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韩国节目编剧工作流程
1985年开始，我在韩国以综艺娱乐节目的编剧身份出道，一直从事电视节目制作，现在也是现役作家。韩国的电视节目编剧都是自由职业者，不隶属于任何一个电视台，编剧间竞争非常激烈。韩国电视节目制作费中的10%-15%用于剧本创作。编剧们需突出重围，让有实力的导演选择自己参与节目制作，竞争那10%-15%的制作费。5年内，同批进入编剧行业中的人50%都会掉队；等到10年后仅剩下其中的30%；20年后，仍在从事编剧事业的人可能不超过10%。适者生存，如果编剧们没有成长为电视节目制作的专业型人才，就只能另谋出路。
编剧在综艺节目中最重要的职责是提出创意。我的创意出发点和立足点通常就是一句话，比如艺人嫁到环境非常艰苦的农家会是什么情况（《女神嫁到》）？这个创意的来源是现在年轻人看电视的时间越来越少，老年观众成为主流收视群体，我们想研发一档老少咸宜的节目——对老年人来说有生活贴近性，对年轻人来说能让他们好奇并引发他们的关注。基于这个初衷，我们想出了把女艺人“嫁”到农村的点子，并参考其他一些教养类、特教类型的节目获得灵感后，就诞生了《女神嫁到》。
有了创意点，编剧即可在电视台之间兜售，确定采用后便开始组建团队。韩国综艺节目制作团队中，除总编剧之外，编剧团队主要由6-7人组成。最基层的两个编剧称为“执行编剧”，他们不参与策划会议，主要负责基础性工作，90%以上是资料调研。如果是6人团队，剩下4人中的1人会把策划方案写成具体台本，负责这项工作的编剧通常有10-15年资历；在他之下，需要一名从业7-8年的编剧做辅助工作；剩下的2名编剧一般有3-5年工作经历，负责其他协助工作。总编剧只需制定整个节目的轮廓和推进方向，给出相应指令和要求，下面的六位编剧就会按照其意图和指令，写出具体的策划方案。
韩国综艺节目的所有创意都是从简单的“点子”开始。但点子在操作上有很多不可行的因素，编剧团队和导演团队要一起不断地进行策划、讨论、碰撞，经过无次数调整才得以成为一个节目。在韩国，策划点子到形成项目、录制样片，通常历时两个月，最长也不会超过3个月。编剧组一旦组建，3个月后，一定会播出样片。
节目制作过程中，编剧需源源不断地向导演们提供新的创意点。以《爸爸去哪儿》为例，一次旅行拍摄结束后，编剧们就会根据拍到的内容进行讨论，确定下次拍摄要去哪儿？呈现什么内容？之后跟导演去现场勘景，根据已经想好的策划案构思如何加入需要的元素。在第二次拍摄中，编剧和导演还会根据前面的拍摄内容和播出内容，不断调整节目氛围。只有不断地创新，才能让一档节目有持续的生命力。
此外，编剧要弥补导演的不足之处。在韩国，一档常规性节目，一年要准备52期，两年104期，三年156期，节目总导演的压力非常大。很多外国制作人都会觉得韩国这样的制作方式非常疯狂，但导演能胜任这样的工作，编剧们也分担了压力。像在《爸爸去哪儿》节目制作中，艺人的调查、沟通、采访之类的工作，基本都由编剧承担。在节目拍摄过程中，编剧常常会与导演在摄像机后一同沟通讨论并将意见写于白板之上，让镜头前的演员看到。甚至在导演分身乏术的情况下，编剧也会负责一部分拍摄工作。
协助导演做出判断、结论也是韩国综艺节目编剧重要的工作职责。节目在拍摄过程中会遇到各种问题，甚至会有节目走向跟预期设想相背离的情况发生，制片人、导演焦虑、犹豫时，编剧会给予心理上与行动上的支持提出自己的建议，协助他们解决问题。
在韩国，编剧和导演共同站在节目制作的最前线。导演和编剧就像是一对夫妻，分享智慧、彼此协作。在这样的工作系统中，有不少编剧和导演生活中也走到了一起。
模式節目策划方法论
《爸爸去哪儿》《花样爷爷》《爸爸回来了》《明星夫妻秀》可能是大家比较熟悉的4档节目。能不能把这4个节目整合在一起，创造出一个新的模式且不能被说成山寨？
这其实是创意的过程，经过这个过程，最后变成一个完整的模式节目。
观察这四档节目，基本都有家庭关系的呈现，旅行部分是节目设置的重要环节。因此我考虑可以用“家庭旅行”作为节目的大框架。如果是家庭旅行，需要有哪些家庭成员参加，旅行由谁主导，不同家庭成员的角色分别是什么，采取何种形式旅行，去哪儿旅行、旅行经费是多少等等，这些问题的不断提出和解决都是“点子”逐渐变为丰富的结构的过程。
创造一个好的模式节目，首先我们需要找到一个好主题，赋予节目价值观。目前中国观众对家庭类真人秀关注热情很高。有学员建议说，可以让孩子制定旅行计划，赋予孩子以权利，这就是一个明晰的主题，背后的价值观即增强家庭成员之间的沟通。
第二，设计角色与角色之间的关系。在节目中，夫妻之间可以是什么样的关系？孩子与父母是什么样的关系？旅行中如果带上丈人和丈母娘的话，他们之间会是什么样的关系？怎样和父母一起去进行这样的旅行，这些都是人物角色之间关系的设定。
第三，在节目拍摄之前进行调查。拥有一个好创意并不等于节目能成功，编剧和导演必须对节目模式、元素、参演艺人等方面进行全面的观众调查。调查完成后即可开始撰写策划案和剧本。
我做编剧这么多年，一直告诫自己两点，一是对人要有关爱之心。不管是艺人还是素人，编剧要对被拍进画面里的所有人都心怀爱心。二是要让节目产生共鸣。你讲述给大家的故事，大家是否会产生共鸣？当然不可能满足所有人的愿望，但好节目一定是能让多数人产生共鸣的内容。
1985年开始，我在韩国以综艺娱乐节目的编剧身份出道，一直从事电视节目制作，现在也是现役作家。韩国的电视节目编剧都是自由职业者，不隶属于任何一个电视台，编剧间竞争非常激烈。韩国电视节目制作费中的10%-15%用于剧本创作。编剧们需突出重围，让有实力的导演选择自己参与节目制作，竞争那10%-15%的制作费。5年内，同批进入编剧行业中的人50%都会掉队；等到10年后仅剩下其中的30%；20年后，仍在从事编剧事业的人可能不超过10%。适者生存，如果编剧们没有成长为电视节目制作的专业型人才，就只能另谋出路。
编剧在综艺节目中最重要的职责是提出创意。我的创意出发点和立足点通常就是一句话，比如艺人嫁到环境非常艰苦的农家会是什么情况（《女神嫁到》）？这个创意的来源是现在年轻人看电视的时间越来越少，老年观众成为主流收视群体，我们想研发一档老少咸宜的节目——对老年人来说有生活贴近性，对年轻人来说能让他们好奇并引发他们的关注。基于这个初衷，我们想出了把女艺人“嫁”到农村的点子，并参考其他一些教养类、特教类型的节目获得灵感后，就诞生了《女神嫁到》。
有了创意点，编剧即可在电视台之间兜售，确定采用后便开始组建团队。韩国综艺节目制作团队中，除总编剧之外，编剧团队主要由6-7人组成。最基层的两个编剧称为“执行编剧”，他们不参与策划会议，主要负责基础性工作，90%以上是资料调研。如果是6人团队，剩下4人中的1人会把策划方案写成具体台本，负责这项工作的编剧通常有10-15年资历；在他之下，需要一名从业7-8年的编剧做辅助工作；剩下的2名编剧一般有3-5年工作经历，负责其他协助工作。总编剧只需制定整个节目的轮廓和推进方向，给出相应指令和要求，下面的六位编剧就会按照其意图和指令，写出具体的策划方案。
韩国综艺节目的所有创意都是从简单的“点子”开始。但点子在操作上有很多不可行的因素，编剧团队和导演团队要一起不断地进行策划、讨论、碰撞，经过无次数调整才得以成为一个节目。在韩国，策划点子到形成项目、录制样片，通常历时两个月，最长也不会超过3个月。编剧组一旦组建，3个月后，一定会播出样片。
节目制作过程中，编剧需源源不断地向导演们提供新的创意点。以《爸爸去哪儿》为例，一次旅行拍摄结束后，编剧们就会根据拍到的内容进行讨论，确定下次拍摄要去哪儿？呈现什么内容？之后跟导演去现场勘景，根据已经想好的策划案构思如何加入需要的元素。在第二次拍摄中，编剧和导演还会根据前面的拍摄内容和播出内容，不断调整节目氛围。只有不断地创新，才能让一档节目有持续的生命力。
此外，编剧要弥补导演的不足之处。在韩国，一档常规性节目，一年要准备52期，两年104期，三年156期，节目总导演的压力非常大。很多外国制作人都会觉得韩国这样的制作方式非常疯狂，但导演能胜任这样的工作，编剧们也分担了压力。像在《爸爸去哪儿》节目制作中，艺人的调查、沟通、采访之类的工作，基本都由编剧承担。在节目拍摄过程中，编剧常常会与导演在摄像机后一同沟通讨论并将意见写于白板之上，让镜头前的演员看到。甚至在导演分身乏术的情况下，编剧也会负责一部分拍摄工作。
协助导演做出判断、结论也是韩国综艺节目编剧重要的工作职责。节目在拍摄过程中会遇到各种问题，甚至会有节目走向跟预期设想相背离的情况发生，制片人、导演焦虑、犹豫时，编剧会给予心理上与行动上的支持提出自己的建议，协助他们解决问题。
在韩国，编剧和导演共同站在节目制作的最前线。导演和编剧就像是一对夫妻，分享智慧、彼此协作。在这样的工作系统中，有不少编剧和导演生活中也走到了一起。
模式節目策划方法论
《爸爸去哪儿》《花样爷爷》《爸爸回来了》《明星夫妻秀》可能是大家比较熟悉的4档节目。能不能把这4个节目整合在一起，创造出一个新的模式且不能被说成山寨？
这其实是创意的过程，经过这个过程，最后变成一个完整的模式节目。
观察这四档节目，基本都有家庭关系的呈现，旅行部分是节目设置的重要环节。因此我考虑可以用“家庭旅行”作为节目的大框架。如果是家庭旅行，需要有哪些家庭成员参加，旅行由谁主导，不同家庭成员的角色分别是什么，采取何种形式旅行，去哪儿旅行、旅行经费是多少等等，这些问题的不断提出和解决都是“点子”逐渐变为丰富的结构的过程。
创造一个好的模式节目，首先我们需要找到一个好主题，赋予节目价值观。目前中国观众对家庭类真人秀关注热情很高。有学员建议说，可以让孩子制定旅行计划，赋予孩子以权利，这就是一个明晰的主题，背后的价值观即增强家庭成员之间的沟通。
第二，设计角色与角色之间的关系。在节目中，夫妻之间可以是什么样的关系？孩子与父母是什么样的关系？旅行中如果带上丈人和丈母娘的话，他们之间会是什么样的关系？怎样和父母一起去进行这样的旅行，这些都是人物角色之间关系的设定。
第三，在节目拍摄之前进行调查。拥有一个好创意并不等于节目能成功，编剧和导演必须对节目模式、元素、参演艺人等方面进行全面的观众调查。调查完成后即可开始撰写策划案和剧本。
我做编剧这么多年，一直告诫自己两点，一是对人要有关爱之心。不管是艺人还是素人，编剧要对被拍进画面里的所有人都心怀爱心。二是要让节目产生共鸣。你讲述给大家的故事，大家是否会产生共鸣？当然不可能满足所有人的愿望，但好节目一定是能让多数人产生共鸣的内容。