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1978年的夏天，受一位喜爱书法的同事影响，我也开始临摹字帖，同时开始喜欢上了欣赏名家书画。从上世纪80年代开始，我先后收藏了萧劳、刘宗继、孙天牧、刘凌沧、任率英等当代书画名家的作品，并和他们有了一些交往。其中很多事虽然已经过去了三十多年，我至今仍记忆犹新。
因裱画结识黄均先生
1983年春天，中国历史博物馆举办了纪念郑成功收复台湾320周年书画展，黄均先生为此创作了一幅丈二匹的郑成功像，并委托京城有名的装裱师张雅轩先生负责装裱。黄均先生是中央美术学院国画系教授、我国享有盛誉的工笔画家，他在国画技法上非常全面，不仅擅长工笔重彩古今人物画，还特别擅长青绿金碧山水画、界画和工笔、写意花鸟画。
当时，我正和张雅轩先生学习裱画技术，也参与了这幅画的装裱工作。装裱完成后，黄先生为表谢意给我画了一张横幅墨竹，上面题写了“兴酣慢写萧湘竹，飒飒秋风笔底来，建中同志正之，癸亥初夏作风卉并句黄均。”
当年夏天，我拿着册页请黄均先生题字，赞扬黄先生是伯乐，黄均先生高兴地为我书写了一首相马诗：“驰骋沙场久，与人托死生，于今多伯乐，万里任纵横。近作题相马诗一首书为建中同志正之，癸亥夏黄均。”他对我说：“今天的伯乐不是我，而是共产党，没有共产党哪有你们这些穷孩子学习的机会。”我为黄先生的话而感动，也为能得到黄先生的书画真迹而欣喜不已。
平易近人的良师益友许麟庐先生
许麟庐先生作为齐白石的关门弟子，曾陪伴齐白石13年，颇得其真传，但行事低调，被誉为京城的“国画大隐”。“许麟庐”这个名字正是齐白石为他改的。
1984年初，我在西便门小区热力站工作。一天，我到小区的一栋高层楼房巡视，在电梯里，我注意到有3个人拿着一张墨迹未干的国画正在谈论，我一看画卷，马上意识到这楼里可能有大画家。于是我找到房管员询问，房管员说三层住着许麟庐先生。当天下午，我跑上三楼敲开了这家的大门，来开门的正是许先生。我对许先生说：“我是热力公司的，看看您家暖气热不热。我姓鲍，就是鲍鱼的鲍，就在楼下热力站上班。”许先生坐在八仙桌旁的太师椅上面带笑容，请我落座。我向他介绍了自己爱好绘画的经历，许先生听罢，不停地点头微笑，连连称是。从此以后我常去许先生家看他作画、同他聊天。
1985年初春的一天，我拿着一张仕女画向许先生求教。许先生在这张画上补了一枝梅花，题写了“人比梅花瘦”。然后看了一会儿说：“这张画咱俩画得都太臭。”说着他将此画用刀裁掉人物，留下梅花，添加了一只刚刚起飞的麻雀，题写了“建中世兄存之，麟庐写”。他又说：“你今天回家画两张仕女，明天上午九点来这儿我给你补画。咱爷儿俩合作合作，提携提携你。”说话间还给了我一张特净皮宣纸。当晚，我激动得一宿未睡。
第二天我如约来到许先生家，他在我的一张仕女画上补了一棵彩色荔枝，并题写了一首苏东坡减字木兰词。在另一张仕女画上，他用奔放的书法题写了“闽溪珍献，过海云帆来似箭。玉座金盘，不贡奇葩四百年。轻红酿白，雅称佳人纤手擘。骨细肌香，恰是当年十八娘。苏东坡《减字木兰花词》一首，乙丑新春鲍建中画，七十叟许麟庐题”。
同年9月，我准备结婚，拿着请柬去请许先生。许先生说：“结婚是好事，你爱人叫什么名字，我给你们画张画儿。”转眼间一张大写意的《荔枝墨蝶》展现在画案上，他寻思了片刻转过头对我说：“这张画得不好。”说完顺手将画揉成一团扔进纸篓里，走进卧室拿出一张画好的一纸三裁《枇杷荔枝蝈蝈图》，补写了“春杰、建中伉俪嘉礼”几个字，并让我赶紧收好。临走时他和夫人还将一捧枣和花生包好塞到我手里，这一幕令我终生难忘。
当许麟庐先生得知我在学传统工笔人物画，就主动帮我写了一封介绍信给任率英先生，“率英老哥：兹介绍热力公司职员鲍建中小友往谒求教，请我兄多多指教为盼。情况由小鲍口述。弟许麟庐，八月七日。”
喜得《洛神图》和工笔仕女图
任率英先生是我国著名工笔重彩画家，中国美术家协会会员、人民美术出版社专职画家。他一生致力于中国工笔画、年画和连环画的创作和探索，佳作频出，深受群众喜爱。
1985年9月初的一天，我拿着册页到东堂子胡同人民美术出版社宿舍，去任先生家学画，顺便告知我要结婚。任先生说，你把册页放这儿，下星期来取。过了一个星期我再去时，任先生送给我一幅栩栩如生、光彩照人的工笔《洛神图》。任先生对我说：“有点事和你商量，潘兹先生在端门内东朝房举办《潘兹从艺五十周年回顾展》，你过去帮帮忙。”潘兹先生是我国近现代著名的工笔画大师，一生致力于工笔画创作，时任中国工笔画会会长。
第二天，我拿着任先生写给我的介绍信来到端门内东朝房找到张老师（潘先生的爱人），说明来意，张老师见信后说：“请你帮一个星期的忙，帮着收收门票，看好展品。”我愉快地答应了。于是整整一个星期，我每天上午9点准时到端门东朝房，下午4点闭馆离开。展览快结束时，我请求潘先生写几个字，张老师说：“写字哪行，一定让潘先生给你画张画。”
过了一段时间，张老师给我写信（那时家里还没有电话），让我去她家里取画。我到什刹海附近一个四合院儿里（南屋是春蚕画室，北屋是客厅卧室），拿回了一幅工笔仕女图。
萧劳先生为我的画室取名
萧劳先生是我国现代著名的大书法家、诗人，曾为中国书法家协会名誉理事，中央文史馆馆员，北京中国书画研究社社长。
上世纪80年代，我经常去位于东琉璃厂的宝古斋文物商店，结识了该店的经理，萧劳先生的孙子萧九石。1986年初的一天，萧九石找我聊天，我将收藏的册页请他欣赏，并求他爷爷一幅笔墨。他接过册页说：“没问题。”没过几天，一幅萧劳先生的书法作品展现在我眼前。
这年夏天，我带着怀孕的爱人和萧九石去蒲黄榆萧劳先生的家中求字，为我的画室题写字号。我进门后说明来意，萧老自言自语地说：“写什么呢？”他看了我爱人一眼说：“就写‘麒麟画室’吧，麒麟送子，争取生个儿子。”说完他铺纸研墨，一会儿工夫，四个大字一气呵成。4个字中9个“点”变化丰富，无一个“点”重复，正是萧劳先生的艺术精品。至今我每每看到这幅横匾仍激动不已，依然怀念那美好的时光。
刘凌沧先生为我的仕女图题字
1986年夏季的一天，宝古斋的画家宋世华看到我临摹了一张仕女图。他说：这张画画得不错，用我的压角章吧（章上写着：聊写我心中逸气）。我当时还没有像样的闲章（除了人名章外的章）。盖完章后，他对我说：“我带你去刘凌沧先生家求教。”刘凌沧先生是我国著名的工笔重彩人物画大师，中央美术学院教授。他本名刘恩涵，字凌沧（为徐世昌总统的赐字）。刘先生一生从事中国画的学习研究，专攻工笔重彩人物画，擅长古典历史画和仕女画。
我俩骑车去了前三门大街刘先生家。进门寒暄了几句，宋世华就请刘先生帮忙指点我临摹的那张仕女画。刘老先生看着画说：“可以画下去。”边说边在画上用界尺画了两行竖道，题笔写下“云想衣裳花想容，春风拂槛露萍浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白清平调词形容杨贵妃之美容，因书其句，建中弟持此作属题”。其实，我这张仕女画本身画得很一般，而添上刘老先生的题字就非同一般了，同时它也记录了一位古稀之年的艺术大师对青年人的厚爱和鼓励。
虽然已经过去了很多年，我和这些书画大师交往的点点滴滴仍历历在目，他们的淡泊名利、平易近人，以及对后辈的关爱与提携，至今令我感佩与怀念。
（编辑·王晓明）
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因裱画结识黄均先生
1983年春天，中国历史博物馆举办了纪念郑成功收复台湾320周年书画展，黄均先生为此创作了一幅丈二匹的郑成功像，并委托京城有名的装裱师张雅轩先生负责装裱。黄均先生是中央美术学院国画系教授、我国享有盛誉的工笔画家，他在国画技法上非常全面，不仅擅长工笔重彩古今人物画，还特别擅长青绿金碧山水画、界画和工笔、写意花鸟画。
当时，我正和张雅轩先生学习裱画技术，也参与了这幅画的装裱工作。装裱完成后，黄先生为表谢意给我画了一张横幅墨竹，上面题写了“兴酣慢写萧湘竹，飒飒秋风笔底来，建中同志正之，癸亥初夏作风卉并句黄均。”
当年夏天，我拿着册页请黄均先生题字，赞扬黄先生是伯乐，黄均先生高兴地为我书写了一首相马诗：“驰骋沙场久，与人托死生，于今多伯乐，万里任纵横。近作题相马诗一首书为建中同志正之，癸亥夏黄均。”他对我说：“今天的伯乐不是我，而是共产党，没有共产党哪有你们这些穷孩子学习的机会。”我为黄先生的话而感动，也为能得到黄先生的书画真迹而欣喜不已。
平易近人的良师益友许麟庐先生
许麟庐先生作为齐白石的关门弟子，曾陪伴齐白石13年，颇得其真传，但行事低调，被誉为京城的“国画大隐”。“许麟庐”这个名字正是齐白石为他改的。
1984年初，我在西便门小区热力站工作。一天，我到小区的一栋高层楼房巡视，在电梯里，我注意到有3个人拿着一张墨迹未干的国画正在谈论，我一看画卷，马上意识到这楼里可能有大画家。于是我找到房管员询问，房管员说三层住着许麟庐先生。当天下午，我跑上三楼敲开了这家的大门，来开门的正是许先生。我对许先生说：“我是热力公司的，看看您家暖气热不热。我姓鲍，就是鲍鱼的鲍，就在楼下热力站上班。”许先生坐在八仙桌旁的太师椅上面带笑容，请我落座。我向他介绍了自己爱好绘画的经历，许先生听罢，不停地点头微笑，连连称是。从此以后我常去许先生家看他作画、同他聊天。
1985年初春的一天，我拿着一张仕女画向许先生求教。许先生在这张画上补了一枝梅花，题写了“人比梅花瘦”。然后看了一会儿说：“这张画咱俩画得都太臭。”说着他将此画用刀裁掉人物，留下梅花，添加了一只刚刚起飞的麻雀，题写了“建中世兄存之，麟庐写”。他又说：“你今天回家画两张仕女，明天上午九点来这儿我给你补画。咱爷儿俩合作合作，提携提携你。”说话间还给了我一张特净皮宣纸。当晚，我激动得一宿未睡。
第二天我如约来到许先生家，他在我的一张仕女画上补了一棵彩色荔枝，并题写了一首苏东坡减字木兰词。在另一张仕女画上，他用奔放的书法题写了“闽溪珍献，过海云帆来似箭。玉座金盘，不贡奇葩四百年。轻红酿白，雅称佳人纤手擘。骨细肌香，恰是当年十八娘。苏东坡《减字木兰花词》一首，乙丑新春鲍建中画，七十叟许麟庐题”。
同年9月，我准备结婚，拿着请柬去请许先生。许先生说：“结婚是好事，你爱人叫什么名字，我给你们画张画儿。”转眼间一张大写意的《荔枝墨蝶》展现在画案上，他寻思了片刻转过头对我说：“这张画得不好。”说完顺手将画揉成一团扔进纸篓里，走进卧室拿出一张画好的一纸三裁《枇杷荔枝蝈蝈图》，补写了“春杰、建中伉俪嘉礼”几个字，并让我赶紧收好。临走时他和夫人还将一捧枣和花生包好塞到我手里，这一幕令我终生难忘。
当许麟庐先生得知我在学传统工笔人物画，就主动帮我写了一封介绍信给任率英先生，“率英老哥：兹介绍热力公司职员鲍建中小友往谒求教，请我兄多多指教为盼。情况由小鲍口述。弟许麟庐，八月七日。”
喜得《洛神图》和工笔仕女图
任率英先生是我国著名工笔重彩画家，中国美术家协会会员、人民美术出版社专职画家。他一生致力于中国工笔画、年画和连环画的创作和探索，佳作频出，深受群众喜爱。
1985年9月初的一天，我拿着册页到东堂子胡同人民美术出版社宿舍，去任先生家学画，顺便告知我要结婚。任先生说，你把册页放这儿，下星期来取。过了一个星期我再去时，任先生送给我一幅栩栩如生、光彩照人的工笔《洛神图》。任先生对我说：“有点事和你商量，潘兹先生在端门内东朝房举办《潘兹从艺五十周年回顾展》，你过去帮帮忙。”潘兹先生是我国近现代著名的工笔画大师，一生致力于工笔画创作，时任中国工笔画会会长。
第二天，我拿着任先生写给我的介绍信来到端门内东朝房找到张老师（潘先生的爱人），说明来意，张老师见信后说：“请你帮一个星期的忙，帮着收收门票，看好展品。”我愉快地答应了。于是整整一个星期，我每天上午9点准时到端门东朝房，下午4点闭馆离开。展览快结束时，我请求潘先生写几个字，张老师说：“写字哪行，一定让潘先生给你画张画。”
过了一段时间，张老师给我写信（那时家里还没有电话），让我去她家里取画。我到什刹海附近一个四合院儿里（南屋是春蚕画室，北屋是客厅卧室），拿回了一幅工笔仕女图。
萧劳先生为我的画室取名
萧劳先生是我国现代著名的大书法家、诗人，曾为中国书法家协会名誉理事，中央文史馆馆员，北京中国书画研究社社长。
上世纪80年代，我经常去位于东琉璃厂的宝古斋文物商店，结识了该店的经理，萧劳先生的孙子萧九石。1986年初的一天，萧九石找我聊天，我将收藏的册页请他欣赏，并求他爷爷一幅笔墨。他接过册页说：“没问题。”没过几天，一幅萧劳先生的书法作品展现在我眼前。
这年夏天，我带着怀孕的爱人和萧九石去蒲黄榆萧劳先生的家中求字，为我的画室题写字号。我进门后说明来意，萧老自言自语地说：“写什么呢？”他看了我爱人一眼说：“就写‘麒麟画室’吧，麒麟送子，争取生个儿子。”说完他铺纸研墨，一会儿工夫，四个大字一气呵成。4个字中9个“点”变化丰富，无一个“点”重复，正是萧劳先生的艺术精品。至今我每每看到这幅横匾仍激动不已，依然怀念那美好的时光。
刘凌沧先生为我的仕女图题字
1986年夏季的一天，宝古斋的画家宋世华看到我临摹了一张仕女图。他说：这张画画得不错，用我的压角章吧（章上写着：聊写我心中逸气）。我当时还没有像样的闲章（除了人名章外的章）。盖完章后，他对我说：“我带你去刘凌沧先生家求教。”刘凌沧先生是我国著名的工笔重彩人物画大师，中央美术学院教授。他本名刘恩涵，字凌沧（为徐世昌总统的赐字）。刘先生一生从事中国画的学习研究，专攻工笔重彩人物画，擅长古典历史画和仕女画。
我俩骑车去了前三门大街刘先生家。进门寒暄了几句，宋世华就请刘先生帮忙指点我临摹的那张仕女画。刘老先生看着画说：“可以画下去。”边说边在画上用界尺画了两行竖道，题笔写下“云想衣裳花想容，春风拂槛露萍浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白清平调词形容杨贵妃之美容，因书其句，建中弟持此作属题”。其实，我这张仕女画本身画得很一般，而添上刘老先生的题字就非同一般了，同时它也记录了一位古稀之年的艺术大师对青年人的厚爱和鼓励。
虽然已经过去了很多年，我和这些书画大师交往的点点滴滴仍历历在目，他们的淡泊名利、平易近人，以及对后辈的关爱与提携，至今令我感佩与怀念。
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