【摘 要】
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其事、其文、其义，为《春秋》书法之三大顶梁柱。衍变为史传文学，其史义与文心，亦借由比事与属辞体现之。《史记》为史传文学之开山，散体时出骈偶，其铺采摛文，体物写志，近乎比事属辞之《春秋》教；与辞赋创作手法之合纂组、列锦绣，亦相通相融。盖铺采、摛文、体物，犹《春秋》之比事而属辞，历史编纂之史意与文心，得以借形以传神。试观《史记》之叙事传人，举凡情事杂沓、千态万状、层见迭出者，多出以辞赋手法铺陈之。今取
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其事、其文、其义，为《春秋》书法之三大顶梁柱。衍变为史传文学，其史义与文心，亦借由比事与属辞体现之。《史记》为史传文学之开山，散体时出骈偶，其铺采摛文，体物写志，近乎比事属辞之《春秋》教；与辞赋创作手法之合纂组、列锦绣，亦相通相融。盖铺采、摛文、体物，犹《春秋》之比事而属辞，历史编纂之史意与文心，得以借形以传神。试观《史记》之叙事传人，举凡情事杂沓、千态万状、层见迭出者，多出以辞赋手法铺陈之。今取《滑稽列传》《货殖列传》《太史公自序》三篇赋化散文作为研究文本，参考属辞比事之书法与史法，分假设问对、层面铺排、历数列举、卒章显志、托物讽谕五端论证之。文体分类学既成，如赋化散文，以赋为文者，后世遂指为破体、变体，自是后设之指称。唯钱钟书《管锥编》称：“名家名篇，往往破体，而文体亦因以恢宏焉。”破体之新奇组合，足以恢宏文体，名家名篇亦由是而生成。今观《史记》诸名篇，信然。
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