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“以前好像是想了很久、觉得很难得到的东西，现在好像都慢慢主动向我靠过来了。就这么慢慢过好每一天就行”
2017年，黄璐至少接了5部长片、一部短片，都是女主角，还去了七八个电影节、纪录片影展做嘉宾和评委，参加了北電导演系研究生的考试。疲劳、无神这类演员的职业病，都与她无缘。“我是个旅行家，旅行时顺便拍个电影。开玩笑哈，对电影我还是蛮认真的。”把工作戏谑到这份上，连她自己都乐了。“只不过，很多东西不是我刻意安排好的，有时候就顺其自然。”
顺其自然的结果是，从10年前第一次担纲女主角的电影《盲山》开始，越来越多的国内外艺术片、独立电影导演与她合作，她不介意形象，表演自然灵动，性格亲和，又有国际化的视野，这些特质渐渐和她的名字一起在圈子里不胫而走。
然而，在国内，黄璐始终是个“未见其名，不知演技”的神秘路人——直到《演员的诞生》。头一场播完，网友惊呼：愣没看出来，台上那个村妇（李红琴）是名演员！黄璐觉得，那是当年《盲山》的积累——之前攒下来的东西都没有浪费。这么多年，不管哪个角色，她从来不会想太多：化上妆，穿上那身衣服，把自己带到那个情景里，就知道怎么演了。
从李红琴到雁儿，网友循迹而上，认出了《盲山》里的白雪梅和《推拿》中的小蛮，还有人搜到《云的模样》和《中国姑娘》，发现不同角色之间的差异，和角色与黄璐本人的差异，一样开阔。
她清楚自己的局限。今年参演的众多角色里，她头一次演了警察。“打斗不算太难，但要说出大段的公安术语，这个我还是有点紧张。按照学院里的那套标准，我的台词不太过关哈。”
但她没有包袱。电影《之子于归》的导演杨弋枢说，松弛是黄璐最大的特点。演员李鸿其惊叹，黄璐居然能在片场睡着，那是他羡而不得的一种状态。
黄璐在北电的师长、《演员的诞生》舞台上的同场嘉宾周一围记得，大学头两年，黄璐“整个人都怯怯的，一直要往后躲”。他点过她两次名，她都是“吓得慌了”的那种。
刚入校，她觉得同学们不喜欢她，可能不愿意跟自己排小品，又很害怕会拖累大家：出晨功，有一个人迟到，第二天全班就得集体受罚，提早出功。她于是整宿睡不着，生怕迟到影响全班。后来发展到连卫生巾用完了也不敢出门买。
过了很多年再问大家，同学都说“没有不喜欢你啊，只是觉得你不太跟大家交流”。
好在总要外出拍片。从导演林黎胜、章家瑞、章明、蔡尚君到艺术家杨福东，一个个有了合作机会，再到入围戛纳的《盲山》……她说不清从哪天开始，不再害怕挨导演的骂，“原来怎么演都可以。”青春期的忧郁和自闭，在外拍实践里，自然消弭。
如今回忆起来，那更像是黄璐一段走弯了的人生小径。在三十多年的主路上，这个成都女子一直是鬼马、泼辣，甚至傻萌的代名词。
童年时想养狗，父亲不让，小黄璐便养了头荷兰猪。家人说太丑，她只好养了一只苍蝇：把它放在小玻璃罐里，上面蒙了一层纸，戳了好多小洞，还在里面放了一块糖。
她在《少年闰土》里读到捕鸟的情节，心生一计。每天吃完饭，父母把剩饭剩菜放在一个镂空的罩子里，她就把罩子当捕鸟的器具，在阳台上牵根线，用筷子支起来。自己躲在角落，看有没有鸟过来。“我爸就说，你那速度，熊都跑了还捕鸟。”
《皮皮鲁和鲁西西》里有个309暗室，还有罐头小人儿。她也如法炮制，躲在自家衣柜里，念念有词，觉得柜子里也会出现一个暗室。想象力勃发的黄璐未曾想到，有一天自己能够动用肢体和语言，在镜头下尽情施展对世界的想象和看法。
电影《之子于归》的导演杨弋枢说，松弛是黄璐最大的特点，“而且她能非常好地调节工作与生活的关系。”在制片人鲸书眼里，黄璐身上的天真，就像“从来没被伤害过”。但她并非轻盈到只有享乐主义，只是用与生俱来的松弛消解了紧张和沉重。
梁欢在脱口秀和访谈里问她，什么（电影）奖最难拿？她答，“金鸡和百花，那是我无法跨越的。”
又问她国外和国内剧组的区别。她说印象很深的一点是，在国外不管有钱没钱的剧组，都会给场工、演职员一把凳子，“给你起码的尊严。”好在这几年国内也进步了，她补充道。
这一年，女儿Ava两岁，已经和姥姥姥爷一道，跟着黄璐去了无数外景地。拍摄电影《一只黄鸟》时，有一场很长的对白戏，她跟男主讲自己的孩子。每次讲，黄璐就拿出女儿的照片看一下，更能体会戏中那个为了爱不顾一切的母亲角色。
前不久，去影院重看10年前拍摄的《盲山》，她忽然明白，为何被拐进大山里的城镇女性，做了母亲后会放弃获救的机会。
黄璐说，活到现在，觉得世界越来越简单美好。“刚刚尝到电影带来的甜头的时候，我会怕失去。现在反而不怕了。每一部（片子）都是我的努力得来的，就算失去也可以慢慢找回来。而那些以前好像是想了很久、觉得很难得到的东西，现在好像都慢慢主动向我靠过来了。就这么慢慢过好每一天就行。”
黄璐主演的影片分别入围过戛纳、威尼斯和柏林三大电影节，与她合作过的导演来自内地、台湾、东南亚和欧美多地，这源于她良好的职业素养和日益开放开阔的视野，更来自于她既可坚毅亦可细腻的表演。在擅长的艺术片里，她传递出表面风平浪静、实则暗流涌动的张力，而在为她带来最初声望的《盲山》和反响热烈的《演员的诞生》舞台上，她则表现出纪实和剧情电影里最难能可贵、又最打动人心的真实。聚光灯外，她率性，活泼，举重若轻，她用自己的悦动与快乐诠释出，“生活本是一幅比电影更美好的画卷。”
编辑 翁倩 [email protected]
2017年，黄璐至少接了5部长片、一部短片，都是女主角，还去了七八个电影节、纪录片影展做嘉宾和评委，参加了北電导演系研究生的考试。疲劳、无神这类演员的职业病，都与她无缘。“我是个旅行家，旅行时顺便拍个电影。开玩笑哈，对电影我还是蛮认真的。”把工作戏谑到这份上，连她自己都乐了。“只不过，很多东西不是我刻意安排好的，有时候就顺其自然。”
顺其自然的结果是，从10年前第一次担纲女主角的电影《盲山》开始，越来越多的国内外艺术片、独立电影导演与她合作，她不介意形象，表演自然灵动，性格亲和，又有国际化的视野，这些特质渐渐和她的名字一起在圈子里不胫而走。
然而，在国内，黄璐始终是个“未见其名，不知演技”的神秘路人——直到《演员的诞生》。头一场播完，网友惊呼：愣没看出来，台上那个村妇（李红琴）是名演员！黄璐觉得，那是当年《盲山》的积累——之前攒下来的东西都没有浪费。这么多年，不管哪个角色，她从来不会想太多：化上妆，穿上那身衣服，把自己带到那个情景里，就知道怎么演了。
从李红琴到雁儿，网友循迹而上，认出了《盲山》里的白雪梅和《推拿》中的小蛮，还有人搜到《云的模样》和《中国姑娘》，发现不同角色之间的差异，和角色与黄璐本人的差异，一样开阔。
她清楚自己的局限。今年参演的众多角色里，她头一次演了警察。“打斗不算太难，但要说出大段的公安术语，这个我还是有点紧张。按照学院里的那套标准，我的台词不太过关哈。”
但她没有包袱。电影《之子于归》的导演杨弋枢说，松弛是黄璐最大的特点。演员李鸿其惊叹，黄璐居然能在片场睡着，那是他羡而不得的一种状态。
黄璐在北电的师长、《演员的诞生》舞台上的同场嘉宾周一围记得，大学头两年，黄璐“整个人都怯怯的，一直要往后躲”。他点过她两次名，她都是“吓得慌了”的那种。
刚入校，她觉得同学们不喜欢她，可能不愿意跟自己排小品，又很害怕会拖累大家：出晨功，有一个人迟到，第二天全班就得集体受罚，提早出功。她于是整宿睡不着，生怕迟到影响全班。后来发展到连卫生巾用完了也不敢出门买。
过了很多年再问大家，同学都说“没有不喜欢你啊，只是觉得你不太跟大家交流”。
好在总要外出拍片。从导演林黎胜、章家瑞、章明、蔡尚君到艺术家杨福东，一个个有了合作机会，再到入围戛纳的《盲山》……她说不清从哪天开始，不再害怕挨导演的骂，“原来怎么演都可以。”青春期的忧郁和自闭，在外拍实践里，自然消弭。
如今回忆起来，那更像是黄璐一段走弯了的人生小径。在三十多年的主路上，这个成都女子一直是鬼马、泼辣，甚至傻萌的代名词。
童年时想养狗，父亲不让，小黄璐便养了头荷兰猪。家人说太丑，她只好养了一只苍蝇：把它放在小玻璃罐里，上面蒙了一层纸，戳了好多小洞，还在里面放了一块糖。
她在《少年闰土》里读到捕鸟的情节，心生一计。每天吃完饭，父母把剩饭剩菜放在一个镂空的罩子里，她就把罩子当捕鸟的器具，在阳台上牵根线，用筷子支起来。自己躲在角落，看有没有鸟过来。“我爸就说，你那速度，熊都跑了还捕鸟。”
《皮皮鲁和鲁西西》里有个309暗室，还有罐头小人儿。她也如法炮制，躲在自家衣柜里，念念有词，觉得柜子里也会出现一个暗室。想象力勃发的黄璐未曾想到，有一天自己能够动用肢体和语言，在镜头下尽情施展对世界的想象和看法。
电影《之子于归》的导演杨弋枢说，松弛是黄璐最大的特点，“而且她能非常好地调节工作与生活的关系。”在制片人鲸书眼里，黄璐身上的天真，就像“从来没被伤害过”。但她并非轻盈到只有享乐主义，只是用与生俱来的松弛消解了紧张和沉重。
梁欢在脱口秀和访谈里问她，什么（电影）奖最难拿？她答，“金鸡和百花，那是我无法跨越的。”
又问她国外和国内剧组的区别。她说印象很深的一点是，在国外不管有钱没钱的剧组，都会给场工、演职员一把凳子，“给你起码的尊严。”好在这几年国内也进步了，她补充道。
这一年，女儿Ava两岁，已经和姥姥姥爷一道，跟着黄璐去了无数外景地。拍摄电影《一只黄鸟》时，有一场很长的对白戏，她跟男主讲自己的孩子。每次讲，黄璐就拿出女儿的照片看一下，更能体会戏中那个为了爱不顾一切的母亲角色。
前不久，去影院重看10年前拍摄的《盲山》，她忽然明白，为何被拐进大山里的城镇女性，做了母亲后会放弃获救的机会。
黄璐说，活到现在，觉得世界越来越简单美好。“刚刚尝到电影带来的甜头的时候，我会怕失去。现在反而不怕了。每一部（片子）都是我的努力得来的，就算失去也可以慢慢找回来。而那些以前好像是想了很久、觉得很难得到的东西，现在好像都慢慢主动向我靠过来了。就这么慢慢过好每一天就行。”
黄璐主演的影片分别入围过戛纳、威尼斯和柏林三大电影节，与她合作过的导演来自内地、台湾、东南亚和欧美多地，这源于她良好的职业素养和日益开放开阔的视野，更来自于她既可坚毅亦可细腻的表演。在擅长的艺术片里，她传递出表面风平浪静、实则暗流涌动的张力，而在为她带来最初声望的《盲山》和反响热烈的《演员的诞生》舞台上，她则表现出纪实和剧情电影里最难能可贵、又最打动人心的真实。聚光灯外，她率性，活泼，举重若轻，她用自己的悦动与快乐诠释出，“生活本是一幅比电影更美好的画卷。”
编辑 翁倩 [email protected]