【摘 要】
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李斯特在其音乐创作中，除居于主体地位的大小调式，还运用了某些民间特殊调式，如匈牙利大音阶、匈牙利小音阶（吉普赛小音阶），以及吉普赛大音阶等。如同李斯特的音乐语言，上述各种民间
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李斯特在其音乐创作中，除居于主体地位的大小调式，还运用了某些民间特殊调式，如匈牙利大音阶、匈牙利小音阶（吉普赛小音阶），以及吉普赛大音阶等。如同李斯特的音乐语言，上述各种民间特殊调式的运用同样经历了一定的发展过程。早期基本上是对民歌旋律的简单引用，往往与简单的功能和声相结合，一些和声语言往往具有双重性特征，即体现了调性和声与民间调式的共同特征；中期以后有了明显的发展，将民间特殊调式与浪漫主义时期的各种半音化和声技法相结合，如“音级转换”、半音化的“移位操作”等，使其从最初仅被用于自然音调性空间而逐渐发展至
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