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摘 要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。
关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01
目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。
网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有機契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。
中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。
美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视觉刺激，制作上难免会对原著的内容进行取舍。编剧和导演对于原著的重构，其文本内涵不可避免会删减。在网络小说改编的过程中，网络作家可能并不担任编剧，身份不明确，话语权缺失，在整个制作环节处于弱势地位。当下影视剧面临的最大问题是文学内涵的缺失，情节重构导致人物形象支离破碎。与传统文学相比，文章的深度广度艺术性还需加强，文体结构和情节构思要更丰富一些，社会责任度和承担使命需要加强。
网络文学在“量”上取得了飞速发展，但是在“质”上还欠缺与传统文学抗衡的精英。我们必须以开放的胸襟对待这一文化现象的作品，既要考虑社会赋予的新时代内涵，也要迎合大众的审美情趣。以“国家规格、政府标尺、网络特质、大众审美”为标准筛选精英文章，走出中国，提高世界影响力。开展网络文学专题研究，建立属于自己的理论体系和评价标准。为当前出版的网络文学影视作品质量提出参考意见，为国家相关部门制定网络管理政策提供参考依据。
要看重网络小说的艺术性与思想性。《花千骨》、《他来了，请闭眼》都是网络文学影视化的成功之作，扎根于艺术性与思想性的作品在市场下必然会得到长足发展。我们在创作网络文学作品时要考虑到我国的时政热点，反映新时代精神，而不是单一商业化消费或赚取酬劳。有人认为网络文学的“井喷式”发展纯粹是商业化作用的结果，丝毫没有艺术性和思想性，这种看法并不全面。例如今何在的《悟空传》直接取材于西游故事，以现代文化视野重新塑造里面的人物，每个人物都被赋予了丰富复杂的价值内涵。《悟空传》中的悟空表征着对权威的对抗和消解中心的努力，悟空世俗化的爱情也在这里大放异彩。很多作品销声匿迹，很大原因就在于没有紧扣时代主题，没有引起人民共鸣的社会主义核心价值观念，改变仅仅为了娱乐化而写作的形式迫在眉睫。没有长远的战略创新，只会带来空洞的价值输出，过于狭隘永远不能成为经典。
国家新闻广电总局组织开展了“优秀网络文学原创作品推介活动”。总局相关负责人表示，希望通过优秀作品的示范作用，引领社会主义核心价值潮流，传播真善美、正能量，改变目前低端化的现象。网络写作是个人自由与社会道德伦理的统一，在不越过社会伦理边界的基础下进行自由开放的艺术性创作。很多评论文章处于居高临下的地位，以上帝视角来看待他们认为“不成气候”的网络文学，对网络作家客观的分析评价甚少。诸如：“许多悬疑小说为悬疑而悬疑，只求感官刺激，抽空思想内涵，缺少艺术含量；盗墓小说的文化价值观念、架空小说的人类文明价值观念普遍有待矫正”[2]这类说法都经不起推敲。网络文学绝不仅仅是网络加文学，而是一种全新的文学风格，是整个文学观念的变革。
注释：
[1]《蔡骏：悬疑小说一定会在中国越来越好的——从<蝴蝶公墓>到写作生活，蔡骏答麦坚二十问》，《新作文》2007年第5期。
[2]引用马相武：《把握类型文学的发生脉络与发展趋势》，《中国艺术报》2008年10月7日第3版。
关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01
目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。
网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有機契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。
中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。
美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视觉刺激，制作上难免会对原著的内容进行取舍。编剧和导演对于原著的重构，其文本内涵不可避免会删减。在网络小说改编的过程中，网络作家可能并不担任编剧，身份不明确，话语权缺失，在整个制作环节处于弱势地位。当下影视剧面临的最大问题是文学内涵的缺失，情节重构导致人物形象支离破碎。与传统文学相比，文章的深度广度艺术性还需加强，文体结构和情节构思要更丰富一些，社会责任度和承担使命需要加强。
网络文学在“量”上取得了飞速发展，但是在“质”上还欠缺与传统文学抗衡的精英。我们必须以开放的胸襟对待这一文化现象的作品，既要考虑社会赋予的新时代内涵，也要迎合大众的审美情趣。以“国家规格、政府标尺、网络特质、大众审美”为标准筛选精英文章，走出中国，提高世界影响力。开展网络文学专题研究，建立属于自己的理论体系和评价标准。为当前出版的网络文学影视作品质量提出参考意见，为国家相关部门制定网络管理政策提供参考依据。
要看重网络小说的艺术性与思想性。《花千骨》、《他来了，请闭眼》都是网络文学影视化的成功之作，扎根于艺术性与思想性的作品在市场下必然会得到长足发展。我们在创作网络文学作品时要考虑到我国的时政热点，反映新时代精神，而不是单一商业化消费或赚取酬劳。有人认为网络文学的“井喷式”发展纯粹是商业化作用的结果，丝毫没有艺术性和思想性，这种看法并不全面。例如今何在的《悟空传》直接取材于西游故事，以现代文化视野重新塑造里面的人物，每个人物都被赋予了丰富复杂的价值内涵。《悟空传》中的悟空表征着对权威的对抗和消解中心的努力，悟空世俗化的爱情也在这里大放异彩。很多作品销声匿迹，很大原因就在于没有紧扣时代主题，没有引起人民共鸣的社会主义核心价值观念，改变仅仅为了娱乐化而写作的形式迫在眉睫。没有长远的战略创新，只会带来空洞的价值输出，过于狭隘永远不能成为经典。
国家新闻广电总局组织开展了“优秀网络文学原创作品推介活动”。总局相关负责人表示，希望通过优秀作品的示范作用，引领社会主义核心价值潮流，传播真善美、正能量，改变目前低端化的现象。网络写作是个人自由与社会道德伦理的统一，在不越过社会伦理边界的基础下进行自由开放的艺术性创作。很多评论文章处于居高临下的地位，以上帝视角来看待他们认为“不成气候”的网络文学，对网络作家客观的分析评价甚少。诸如：“许多悬疑小说为悬疑而悬疑，只求感官刺激，抽空思想内涵，缺少艺术含量；盗墓小说的文化价值观念、架空小说的人类文明价值观念普遍有待矫正”[2]这类说法都经不起推敲。网络文学绝不仅仅是网络加文学，而是一种全新的文学风格，是整个文学观念的变革。
注释：
[1]《蔡骏：悬疑小说一定会在中国越来越好的——从<蝴蝶公墓>到写作生活，蔡骏答麦坚二十问》，《新作文》2007年第5期。
[2]引用马相武：《把握类型文学的发生脉络与发展趋势》，《中国艺术报》2008年10月7日第3版。