对于一部30集以上的长篇电视剧来说，保持情节的张力、节奏的一贯性十分重要。特别是很多电视剧说的是绵延多年的故事，或者说有些事情的结局要到多年以后才会揭开、人物的命运结局要到很多年之后才有结果，这种情况下，节奏保持一致就很重要了，而近期有的电视剧则不是这样，常常出现头重脚轻、前紧后松的情况，让人感到很惋惜。有的电视剧如果保持比较紧凑的情节张力，应该成为一部难得的佳作，可就是因为前半部分很吸引人，后半部分节奏稀松了下来，结果让人很失望，整部作品也显得“默默无闻”了。
　　在前一段时间播出的电视剧《于无声处》在题材上很有新意，说的是上个世纪五六十年代我国国安人员与敌特斗争的故事。国安人员马东为了执行挖出保密工厂中的敌特、保护国家军工项目顺利进行的任务。进入这个工厂做了保卫干事。在工作中，他和保密工厂的工程师陈其乾都喜欢上了美丽的女工程师冯书雅，而冯书雅也喜欢马东，但马东因为保密工作的纪律，不能在执行任务期间谈恋爱，加之一些事情阴错阳差的影响，所以冯书雅嫁给了陈其乾。后来，因为敌特的破坏及引诱，陈其乾失踪，并造成了因车祸失踪的假象，于是冯书雅又嫁给了马东。多年以后，已经投降敌特的陈其乾化身外国科技企业的老板回到国内，与已经离开国安战线的马东展开了新一轮的较量。在整个这部戏中，以陈其乾失踪、冯书雅与马东结为连理为分界线，整个剧分为上下两个部分。前半部分比较紧张激烈，节奏比较快，悬念重重，很好看，而后半部分则显得十分拖沓，对陈其乾这个人为什么后来甘心做了敌特、最后为什么又反戈一击交代得不清楚，甚至连人物的口音也判若两人，这样节奏上的变化让观众着实不适应，前半部分看着津津有味，后半部分看着味同嚼蜡，这是一种怎样的审美感受？假如这部戏一直延续前半部分的节奏，应该会是一部很不错的戏，可惜“晚节不保”，最终反响平平。
　　其他的电视剧也有这种情况，比如在《我的秘密生涯》中，地下党特工关郁达受到军统特工方坤的追杀而负重伤，妻予以为他牺牲了，但因为找不到其尸首而有疑虑。数年之后，关郁迭化名韩山，打入日本人的满铁调查本部做了远东情报室的主任，与中村、本庄胜等日本军人斗智斗勇，真正是在刀尖上生活。后来，狡猾的中村等人慢慢认出了关郁达中共秘密特工的身份，而机智的关郁选通过自己的智慧，利用日本军界政界的矛盾，摇身一变，成为另外一位日本副领事的得力干将，而中村则因为走私等接受调查。后来，关郁迭利用日本副领事对自己的信任，明里是日本领事馆下属企业的管理者给日本人赚钱，暗里则不断送出有价值的情报。抗战胜利后，他与方坤新账旧账一起算，斗智斗勇。又开始了新的征程。这部戏也分为上下两个部分，即关郁达在满铁的日子是上半部分，这一部分气氛显得有些压抑，但情节十分充实，有悬念、有矛盾冲突，也很紧凑；而在中村失势并被关郁速处死以后，关郁迭在日本驻上海领事馆副领事的信任下为日本人做生意为下半部分，这一部分的内容则显得有些咿嗦，情节拖沓，进展不快，与上半部分形成鲜明的对照。特别是贯穿全剧的关郁达与方坤之间的斗争，最后没有见出分晓，这让电视机前的观众很不解。
　　对于一部长这几十集的电视剧来说，保持情节张力与节奏的一贯性是十分重要的，前紧后松、头重脚轾式的情况出现。会让一部本来基础不错的电视剧立即变得十分平庸。自然，我们应当承认，这么长的篇幅的电视剧、特别是年代跨度比较大的电视剧，要想保持这样的一贯性却是难度挺大的，而正因为难才具有挑战性，在这方面做得好的，水平就会超出一般的电视剧，怎么样才能做得比较好呢？其实也不复杂，只要戒除浮躁的心态，在创作上严谨起来，就能够把这个课题完成好。为了能够做到这一点，创作者应该做一个有心人，一个能够让自己沉下来细心打磨作品的人，如此，一部情节始终紧凑的电视剧才有可能创作出来。