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【摘要】：漓江画派是中国众多画派中的一支，她扎根于八桂大地，依靠山清水秀的地域特点与深厚的文化积淀为根基，创造出了旗帜鲜明、风格独特的艺术样式。漓江画派在阳太阳、黄独峰、黄格胜等几代人的努力下，取得了显著的成绩，在社会各界都产生了较大的社会影响，并成为广西文化艺术的重要代表，为广西文化建设大发展做出了巨大贡献。
【关键词】：漓江画派；产生；发展
“‘漓江画派’崛起于八桂大地已逾 8 个年头，其影响不仅遍及大江南北，而且已扩展到海外，在国际上也有了一席之地。”[1]漓江画派是一个植根广西以漓江优美自然风光、桂林山水和广袤的广西亚热带风景以及广西民族民俗传统风情为主要主要表现对象的绘画群体。漓江画派的画家们都十分重视写生，进而使写生成为漓江画派的重要艺术特点与风格。漓江画派的产生不是偶然，她有着深厚的文化积淀与历史传承。
广西地处祖国南疆，属亚热带气候，气候温润，植被丰茂，风景怡人，更有以“甲天下”著称的桂林山水闻名遐迩。广西不仅拥有优美的自然风景，还有异常丰富的民族文化。优美的自然风光与浓郁的人文风情得到了诸多绘画大师的青睐，早在民国时期便有齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、陈树人、何香凝及至后来李可染、白雪石等一大批绘画大师相继来桂写生，创作出颇多惊世力作，更有甚者，如李可染因漓江写生而促成了其独特画风，标致世人，白雪石晚年更是以漓江山水为主要创作题材，作品众多，风格独特，影响广泛；在广西本地，也有如阳太阳、黄独峰、凃克、姚秦、孙见光等老一辈画家，以广西独特风土人情为绘画题材，创作出大量优秀作品。可见，广西的自然风光不仅可以入画，而且还是众多优秀美术作品的溯源地。这些为广西漓江画派的孕育与出现奠定了地域物质条件与人文艺术基础。
新中国成立以来，尤其是改革开放以来，广西的美术创作进入了新的发展时期，先后经历了80年代的复苏期，90年代的探索期和新世纪的漓江画派时代。经过80、90年代的发展，广西美术在人才队伍，实力水平，国内影响等各方面都有了较大改变，国画方面，黄格胜创作的《漓江百里图》长卷，在国内国际产生了相当影响，郑军里、梁耀等一批中青年画家在国内大展中频繁获奖；油画方面，以张冬峰为代表的南方风景油画群体渐趋形成；版画方面，以雷务武为代表的黑白木刻影响渐隆；水彩方面，以北部湾海洋风情为创作题材的北海水彩画家群也崭露头角；这些改变无形中为新世纪广西的美术新发展大发展奠定了坚实的基础。
世纪之交，广西壮族自治区党委和政府以文化大发展大繁荣为契机，结合广西特有的自然风光、民族风情以及众多的美术人才队伍，提出了打造漓江画派的战略目标，在自治区党委和政府的强有力支持下2004年漓江画派促进会成立，以黄格胜为会长的漓江画派开始在中国画坛引领风骚。近年来，漓江画派展览作品众多、组织写生极其频繁、出版画册及学术交流更是难以计数，经过十年的发展建设，漓江画派在全国已产生相当广泛影响，成为新时期广西显著的文化名片。
“漓江画派”的产生是几辈画家积淀与努力的结果，早在上世纪60年代，阳太阳就明确提出创建“桂林画派”或者“漓江画派”。作为漓江画派的旗手、奠基者和领军人物，阳太阳先生率先提出建设“漓江画派”的主张并非空穴来风，他是在综合绘画发展的历史规律并结合广西尤其桂林独特山水风光的基础上提出的。他自己的艺术创作之所以能取得如此高度，与桂林山水也有相当关系，“阳太阳在植根于民族传统精神的同时，融汇西方表现手法，经过数十年的探颐钩奥，以崇尚生活，师法自然为基调，通过水墨、色彩及其相关的媒介，巧妙地表现广西地域自然景观与人文景观。他的水墨山水画，远岫渺渺，云霭轻蔓，群峰耸立垒垒，形尽倏忽，那是现实世界精神世界的合一……聚集或影响一大批艺术朝拜者，成为这个画派的奠基者与创始人。”[2]可见桂林山水是阳太阳先生十分热衷的绘画题材，同时也积极影响和促成了他艺术的成长和风格的形成。另一方面，阳太阳先生是广西现代以来，尤其70、80年代以来广西绘画艺术的一块丰碑，现今活跃在广西画坛的众多画家，无一不是他的学生和受到影响，他广博的见识、精湛的艺术、深厚的学养是现今漓江画派的重要积蕴和历史文脉。
除阳太阳先生以外，对漓江画派的形成起到直接促进作用的是黄独峰先生。黄独峰先生出生于广东揭阳，早年学艺于岭南画派高剑父门下，岭南画派是广涉古今、融汇中西的艺术流派，在高氏门下，黄独峰先生练就了极其深厚的绘画造型功底和写生能力，之后他不满足于岭南画派过于崇尚创新取道西法而忽视传统笔墨气韵的作法，毅然投身于张大千“大风堂”，学习传统的笔墨功夫，在那里使他对传统有了更深刻的认识，绘画功力也渐趋佳境。1960年他就任于广西艺术学院，在广西极其优美的自然环境中，黄独峰先生的艺术之花愈加美艳，他极其重视写生，画了大量关于桂林山水漓江风光的作品，同时也成就了他在画坛的地位和影响，1980年起他开始在广西艺术学院招收研究生，现今作为漓江画派促进会会长的黄格胜先生便是黄独峰的第一届研究生，此外如梁耀、白小军等广西一大批画家皆不同程度地受到他的影响和感染。重视传统笔墨功夫、重视师法自然写生，成为广西漓江画派的重要艺术准则和追求。
阳太阳先生、黄独峰先生为漓江画派的前期形成做了大量极其重要的贡献，其后如凃克先生、孙见光先生等诸位先生也在一如既往地以自己的实际绘画实际为广西艺术的辉煌做着积极贡献，也就是说广西的艺术发展有着极其深厚的血脉传统，在此基础上成立的漓江画派并非无根之木无源之水，她是广西几代画人努力的结果，有着深厚的绘画学养，丰厚的艺术底蕴，现今漓江画派的众多画家皆出自这一文脉，承续并积极丰富着这一血统，可以说，经过几代人的不懈努力，漓江画派俨然有了自己的艺术体系。
如今的漓江画派联结了广西最优秀的画家人才队伍，漓江画派有很多著名的画家如：黄格胜、郑军里、张冬峰、雷务武、余永健、阳山、柒万里、黄菁、谢森、伍小东等等，他们在广西乃至全国，都有着较大的影响力，担负着漓江画派发展的重任。漓江画派自2004年成立以来，近十年来组织了大量的写生活动，举办了如：“新时代·新农村·新画派——八桂新农村写生采风千里行”、“山与海——漓江画派走进防城港”、“画家眼里的大苗山——漓江画派作品展”、“永恒的记忆——漓江画派笔下的红色风景”、“小平的足迹——漓江画派走进百色”等极有社会影响的大型艺术写生及展览活动，在中国美术界与社会各界都产生了较为重大的影响。时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山同志在北京观看漓江画派晋京展时，对漓江画派给予高度评价，并指出：“漓江画派是推动社会主义文化大发展大繁荣的有效途径。希望广西继续培育和扶持漓江画派，使之成为广西文化走向全国乃至走向世界的响亮品牌，为扩大中华文化在世界的影响力作出应有的贡献。”[3]漓江画派全体同仁在以往取得成绩的基础上，继续奋进，为繁荣广西美术事业，大力发展广西文化建设作出了不可磨灭的贡献。
参考文献：
[1]滕志朋.中国传统文人画艺术理想与“漓江画派”[J]. 解放军艺术学院学报，2013（2）.p80
[2]汪为胜.阳太阳·漓江画派的旗手[N].美术报，2006-9-16
[3]黄格胜.“三大法宝”助推漓江画派描绘文化发展蓝图[N].美术报，2012 -5- 26
【关键词】：漓江画派；产生；发展
“‘漓江画派’崛起于八桂大地已逾 8 个年头，其影响不仅遍及大江南北，而且已扩展到海外，在国际上也有了一席之地。”[1]漓江画派是一个植根广西以漓江优美自然风光、桂林山水和广袤的广西亚热带风景以及广西民族民俗传统风情为主要主要表现对象的绘画群体。漓江画派的画家们都十分重视写生，进而使写生成为漓江画派的重要艺术特点与风格。漓江画派的产生不是偶然，她有着深厚的文化积淀与历史传承。
广西地处祖国南疆，属亚热带气候，气候温润，植被丰茂，风景怡人，更有以“甲天下”著称的桂林山水闻名遐迩。广西不仅拥有优美的自然风景，还有异常丰富的民族文化。优美的自然风光与浓郁的人文风情得到了诸多绘画大师的青睐，早在民国时期便有齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、陈树人、何香凝及至后来李可染、白雪石等一大批绘画大师相继来桂写生，创作出颇多惊世力作，更有甚者，如李可染因漓江写生而促成了其独特画风，标致世人，白雪石晚年更是以漓江山水为主要创作题材，作品众多，风格独特，影响广泛；在广西本地，也有如阳太阳、黄独峰、凃克、姚秦、孙见光等老一辈画家，以广西独特风土人情为绘画题材，创作出大量优秀作品。可见，广西的自然风光不仅可以入画，而且还是众多优秀美术作品的溯源地。这些为广西漓江画派的孕育与出现奠定了地域物质条件与人文艺术基础。
新中国成立以来，尤其是改革开放以来，广西的美术创作进入了新的发展时期，先后经历了80年代的复苏期，90年代的探索期和新世纪的漓江画派时代。经过80、90年代的发展，广西美术在人才队伍，实力水平，国内影响等各方面都有了较大改变，国画方面，黄格胜创作的《漓江百里图》长卷，在国内国际产生了相当影响，郑军里、梁耀等一批中青年画家在国内大展中频繁获奖；油画方面，以张冬峰为代表的南方风景油画群体渐趋形成；版画方面，以雷务武为代表的黑白木刻影响渐隆；水彩方面，以北部湾海洋风情为创作题材的北海水彩画家群也崭露头角；这些改变无形中为新世纪广西的美术新发展大发展奠定了坚实的基础。
世纪之交，广西壮族自治区党委和政府以文化大发展大繁荣为契机，结合广西特有的自然风光、民族风情以及众多的美术人才队伍，提出了打造漓江画派的战略目标，在自治区党委和政府的强有力支持下2004年漓江画派促进会成立，以黄格胜为会长的漓江画派开始在中国画坛引领风骚。近年来，漓江画派展览作品众多、组织写生极其频繁、出版画册及学术交流更是难以计数，经过十年的发展建设，漓江画派在全国已产生相当广泛影响，成为新时期广西显著的文化名片。
“漓江画派”的产生是几辈画家积淀与努力的结果，早在上世纪60年代，阳太阳就明确提出创建“桂林画派”或者“漓江画派”。作为漓江画派的旗手、奠基者和领军人物，阳太阳先生率先提出建设“漓江画派”的主张并非空穴来风，他是在综合绘画发展的历史规律并结合广西尤其桂林独特山水风光的基础上提出的。他自己的艺术创作之所以能取得如此高度，与桂林山水也有相当关系，“阳太阳在植根于民族传统精神的同时，融汇西方表现手法，经过数十年的探颐钩奥，以崇尚生活，师法自然为基调，通过水墨、色彩及其相关的媒介，巧妙地表现广西地域自然景观与人文景观。他的水墨山水画，远岫渺渺，云霭轻蔓，群峰耸立垒垒，形尽倏忽，那是现实世界精神世界的合一……聚集或影响一大批艺术朝拜者，成为这个画派的奠基者与创始人。”[2]可见桂林山水是阳太阳先生十分热衷的绘画题材，同时也积极影响和促成了他艺术的成长和风格的形成。另一方面，阳太阳先生是广西现代以来，尤其70、80年代以来广西绘画艺术的一块丰碑，现今活跃在广西画坛的众多画家，无一不是他的学生和受到影响，他广博的见识、精湛的艺术、深厚的学养是现今漓江画派的重要积蕴和历史文脉。
除阳太阳先生以外，对漓江画派的形成起到直接促进作用的是黄独峰先生。黄独峰先生出生于广东揭阳，早年学艺于岭南画派高剑父门下，岭南画派是广涉古今、融汇中西的艺术流派，在高氏门下，黄独峰先生练就了极其深厚的绘画造型功底和写生能力，之后他不满足于岭南画派过于崇尚创新取道西法而忽视传统笔墨气韵的作法，毅然投身于张大千“大风堂”，学习传统的笔墨功夫，在那里使他对传统有了更深刻的认识，绘画功力也渐趋佳境。1960年他就任于广西艺术学院，在广西极其优美的自然环境中，黄独峰先生的艺术之花愈加美艳，他极其重视写生，画了大量关于桂林山水漓江风光的作品，同时也成就了他在画坛的地位和影响，1980年起他开始在广西艺术学院招收研究生，现今作为漓江画派促进会会长的黄格胜先生便是黄独峰的第一届研究生，此外如梁耀、白小军等广西一大批画家皆不同程度地受到他的影响和感染。重视传统笔墨功夫、重视师法自然写生，成为广西漓江画派的重要艺术准则和追求。
阳太阳先生、黄独峰先生为漓江画派的前期形成做了大量极其重要的贡献，其后如凃克先生、孙见光先生等诸位先生也在一如既往地以自己的实际绘画实际为广西艺术的辉煌做着积极贡献，也就是说广西的艺术发展有着极其深厚的血脉传统，在此基础上成立的漓江画派并非无根之木无源之水，她是广西几代画人努力的结果，有着深厚的绘画学养，丰厚的艺术底蕴，现今漓江画派的众多画家皆出自这一文脉，承续并积极丰富着这一血统，可以说，经过几代人的不懈努力，漓江画派俨然有了自己的艺术体系。
如今的漓江画派联结了广西最优秀的画家人才队伍，漓江画派有很多著名的画家如：黄格胜、郑军里、张冬峰、雷务武、余永健、阳山、柒万里、黄菁、谢森、伍小东等等，他们在广西乃至全国，都有着较大的影响力，担负着漓江画派发展的重任。漓江画派自2004年成立以来，近十年来组织了大量的写生活动，举办了如：“新时代·新农村·新画派——八桂新农村写生采风千里行”、“山与海——漓江画派走进防城港”、“画家眼里的大苗山——漓江画派作品展”、“永恒的记忆——漓江画派笔下的红色风景”、“小平的足迹——漓江画派走进百色”等极有社会影响的大型艺术写生及展览活动，在中国美术界与社会各界都产生了较为重大的影响。时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山同志在北京观看漓江画派晋京展时，对漓江画派给予高度评价，并指出：“漓江画派是推动社会主义文化大发展大繁荣的有效途径。希望广西继续培育和扶持漓江画派，使之成为广西文化走向全国乃至走向世界的响亮品牌，为扩大中华文化在世界的影响力作出应有的贡献。”[3]漓江画派全体同仁在以往取得成绩的基础上，继续奋进，为繁荣广西美术事业，大力发展广西文化建设作出了不可磨灭的贡献。
参考文献：
[1]滕志朋.中国传统文人画艺术理想与“漓江画派”[J]. 解放军艺术学院学报，2013（2）.p80
[2]汪为胜.阳太阳·漓江画派的旗手[N].美术报，2006-9-16
[3]黄格胜.“三大法宝”助推漓江画派描绘文化发展蓝图[N].美术报，2012 -5- 26