过自己穿着古装，或仗剑天涯、或纵横庙堂。就如武侠是成人的童话一样，穿越就是都市人的童话。”
穿越小说其实就是言情小说的变种，这些图书的出版定位就是取悦女性。女主角穿越后必是美艳动人，她们穿越回古代，被无数有钱有势的公子追求，并凭借现代思想和知识，为爱人出谋划策，让他们在关键时刻化险为夷。很多女性读者会把自己当成女主角，在小说中满足内心的幻想。
穿越类题材红火的根源，是穿越形式本身内在的魅力。现代人处在过去的时空中，就有了预知能力，这种预知能力在另一个时空中带来的思想意识以及行为差别，永远都是吸引人的戏剧冲突。
穿越女与花美男
穿越故事很多都有点玛丽苏情结，带着作者渴望与历史人物历史事件的交集，而且是个人立于不败之地的交集，读者也愿意投入进去，体会一次作为现代人从思想到物质上的超前优越感。
古代女人在过去三从四德桎梏下，和充满现代意识的女人有着截然不同的思维。相对古人含蓄风气，现代人，特别是现代女子，回到古代社会中，个个都是属于惊世骇俗的，足以令人侧目。看惯了低眉顺眼，乍有个古怪个性奇女子出现在眼前，多少有物以稀为贵之国宝情结。时尚少女，带点麻辣，带点勇气，带点超前，带点怪异，唯有一点痴心一点感情，跨越了年代，依旧有着亘古不变的永恒主题。
不打不相识，能够与穿越女碰撞出火花的，当然需要同样桀骜不驯的叛逆男子，互相看不顺眼，爱你就要欺负你，欢喜冤家类型的言情偶像，正是穿越剧爱情不二法门。所以，穿越故事从根本上，就是披了历史外衣的现代偶像言情剧，观众想看的，仍然是俊男美女在匪夷所思中跨越时空的爱恋。
穿越剧让观众和作者都有代入感且最快乐之处就是现代道具在古代的大显身手，这也是穿越剧的最大看点。每个平凡小人物突然意识到自己一旦回到古代，便可以成为先知先觉的、武功盖世的、改变时代的魔法大师，顿时充满了优越感与成就感，从这点来说，穿越剧属于最容易和观众产生互动的另类娱乐节目。
什么样的道具和创意在古代最有用，不同朝代也有不同特色。穿越女充分运用现代知识，为自己开拓出古代王朝创业爱情史，并大有作为。一曲惊天动地的MP3让她当仁不让成为青楼花魁，且不论MP3是如何具备了“免提”功能，由此可以看出，带着件家用电器进行穿越是很有必要的。
21世纪最缺的人才，在古代也同样属于稀缺物种，所以做双轮滑鞋就能够赢得专宠，物美价廉，性价比够高，就是难为了那些从小没有运动细胞的古代妃子们。轮椅见效快使用寿命长，因此放到古代是孝顺爹妈不二法宝，贵为康熙大帝也不例外。穿越剧最大特色是只要现代东西用在古代，不论是什么，都会叫好又叫座，看来古人接受新事物的包容力要比现代人强得多。
自我流放的梦想
每个人都有梦想，甚至还设想过如果自己回到某个时间点、某个空间将如何如何。而这恰好是穿越作品诞生所具备的基本受众心理基础。再加上大众具有的逃避现实心理趋势，进而产生了穿越题材作品消费的心理需求基础。
正如一位编剧所说，“因为在现实社会中太累太复杂，人总想找个地方躲避或者释放一下，而穿越影视剧就成了人们消遣的好地方，穿越时空，那里没有压力，没有负担。”
如果拿穿越剧和现实题材相比，就会发现在现实题材作品里看到更多的是人性的无奈、压抑，以及对社会不公平、丑恶的反映，对观众会有一种刺痛感甚至是失落感。但是，看完穿越剧之后带给人的更多的是美好情怀。
无论是爱情，还是理想，一旦放到架空的环境或者古代的环境里，都会因“自由”、因脱离了现实的条条框框而彰显得更加淋漓尽致。这就是穿越剧特别迷人甚至麻醉人的地方。
在穿越作品中，“英雄美女”搭配更容易實现。如果穿越的主角是一个普通的男性小人物，他也可以建功立业、傲视群雄，赢得众多美女的青睐；如果穿越主角是女性，则多半会惊恐地发现自己穿越到了某红颜薄命、生不逢时的美女身上，只好把爱情作为求生的砝码。如此的命运安排，无疑迎合了千百年来男权文化的爱情、事业和性别梦想。
从某种意义上讲，穿越题材作品本质上是现代人自我流放梦想的浪漫版本，甚至可以说穿越能够让观众感觉彻底摆脱现实，满足“换种身份重新活过”的希冀。当观众被浪漫的故事包围的时候，无疑会获得异样的快感。穿越时空，在虚拟的世界里没有压力、没有负担，并让观众随之产生身临其境的感觉，获得情感认同。
应该说，穿越作品在调剂观众的身心方面是有积极作用的；但是，当成为穿越迷甚至一味地沉溺在影视剧的情节和氛围里，就不能不小心了——其道理如同对待网络游戏一样。压抑躁动的心灵需要发泄的途径，但是发泄的途径并不等于生活。
好奇VS理智
穿越风潮引起的全民追风中，青少年是不可无视的一个群体。对此北京大学中文系教授张颐武表现出乐观态度，他认为原来不为主流社会所理解的青少年的“亚文化”已存在多年，在网络上早已成为一个重要类型——穿越小说。主流社会并不关注这些文化的存在，并以“浅薄”、“胡闹”等简单的一言以蔽之加以评判。事实上，像“穿越”、“玄幻”、“科幻”这样的文学在相当程度上主导了青少年的阅读生活。客观地说，这些文化相当一部分对于提升青少年自我和社会认同感、幸福感有正面和积极意义。但这些正面的意义却由于形式或表达方式的陌生感而为主流社会所忽视。
将A时空的人置放到B时空，让所处朝代、行为方式、思维意识、人生理念均完全不同的人，在同一时空相遇——不得不承认，穿越剧给当下的影视创作打开了一扇窗。但也有不少专家认为，除了作品存在严重的同质化倾向外，穿越作品的艺术性和思想性普遍不高。面对即将出现的“平均每月一部穿越剧”的状况，不少专家表示担忧。
不少人提出，现在穿越小说的流行，会让年轻女性沉迷于小说女主人公那种争宠、幽怨甚至自轻自贱的心境，进而影响女性人格。对此，中国人民大学副教授王以培表示，需要对这些年轻一代负责的是目前的阅读环境，“正统作家不把这些小说归于文学，而是消遣，所以不屑于写。这好比一个孩子在吃泥巴，你不让他吃，那应该给他一块巧克力，而我们现在就处于没有巧克力的阶段。”
复旦大学中文系副教授严锋也一针见血地指出国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。他还强调：穿越小说其实最见功力，丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空，但必须取信于人。
与西方“穿越”作品极为注重“科学原理”和“事件逻辑”不同，国产穿越剧的穿越方式显得有些幼稚：飞机失事、失恋跳楼、做梦灵魂出窍……穿越不过是一睁眼一闭眼的事儿。现在的穿越小说怎么一点技术含量也没有？“穿越”过程一笔带过，全然没有细节。穿越是很危险的事情。怎么穿越？怎么回来？途中会遇到哪些困难？都是有讲究的。
早期的穿越小说比较谨慎，在穿越之前必先费番口舌。像写出《重返中世纪》的高科技小说大师迈克尔·克莱顿就借助刚刚处于萌芽状态的“远程传送”高技术手段，用科幻方式把现代人送回中世纪。反观现在“大脑短路”的穿越技术，的确令人失望。