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人们对于艺术品收藏的期待，就如同球迷对于蒂亚戈·席尔瓦的期待：首要的，就是出众的防守能力。当然，稳定的发挥也同样不可缺少，毕竟人们不希望看到自家后卫因为打人而被红牌罚下，就像佩佩那样。
本次世界杯上，东道主巴西队的两位主力中后卫里，人们将目光更多聚焦在留着爆炸头的个性后卫路易斯身上，而他外表朴实的后场搭档蒂亚戈·席尔瓦却常常隐没在高光之外。
现年30岁的巴西中后卫蒂亚戈·席尔瓦，早在几年前就已被认为是“世界第一中卫”。当年，AC米兰后场传奇大将马尔蒂尼退役，红黑军团面临后卫线捉襟见肘的窘境，当时还名不见经传的年轻人席尔瓦拯救了米兰，同时也成就了自己。随着时间的推移，席尔瓦逐步成长，逐渐成为米兰后防线的定海神针。
乱世黄金，盛世收藏。对于家庭投资来说，艺术品收藏也许并不引人注目，甚至只是一个比较“另类”的投资方式，但它的长期性、安全性、稳定性和偶尔爆发的高收益性，都让它成为投资规划里最值得信赖的“后防中坚”。
艺术品投资产品全面遇冷
2014年5月12日，俏江南创始人张兰在佳士得拍卖场豪掷1.87亿元，买下当晚最受关注的两件当代艺术品：马丁基彭伯格的《无题自画像》和安迪·沃霍尔的《小电椅》。无独有偶，2013年底，万达集团在纽约佳士得花掉1.72亿元，买下了毕加索的油画作品《两个小孩》。中国投资人，正一次又一次地以令人咋舌的资本实力和一掷千金的魄力，刷新着人们对于艺术品投资的认识。
艺术品拍卖市场热度不减，但与此同时，艺术品投资正经历着一个剧烈转型和动荡的时期。2010年到2011年，中国艺术品信托基金迅速增长，并在2011年达到了45款产品、总市值55亿元的历史最高值。然而到了2013年，很多两年前红红火火的艺术品投资管理公司，现在已是人去楼空。据不完全统计，2013年，山东信托、中信信托、华融信托、金谷信托、国投信托和兴业信托等6家机构，共发行18款艺术品信托产品，资金规模12.38亿元，较2012年下降四成，比之2011年更是缩水将近4倍。2014年艺术品信托依旧冷清，第一季度仅有一款信托产品公开发行。照此发展下去，本年度艺术品信托市场将不太会有好转。
与总资金量和产品数量减少相对应的，是艺术品投资产品收益率的全面下跌。2013年下半年，有5家信托公司发行8款艺术品信托产品，资金规模约4.32亿元。这些产品兑付期以24个月为主，预期收益率最高为9.5%，远逊2011年高峰期的12%，也低于2013年上半年最高时的10.5%。
根据《2014TEFAF艺术品市场报告》的数字显示，2013年中国艺术品总销售额115亿元，销量同比增长8%，但流拍量达到53%，为十年来最高。市场放出的艺术品超过一半没有成交，这一方面反映出拍卖行对于艺术品投资市场热度的错估，另一方面也可能会让艺术品投资市场进一步转冷。
艺术品投资产品的风险
之前发行的艺术品投资产品，在2013年迎来兑付高峰期。一位信托分析师也指出，艺术品信托中更多是投向于艺术品产业链，运输、仓储、 拍卖等多个环节都会成为资产配置标的，即使艺术品市场处于深度调整中，艺术品信托应该不会受到太大的影响，基本上都能实现安全兑付。
尽管兑付问题似乎并不紧要，但风险仍然不能忽视。
第一类风险是艺术品价值虚估。在这种情况下，融资方与拍卖公司事先串通，将一件低价艺术品估价抬高，并将其作为抵押物通过信托公司发行信托；但当融资方无法还款，变卖抵押物时，抵押物的实际价值是大幅缩水的。
北京地产商王耀辉所控制的公司于2010-2011年期间发行了8.7亿元的艺术品信托，其中仅以所谓的黄庭坚《砥柱铭》为抵押品的一款信托就豪圈了4.5亿元信托资金。此后，《砥柱铭》被怀疑为赝品，被指伪造成交，借“艺术品信托”之名圈钱。后来，王耀辉变卖了自己在北京的所有地产才得以兑付这款产品。
第二类风险是艺术市场的炒作风险。在市场火热的2010-2011年，市场对部分艺术家作品尤其是中国当代艺术品的炒作达到了空前的热度，泡沫被吹得相当大，炒作的手段也是无奇不有。
2013年7月25日，一辆装载几十位艺术家作品的卡车在北京顺义区发生自燃，最终74件作品被烧毁，仅35件完好。7·25大火之后的一场艺术品拍卖上，画作遭损毁的画家竟意外地创出了个人价格纪录。值得注意的是，在这些画家背后，就有两只艺术品信托产品。业界质疑这场拍卖以及大火是主办方自导自演的一出戏，借以达到炒作作品、圈钱投机的目的。等到了兑付时，泡沫破裂，风险将转嫁到投资人身上。
转型与机遇
从本质上讲，保值能力强的艺术品应是一种中长期投资产品，瞄准的是长期趋势，而信托这种“快进快出”的投资方式已经显得越来越不合时宜。
相比较而言，私募将会成为未来艺术品投资的主流。私募资金成本低，时间、周期和回报率上都更灵活。私募化的基金与公募艺术品信托的一个显著差异是，私募基金可以没有固定时间表，不限定于某个时间点退出；基金购买者既可以获得艺术品未来的收益，也可以在存续期内直接享用艺术品。此外，在一定程度上，私募基金在募集和发行成本上比信托更有优势。信托向私募转型，这恐怕是未来几年内艺术品投资产品市场的一个大趋势。
对于一般投资者而言，艺术品投资产品市场尚且不够成熟，信托产品虽未产生兑付危机，但以后的风险仍是未知之数；私募产品虽然正在蓬勃兴起，但目前相关法规仍不健全，交易透明度很低，对投资者的要求较高。
最后，相比较而言，更安全的选择当然是直接购买艺术品。当然，这有两个前提：第一，你有犀利而独到的眼光，不但买到有潜力的作品而且还是真品；第二，你超级有钱。
本次世界杯上，东道主巴西队的两位主力中后卫里，人们将目光更多聚焦在留着爆炸头的个性后卫路易斯身上，而他外表朴实的后场搭档蒂亚戈·席尔瓦却常常隐没在高光之外。
现年30岁的巴西中后卫蒂亚戈·席尔瓦，早在几年前就已被认为是“世界第一中卫”。当年，AC米兰后场传奇大将马尔蒂尼退役，红黑军团面临后卫线捉襟见肘的窘境，当时还名不见经传的年轻人席尔瓦拯救了米兰，同时也成就了自己。随着时间的推移，席尔瓦逐步成长，逐渐成为米兰后防线的定海神针。
乱世黄金，盛世收藏。对于家庭投资来说，艺术品收藏也许并不引人注目，甚至只是一个比较“另类”的投资方式，但它的长期性、安全性、稳定性和偶尔爆发的高收益性，都让它成为投资规划里最值得信赖的“后防中坚”。
艺术品投资产品全面遇冷
2014年5月12日，俏江南创始人张兰在佳士得拍卖场豪掷1.87亿元，买下当晚最受关注的两件当代艺术品：马丁基彭伯格的《无题自画像》和安迪·沃霍尔的《小电椅》。无独有偶，2013年底，万达集团在纽约佳士得花掉1.72亿元，买下了毕加索的油画作品《两个小孩》。中国投资人，正一次又一次地以令人咋舌的资本实力和一掷千金的魄力，刷新着人们对于艺术品投资的认识。
艺术品拍卖市场热度不减，但与此同时，艺术品投资正经历着一个剧烈转型和动荡的时期。2010年到2011年，中国艺术品信托基金迅速增长，并在2011年达到了45款产品、总市值55亿元的历史最高值。然而到了2013年，很多两年前红红火火的艺术品投资管理公司，现在已是人去楼空。据不完全统计，2013年，山东信托、中信信托、华融信托、金谷信托、国投信托和兴业信托等6家机构，共发行18款艺术品信托产品，资金规模12.38亿元，较2012年下降四成，比之2011年更是缩水将近4倍。2014年艺术品信托依旧冷清，第一季度仅有一款信托产品公开发行。照此发展下去，本年度艺术品信托市场将不太会有好转。
与总资金量和产品数量减少相对应的，是艺术品投资产品收益率的全面下跌。2013年下半年，有5家信托公司发行8款艺术品信托产品，资金规模约4.32亿元。这些产品兑付期以24个月为主，预期收益率最高为9.5%，远逊2011年高峰期的12%，也低于2013年上半年最高时的10.5%。
根据《2014TEFAF艺术品市场报告》的数字显示，2013年中国艺术品总销售额115亿元，销量同比增长8%，但流拍量达到53%，为十年来最高。市场放出的艺术品超过一半没有成交，这一方面反映出拍卖行对于艺术品投资市场热度的错估，另一方面也可能会让艺术品投资市场进一步转冷。
艺术品投资产品的风险
之前发行的艺术品投资产品，在2013年迎来兑付高峰期。一位信托分析师也指出，艺术品信托中更多是投向于艺术品产业链，运输、仓储、 拍卖等多个环节都会成为资产配置标的，即使艺术品市场处于深度调整中，艺术品信托应该不会受到太大的影响，基本上都能实现安全兑付。
尽管兑付问题似乎并不紧要，但风险仍然不能忽视。
第一类风险是艺术品价值虚估。在这种情况下，融资方与拍卖公司事先串通，将一件低价艺术品估价抬高，并将其作为抵押物通过信托公司发行信托；但当融资方无法还款，变卖抵押物时，抵押物的实际价值是大幅缩水的。
北京地产商王耀辉所控制的公司于2010-2011年期间发行了8.7亿元的艺术品信托，其中仅以所谓的黄庭坚《砥柱铭》为抵押品的一款信托就豪圈了4.5亿元信托资金。此后，《砥柱铭》被怀疑为赝品，被指伪造成交，借“艺术品信托”之名圈钱。后来，王耀辉变卖了自己在北京的所有地产才得以兑付这款产品。
第二类风险是艺术市场的炒作风险。在市场火热的2010-2011年，市场对部分艺术家作品尤其是中国当代艺术品的炒作达到了空前的热度，泡沫被吹得相当大，炒作的手段也是无奇不有。
2013年7月25日，一辆装载几十位艺术家作品的卡车在北京顺义区发生自燃，最终74件作品被烧毁，仅35件完好。7·25大火之后的一场艺术品拍卖上，画作遭损毁的画家竟意外地创出了个人价格纪录。值得注意的是，在这些画家背后，就有两只艺术品信托产品。业界质疑这场拍卖以及大火是主办方自导自演的一出戏，借以达到炒作作品、圈钱投机的目的。等到了兑付时，泡沫破裂，风险将转嫁到投资人身上。
转型与机遇
从本质上讲，保值能力强的艺术品应是一种中长期投资产品，瞄准的是长期趋势，而信托这种“快进快出”的投资方式已经显得越来越不合时宜。
相比较而言，私募将会成为未来艺术品投资的主流。私募资金成本低，时间、周期和回报率上都更灵活。私募化的基金与公募艺术品信托的一个显著差异是，私募基金可以没有固定时间表，不限定于某个时间点退出；基金购买者既可以获得艺术品未来的收益，也可以在存续期内直接享用艺术品。此外，在一定程度上，私募基金在募集和发行成本上比信托更有优势。信托向私募转型，这恐怕是未来几年内艺术品投资产品市场的一个大趋势。
对于一般投资者而言，艺术品投资产品市场尚且不够成熟，信托产品虽未产生兑付危机，但以后的风险仍是未知之数；私募产品虽然正在蓬勃兴起，但目前相关法规仍不健全，交易透明度很低，对投资者的要求较高。
最后，相比较而言，更安全的选择当然是直接购买艺术品。当然，这有两个前提：第一，你有犀利而独到的眼光，不但买到有潜力的作品而且还是真品；第二，你超级有钱。